大尺度，十八岁以下禁止观看，年度最强猛片来了

曹保平的电影强调文本和人性，解构人的心理属性。

一般可以分为神性和兽性，善恶是天生的还是后天的。《烈日炎炎》《光荣的愤怒》就属于这类电影，故事的主体是人。

但在《穿越怒海》这里，曹保平使用了情感叙事，使得叙事主体不再是所谓的电影主角，而是一种不仅仅由主角实现的情感情绪。

换句话说，影片中的主角不是老金或静兰，而是一股爱的涌动，让老金、静兰、李烈、谷宏等人采取了行动，而不是他们的主动行动。

比如一开始，老金是作为一个爱他，寻找他女儿的主体而存在的。

当他得知女儿的死讯时，他直面自己之前的“罪犯”身份，从而使自己以一种非主观的形式存在。

从这一刻开始，他无意识的情绪被放大，而这种汹涌澎湃的情绪的蔓延，正是影片感染力的最大体现，这也是影片不能被视为复仇片的原因。

因为曹保平不是要把一个复仇的故事讲得绘声绘色，而是要把过去挖出来。当过去被反复切片，内心真实的邪恶和创伤的感受就会被打开。

让观众隔着狂暴的大海看完之后感到难受的是罪恶和创伤。

因为那些都是真的，那些孩子那么难受，现在可能还有更多孩子一样难受。

因为你的孩子不是你的孩子，所以很多家长不明白，当孩子内心成长的速度与周围环境格格不入时，就会迎来青春的叛逆和痛苦。

这是一段痛苦的青春时期。如果你能坚持到底，你就会健康成长。如果你被同化了，你就会心理扭曲。但是在电影中，李苗苗和金丽娜没能坚持到底，这引发了大家的愤怒。

为什么(仍由周饰演)会生气？因为老金(黄波饰演)不够爱她。

老金看到女儿尸体的第一反应是呕吐，因为他实在不相信眼前的人是自己的女儿。

在他的记忆中，女儿很好，很懂事，巨大的落差让他一时失常，做出不可理喻的行为。

可见老金根本不了解女儿，对女儿的性格、交往、思想都一无所知。他所有的印象还停留在自以为是的认知上。

就像他不知道女儿怕水一样，毕竟在他眼里，小时候的好孩子小娜是好孩子，长大后的坏孩子金丽娜不是自己的孩子。

谷宏(燕妮饰演)爱她的女儿吗？我也不知道。

她知道老金的工作需要经常出海打鱼，就去了半个月。和老金离婚后，她也把孩子扔给了老金。

黄波把女儿甩回给她，让她去找她。没理她，把她当成空生气了。她的女儿成了他们之间的某种东西，但它不是某种东西。

父母的不在让她缺乏爱，精神得不到慰藉，心灵难以愈合，于是她寻求肉体上的毁灭，那种快感足以让她暂时忘记伤疤。

然而空空虚之后，她又孤独又冰冷，她开始害怕失去它。她需要温度来温暖她冰冷的手，尽管这种温暖似乎有些疯狂。

但是小娜不认为她不正常。相反，一旦周围的人稍微改变她，她就走向极端，试图复合。她从来不懂平衡，一直认为物极必反。

但是，一个认真写日记的人，从来不会把自己当成一个个体，所以她没有等到父亲推门而入的一米阳光。有裂缝的生命失去了太阳，伴随她的无限是黑暗，黑暗滋生了愤怒。

李苗苗(张佑豪饰演)为什么生气？因为父母不是真的爱他。

景兰(周迅饰演)和李烈(祖风饰演)并不重视李苗苗的成长，只是纵容和宠溺他的邪恶。

离婚后，京兰去了俄国，李烈重新组建了家庭，李苗苗缺少陪伴和照顾，这让他与谁都不亲近。对他们家来说，爱在某一刻变成了恨。

曹保平不断捕捉他们的情绪所释放的情绪，然后画出详细具体的情绪脉络，即情境。

这种情绪状况不是稳定的，而是随着情绪变化产生的驱动力向不同的方向流动。鱼雨就是这种情况的具体表现，它从天而降，迅速而有力，流向四面八方。

之后，老金不再避讳法律，静兰不再保持冷静，李烈不再消极等待，所有的情感主体都变了，但也受到了惩罚。

老金后悔了一辈子，发现女儿出事都是因为自己。

静兰和李烈也报了仇。李烈自杀身亡，女儿终身残疾，静兰养魔，自己也身患重病。母亲的身份被宣布失败。

只有谷宏没有受到惩罚，因为她不爱自己的女儿，用不了多久她的眼泪就会流干。她痛恨和难过的是，前夫老金不负责任。

所有的恶棍，谷宏逃脱了，所有的恶棍和其他人都遭到了报复，但什么都没有改变。

曹保平可能是想用这个看似错误的剧本漏洞来传达这样一个观念:如果父母不早点醒悟，悲剧将会没完没了。

生活在同一个屋檐下的一家人，应该是最熟悉的人，却从来不认识。一个家庭的破裂，来源于家庭之间的陌生。

伤的是海。你可以涉入过去重新开始。阳光灿烂。如果不能跨越，就会被深海吞噬，坠入无底深渊。疯狂、分裂、凶狠、恶毒、乖张的愤怒一直追着你的家人。