任逍遥现场版，任逍遥怎么解释

在一个生命中完全不知道自由的丧失是不明智的，可以说，直到自由丧失，无法挽留，才有勇气。这个世界上不缺智慧，只缺勇敢——贾电影手记:任逍遥。

有人说第四代导演痴迷伦理，第五代痴迷历史寓言，第六代沉醉都市摇滚，中国电影集体臣服好莱坞，沉迷虚幻不切实际的题材；这确实是不争的事实。

然而，贾就不一样了。这位土生土长在山西汾阳的民间导演，对现实表现出强烈的人文关怀。

半工业化的乡镇，风尘仆仆的劳动人民，时代变迁下的文化景观，一直是贾电影与众不同的方面。通过精彩的镜头语言建构现实的底层生态，追求真实，关注底层，是贾最明显的标签。

贾的“象征”形象。“符号”是一种约定俗成的标记，体现在身份地位、言行举止、生活习惯、习惯物品等方面。

第一印象-视觉形象符号。

显然，银幕形象是人们看电影的第一印象。通过视觉感官的作用，将影像投射在视网膜上，传达影片的镜头语言和画面构图，使人在这个过程中体会到导演的意图和影像的丰富含义。

就像《教父》开头一样，通过画面色彩和环境陈设角度的控制，通过教父柯里昂沉稳霸气的肢体动作，即使影片没有直言老教父的强势，我们也能清晰地看到这是一个象征着力量和勇气的男人，是一家之主。

在贾的电影中，寓意深刻的象征元素一直是其最鲜明的特征之一。

在他的处女作《轻武器》中，嘈杂的街道夹杂着喇叭声，影片中人们骑着旧自行车出行的方式，路边小摊上卖大音响的商人，都是那个时代典型的象征性表现。

在《三峡好人》中，贾通过烟、酒、茶、糖四篇通俗文章将影片分为四个部分，与底层民众息息相关的四篇文章成为影片中最醒目的人文符号。

《任逍遥》中也有很多象征性的人、事、物，从片尾的音乐《任逍遥》到片中工人的白马甲以及主角彬彬在街头卖光盘的情节，都是那个时代特有的烙印。

在这些符号的背后，中国社会在过去30年里正在发生深刻的变化。新旧的冲突和价值观的巨变，使得与人紧密相连的社会“印记”越来越凸显出历史进程中的底层景观。

从小武到任逍遥。今天，没有一个国家像中国这样经历了如此迅速而剧烈的变化，也没有一个国家像巴西导演贾··和他的杰作《中央车站》这样深刻地反映了这种变化。

小武

在《小吴》中，贾以其敏锐的洞察力，将镜头对准了时代变迁中的一个边缘人——小吴，主要从小吴生存状态的侧面反映了“新与旧”交替下的人文景观。单线叙事的故事结构清晰明了，表现出非凡的戏剧张力。

在《任逍遥》中，贾把目光投向了现代化进程中的大同。

影片一开始，两位主角斌斌和小姬一个接一个地出现在公交车站的候车室里。一个在发呆，一个在长椅上抽着烟看着报纸，想着怎么找工作。他们只有19岁。显然，这是一个关于年轻的少年在迷失时不断寻找自己的价值和意义的故事。

与小武的单线故事结构不同，任逍遥有两条故事主线，分别由彬彬和小纪展开。相比小吴，这种多线叙事结构拓展了电影的创作边界，使电影空具有包容性。

从镜头语言来看，小吴和任逍遥一样，仍然大量使用长镜头，长镜头的使用丰富了影片的表达内容。在10多秒的镜头下，人物的心理转折，环境的氛围，画面的构图渲染，无疑为剧情和影片主题空增添了服务。

一个无法挣脱的现实迷宫，一个无法触碰的无忧梦。他们很困惑。

经过几十年的改革开放，社会的发展日新月异。时代大潮冲击的背后，是新与旧的一次次交替。价值观的不断创新，让本来就犹豫不决的人越来越找不到自己的定位，更何况是刚刚在任逍遥成长起来的彬彬和小姬。对他们来说，这个城市变化太快了。工业化的进程给人们带来了新的事物和新的选择，这在电影的一个情节中可以找到。

在一条崎岖不平的路上，小姬一遍又一遍地撞着熄火的摩托车，可是摩托车好像故意和他作对，怎么也撞不到。摩托车断断续续的尾烟表明它暂时无法正常工作。在这个全景镜头中，斜向下倾斜的摄影调度耐人寻味，仔细分析就能明白其中的寓意:萧季陷入内心迷茫的沼泽，暗示人物难以摆脱现实的束缚。

同样，这也是电影前几季的剧情映射，被现实重创，比如“找工作碰壁”“想报仇却因为敌人有枪而放弃”。

青春是一场“天地逍遥”的梦。

彬彬什么工作都干不了，女朋友去北京上学，地位越来越高，自己和她差距越来越大。就这样，他浑浑噩噩地混日子。

在小姬的怂恿下，无事可做的斌斌决定和小姬一起抢银行。

这样的情节给观众一种很突兀的感觉，结果是荒谬可笑的。斌斌被抓，小姬逃跑，现实又给了他们一个教训。

但实际上，这对于两个被现实困惑和束缚的少年来说，是一场“革命”。暴力是他们最后的浪漫。

正处于青春期的少年自然向往无拘无束的自由和无忧无虑的世界，但现实牢牢锁定了彬彬和小荠，也锁定了他们的梦想。在爱情、工作、家庭上碰壁后，他们试图用这场“抢银行”的闹剧去探索迷茫的未来，但显然，又回到了原点。

在时代剧变中沉默犹豫的一代。彬彬和小姬总是爱沉默，彼此很少说话。这个世界发展的太快了，城市、乡村、观念都在悄然发生着变化，以至于这两个刚满19岁的少年都无法用笨拙的语言来表达自己所处的快速发展的环境。他们是时代变迁下的失语症患者。

与《站台》和《小武》不同，《任逍遥》是贾第一次把镜头对准了正处于青春年华的年轻人。无论贾的本意是把它作为自传，还是作为对青春的回忆，毫无疑问，在时代的变迁下，谁也无法摆脱现实的牢笼。

对于那些有着“无忧无虑梦想”的年轻人来说，无疑是雪上加霜。在深陷消费主义和物质娱乐的过程中，他们没有能力平衡“自由”和“现实”。

即使他们有着任逍遥那首歌里唱的“英雄不怕太瘦，志存高远”的豪气，但在现实的冲击下，他们又是那么的脆弱。

对于一次又一次退守现实迷宫的他们来说，那是一场天地逍遥的梦。