年度撕逼大戏，终于出现了
翻看9月上映的影片里面
有一张海报成功
引起了小编的注意
▲这么坦诚相见的画面，
一般的小男生还真是把持不住呢
这部电影就是陈可辛监制
改编自安妮宝贝同名小说的
[七月与安生]
后来片方又发了一个新的海报
这回演员们穿的更少了：
浴缸加上两折镜，让人条件反射般
联想到贝托鲁奇的[戏梦巴黎]
▲[戏梦巴黎]
照搬创意的海报
按理说是很多低成本
国产电影的惯用手法
一下子降低了小编对影片的期待
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再看影片的两位主演
马思纯饰演七月
周冬雨饰演安生
两人之前参演的作品
多以青春爱情为主
此外马思纯还出演了
盗墓题材影片[盗墓笔记]
饰演一个打女
但并不影响其是一部烂片
可是奔着陈可辛监制
小编还是果断把这部
[七月与安生]看完了
而且万万没想到
它居然还不错
就连平日里装Man的
编辑部小伙伴也强忍着眼泪
内心却早已被虐过千百遍
正如前面提到的，[七月与安生]是根据70后作家安妮宝贝同名小说改编，讲了一对好朋友七月与安生，因为同喜欢一个男生而揭开青春中不堪的伤疤的故事。
所以，谁是安妮宝贝？
犹记小编的学生时代，《花火》与《男生女生》始终在杂志栏的最上面(当然还有《看电影》杂志)，班级里的女生都在看安妮宝贝和郭敬明，男生则在看韩寒和九把刀。小编第一次接触安妮宝贝，好像是因为同桌上课看课外书被老师没收了......
安妮早期的作品以城市人生活的漂泊与宿命有关(很像影片中的安生），辞藻极其华丽，且给人一种虚无的感觉。
小编扔给你两句随便感受下，“我们衣袍湿透，但莲花瓣上却无滴雨停驻”，还有小编最喜欢的这句，“若有情执，必陷入软弱”。
▲安妮宝贝
对于她的作品风格还有一个好玩的梗。有学生问老师李清照是谁，老师回答“就是宋朝的安妮宝贝”，学生很开心地离开了~~
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之所以选择改编《七月与安生》
监制陈可辛是这样回答的
剧本那么多
《七月与安生》只有27页
但是27页的后果就是，编剧需要在不改变原著格调的前提下填充许多的剧情，所以陈可辛又有了互换人生的想法，给影片增加了悬疑的气氛，以及数次反转。
七月与安生，一个温润如玉，一个放浪任性，她们是朋友、知己，也更像是一个人人格的不同侧面的映射。
交互变化下，两人的性格始终是互补的，这也让两人之间的戏剧张力，实现了恰到好处的制衡。
这也正是这样符合文学特性，具有强烈戏剧冲突的剧作铺陈，让电影没有止步于情爱的纠葛俗套剧作上，而是跳脱出框驾限制，成功的刻画出了两位富有现代女性独立意识与自我认知的女性形象，甚至将女性的那些小心思表现的淋漓精致。
电影里出现的三次浴室戏码，成为了贯穿七月与安生友情道路的线索，七月与安生由相知、嫉妒到谅解，三次浴室戏份成为剧情转折的节点。
有人调侃，女生寝室6个人，一共建了5个群。虽然听起来可笑，但女生的心思就是这么难琢磨。而导演对于这种女性心里的精准把控和丝丝入扣的刻画，让小编都为之吃了一惊！
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监制陈可辛正是看到这些个细节
感觉自己拿不来
想找一个了解女性的人来当导演
于是找来了曾志伟的儿子曾国祥
曾国祥先前导演过一些作品，像大咖云集的[恋人絮语]，还有余文乐、张静初主演的[醉后一夜]，但那些影片都口碑平平。
直到这部[七月与安生]，曾国祥终于有机会展现自己对女性的了解，就他自己而言：
“我从小到大，跟很多女人一起生活。因为我有两个姐姐，很多时候都跟我妈在一起。我觉得女人太麻烦，而且复杂，但是我对复杂很感兴趣。”
▲[恋人絮语]剧照
影片后半段集中到三人的情感纠葛上面，两位女主角因为男主角步入了反目与对抗(小编最喜欢看的撕逼段落终于来了)。
可是影片中的撕逼并没有我想的那么“精彩”，不像某部时装高级定制“撕逼也要撒满玫瑰花瓣”的高端做派，确实虐心。
▲论撕逼只服四导
基于导演精密准确的细节铺陈，[七月]的“撕逼”没有沦为猎奇性的情节设置，而是情节铺陈下真实流露的情感爆发。
而最打动小编的场景，无非是电影里的两处平行剪辑处理的段落：——漂泊在外的安生历经了外面的花花世界，同时也体味到人情冷暖与世事艰辛。
平行剪辑在这里出色的完成了影像叙事：令电影凸显出一种少见的，真实的“痛感”。
七月如同笼中鸟，在温暖的小窝里平稳安然度日；安生天南海北走天涯。二人的身份互换后，MV化电影语言技法的加持，切切实实匹配了原著里对于漂泊主题的刻画。
机场分别时，安生说“留下吧”，七月说“跟我走吧”，不禁让小编想到[海角七号]，“留下来，或者我跟你走”，都是饱含深情的简单话语，很安妮宝贝。
[海角七号]
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在青春带来的悸动过后
取而代之的不仅有悔恨
更多的是主人公
自我独立意识的成长
与女性意识的苏醒
这恰恰让电影具备了更大的现实意义，具有了青春片里难得一见的时代感。
前有[小时代]里，四爷用各种花样奢侈皮大牌编造着纸醉金迷美梦，让女主角们互相撕逼，一撕就是四集联播。
▲[小时代]
但所有的争执、和解、理解、调和，都缺乏背后的戏剧矛盾冲突，是单纯的为了撕逼而撕逼。
同样是以女性为核心的电影，[小时代]没有试图去树立任何一个独立的女性人格，而是把对上流奢靡生活的意淫为使命，让人物、剧情沦为奢侈品大牌的鸡肋陪衬，而这也是[七月]不同于前者的原因。
它展现给我们的面貌：在表面看来是一部“小妞电影”，但在这外壳下，它内里有历经了时代变迁后，对大环境下女性个体和生命的反思、审视与描画。
而电影的时代背景跨度与流浪主题，也与陈可辛一贯的风格相契合。
[双城故事]、[甜蜜蜜]到[如果爱]，都不乏对于三角恋爱关系与漂泊主题的刻画。
▲ 时至今日[甜蜜蜜]里曼玉和黎天王
在片尾恍如隔世的相视一笑
已经成了小编最爱的银幕镜头之一
▲[如果爱]里，孙纳为了成功而牺牲爱情
埋葬记忆，独自拖着行李漫步雪地
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“
在《七月与安生》的书中，追寻自由的七月来到俄罗斯，仰望着的画面瞬间跳转到岩井俊二的[情书]，而且影片结尾处也特别感谢了日本导演岩井俊二。
▲[七月]里，俄罗斯的冬天
布满追梦人的苦涩交织
故事不断反转，并以悲情收尾。同时两位演员也都贡献出了自己的银幕最佳表现，或许就像陈可辛说的那样，不是演员会不会演，是你会不会选。
周冬雨的形象鬼马、古怪、犀利、豪爽，又有着脆弱可人的一面，分分钟都可以圈粉的节奏。真的是可以靠这个角色坐稳“冬叔”的宝座！
[盗墓笔记]里抛“料”的马思纯这次依然秀了一把事业线，前半部伶俐可人，后半部经历了心灵成长，角色纵深感极强。
所以，[七月与安生]就是这样一部电影，正如萨冈说的那样
“所有漂泊的人都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如平静的人生都幻想着伏特加、乐队和醉生梦死”。
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