《趣味游戏》谈笑间实施最邪恶的虐杀，简直就是生活的隐喻吧！

《趣味游戏》可能是有史以来最令人心寒的电影之一。1997年戛纳电影节角逐金棕榈奖时，舆论一片哗然。许多电影评论家在电影结束前就愤怒地站了起来，以表示他们对这部电影过于暴力和令人震惊的抗议。两个少年闯入一处乡村民宅，无缘无故残忍杀害一家三口，但他们的言行却如片名一样，把一切都当成了一个人。

影片没有炫耀热血，而是充满了希区柯克式的悬疑——你无法预料这两个害羞而有礼貌的少年一开始会做什么，除了他们可疑地戴着白手套。他们和那些呆呆的大一新生没什么区别。如果希区柯克《灵魂陷阱》里的两个大学生杀人是为了挑战平庸，那么我们就没有动力去找他们。我们甚至不知道他们从哪里来，他们是谁的孩子，他们在做什么来证明或推广。

无缘无故杀人才是最可怕的。习惯了因果逻辑的观众会感到被非理性和不道德挤压，内心的紧张和痛苦无法释放。导演迈克尔·哈内克让其中一名少年像拍纪录片一样向观众眨眼并直接对话，他还用遥控器控制剧情，这进一步加剧了观众像三名受害者一样被戏弄和羞辱的感觉，并很快得出结论“这个导演是个混蛋”。可怕的是，在屏幕上，这样的悲剧发生了两次。

除了娜奥米·沃茨比原来的女主角更赤裸，大砖头手机变成了薄薄的翻盖机，2007年的美版《滑稽游戏》几乎一镜一镜地“复制”了1997年的原版，同样冷酷无情。须发皆白的导演迈克尔·哈内克解释说，“在过去的10年里，一切都保持原样，所以我想不出有什么要添加或改变的。”

不仅仅是在这两个“搞笑游戏”里，把残忍当成游戏，把一个被捆绑的人推进湖里，露出最灿烂的笑容。去年，北京4名平均年龄不到18岁的少男少女虐待并杀害一名女子，同样引起轩然大波。据介绍，“2006年5月21日凌晨，在宣武区南新华街附近，4人发现一名陌生女子丁女士正在躲雨，假装贪玩，靠近丁女士。其中一名女生多次与丁女士发生碰撞。在丁女士提出指控后，4名少年将丁女士带到附近一处被拆房屋内，用棍棒殴打丁女士全身、脱光衣服、焚烧烟头、焚烧其头发和下体等极其残忍的方式将丁女士杀害，抢走112元钱和一部小灵通。”此前，4人还殴打了一名智障老太太和两名拾荒者。庭审中，4人供述，打人杀人“只是无聊，为了好玩”，“没事干，也是为了好玩”，“只是看到对方打人时痛苦的样子，心里高兴”。

早在1997年，哈内克就宣称，如果《滑稽游戏》大获成功，说明观众误解了他的初衷。好在两个“搞笑游戏”都如愿以偿。1997年的版本没有获得金棕榈奖，2007年应制片人要求重拍并请了明星的版本仍然是个败笔。不管他的初衷是什么，希望这两个结果他都能开心。最后，至于两个版本是否都值得看，就看你先看哪个版本了，你可以看一个不看另一个，因为从内容上来说，真的几乎一模一样。哈内克说，在戛纳放映时，当女主持人开枪打死其中一名暴徒时，观众们一起欢呼鼓掌，但当看到影片居然被另一名暴徒用遥控器扔了回来，电影院一片寂静，所有人都惊呆了，不知所措。

在搞笑游戏中，哈内克对观众的操控接近于玩弄，但哈内克比任何导演都“真诚”。因为我们总是不自觉的被导演牵着鼻子走，但只有哈内克明确的告诉我们——看，我在挑衅你，再也不会操纵你了。我给你设了个陷阱，你看得见还是得跳进去。

在哈内克的作品中，暴力往往是突发的，大多没有正面描写，所以没有快感。只有搞笑游戏里女人射杀暴徒的场景是正面的，血腥的，充满画面快感的，但这个场景是实实在在的讽刺，充满戏谑。没有暴力美学，哈内克的作品用暴力终结暴力。他想让观众看到、听到感受暴力是多么恶心、丑陋、不愉快。同时，哈内克蔑视电影文本的条条框框，敢于打破完整封闭的电影叙事体系，让剧中的施暴者在镜头前多次发问，挑衅观众。这种挑衅，就是哈内克对所有人的诘问——当你安全舒适地坐在电影院或电视前，你会觉得热血沸腾吗？是的。够了，你也是暴力的帮凶！真正理解哈内克意图的观众，应该选择不看了，离开。说实话，看到四分之三的时候就想到了这个，可惜中了“老贼”的“诡计”，忍不住看了。

2007年，哈内克拿着好莱坞的投资翻拍了我10年前的奥地利作品FUNMY GAMES，但哈内克对制片方的要求是前所未有的霸道——翻拍可以，但剧情一点也改不了，影片还是老子执导。据说连古装布景都一模一样，就是换了演员，对话也从德语换成了英语。哈内克太牛逼了！无论是《第七大陆》还是《隐藏的镜头》，如果只是从观影的快感来判断，我都不会给他一颗星。但在今天这个时代，除了默默无闻的大师，就是肤浅庸俗的商业快餐，或者说充斥着小资和中产阶级的矫情，又有多少电影编剧真正让我们思考？不管别的，哈内克至少给了我们一个停下脚步，在匆忙中停留的机会，或许是不经意间掸掉了我们心灵上的一些灰尘。