小偷家族讲述，小偷家族想要表达什么

最近，是枝裕和的电影很受中国年轻艺术家的欢迎。他的电影刻意弱化剧情的突然性，让戏剧元素隐藏在现实主义的手法中，更多体现人物情感的内在力量。现在那么多血淋淋的剧，三观剧，产量都很大。剧情跌宕起伏，三分钟小高潮，半小时大高潮。爆破场面和特效画面层出不穷，但这些都被是枝裕和抛弃了。在他的电影中，人物是焦点。

我看他的电影时，脑海里总会浮现海明威写小说的诀窍:一部作品就像一座冰山，1/8在水面上，7/8在水面下。写作只需要把“水面以上”的部分表现出来，让读者自己去理解“水面以下”的部分。是枝裕和在电影中描述的是一个临时家庭。家庭成员只是“像”了一个我们日常理解的幸福模式，三代同堂。

但镜头对着这些人物，发现他们之间的对话有一层西化的冷漠，或者可以称之为“平等”的东西。总的来说，在东方家庭中，家庭观念和伦理思想根深蒂固，对老人不尊重或者在下面犯罪总会让人觉得不落俗套。但在影片中，你可以看到，帮朋友的“姐姐”可以在餐厅里和“奶奶”谈性暧昧；“姐姐”也可以和“哥哥”、“嫂子”谈性；但是奶奶去世的时候，爸爸妈妈拿着一堆钱兴奋的发现自己一点痛苦都没有…但是他们真的对彼此没有感觉吗？显然不是。导演要给的是这个家庭中每个人的双重身份，不仅是家庭中的一员，更是超越这种血缘关系的合作关系。

这种微妙的关系是肉眼看不到的，只能从他们已经确立的关系来看:非血缘关系比血缘关系更好，比亲人感受到更温暖的感情，等等。对这类题材的处理很容易朝着哗众取宠和滥交的方向发展，而是枝裕和巧妙地避开了陈词滥调。他刻意克制了整部电影的节奏和人物情绪的外化，不让你意识中深有体会的感情轻易从剧情中流露出来。比如爸爸对儿子的爱，并没有体现在社会底层的人经常表现出来的辱骂和暴力行为上。相反，通过在海上游泳时的一个谈话细节，爸爸告诉儿子，陈波是一个正常人的表现。当女人离开这个家庭，四面环海，青春期性教育似乎成了父子之间的秘密。而这，其实也是一个父亲，可以给孩子最大的反馈，来掩盖他教唆孩子偷窃的心虚心理。同样，影片中安藤樱饰演的母亲因为不想把走失的女孩送回暴力的亲生父母身边，所以扮演了女孩的母亲。同时，她的情绪变化非常复杂和微妙。她要求孩子远离这样的家庭，首先是她对自己提出了更高的要求，她压抑在心里的爱，很可能是她对自己生命的再次“孵化”；其次，她对女生的爱在社会上是不被认可的，甚至是犯罪。当她处于要不要工作的两难境地时，她可以为了爱情牺牲自己。最后，在庭审时，我们得知她不能生育，她在询问中的表现令人感动。问题来了，我们不妨考虑一下。母亲给了你生命才能叫你母亲，但不给你生命就能承担起母亲的责任吗？这个不被社会认可的临时家庭里有没有流动的爱？我想毫无疑问，这也是导演在影片中想要探讨的问题。

是枝裕和的伟大之处在于，这个房间相当于一个社会群体形象，每个人的痛点都是开放式的，就是随时可能遇到什么变化，甚至连自己过去的时间都被抹去了。然而，在非常有限的空间里，他把编造的群像组合成了一个看似美好的家庭，所有的伤痕都变成了未印刷的烟火。人物的痛苦隐藏得很深，情绪的微妙由观众自己来补充。所有的残忍都不攻自破，反而变成了轻账。

这部电影看起来很理性。我们看到的是冰山一角，但在形象和剧情表象下，是导演的深挖和掩埋。他不停地掩埋人性最明显、最肤浅的外在形象，反而呈现出一些相对中性、微妙的东西，所以看起来很温柔，远离小人物为了命运无法压抑和忍受的粗暴暴怒，远离小人物谈论人性和家庭的纯洁、善良和美好。就是让这一切看起来真实，面无表情，就像冰山一样。看似浮在海面上，却因为更深的储存和堆积而屹立在那里。