剧名《人渣的本愿》，另一个剧名叫,《人渣的本愿》

2023-12-07 15:44 作者：岑岑围观：次

一对高中的尖子生，俊男美女，在学校都很受欢迎，所以他们每天放学后在楼顶相遇，一起回家也是有名的一幕。但其实郎才女貌只是表象，大家眼中的两个焦点只是日常生活中常见的两个渣渣:

他们有自己真正的仰慕者，既然得不到自己想要的，为了抚慰内心的恐惧和身体上的孤独，找个人作伴也不错。两个人课后的日常生活无非就是共情和前戏。

很少有动画版和真人版和《人渣的心愿》同时播出的。同题作文难免会有横向比较。就整体质量而言，动画从画面到音乐到基于漫画的台词选择都比较好。

但是，打同样的情色擦边球，真人总比漫画精彩。把手和异性内衣的概念呈现到画面上都是大忌，何况未成年人。性质类似于看一部业余爱情动作片。画质粗糙，相机缺乏技巧，但别有一番风味。

真人版善意地删除了男主角李对其帅气外表的认知(毕竟没有说服力)，同时也残忍地删除了女主角性格中冷静甚至冷酷的一面。在真人版中，女主角天真的自我剖析和单薄的形象让这部网剧成为一部以校园为背景的冒险剧。

“探索少年渣渣的心情”这个话题，并不是漫画作家的初衷。作为一个喜欢创作成人化作品，却对小黄图有抵触情绪的作者，这个以网络同行起家的作者，大概属于那种一脚踩油门一脚踩刹车的作者吧。《法式热吻》的袭胸只是吸引潜在读者的诱饵，真正的目的是探讨成人世界中复杂甚至扭曲的情感。

这个标题开头就有明确的含义，作品是根据女主人公安乐冈花火自身的情况创作的。《人渣的心愿》说到底还是一部少女漫画，有校园剧的基本格局，常规场景(师生、蓝天、绿树、白衬衫)，简化的生活场景，文艺的独白，意象主义的框架。以高中校园为原点，同时将两个成年人卷入多角度的情感纠葛中，让这部漫画以极其纯粹的感情和沉甸甸的得失心游走在成人情感丛林的两极之间。

作者在维持少女漫画基本框架的基础上，通过抓住“什么是可取的，什么是不可取的”这一核心话题，试图挖掘人们内心的阴暗面。所有涉及情感关系的男女都无法逃离这个框架，不断被虐，不断被重复，直到故事结束。

互相欣赏中的一对高中恋人，同病相怜，其实对人渣的定义不一样。只有女主角花火经常自称“人渣”，男主角麦只是偶尔这么说。两个人对人渣的定义也完全不同:对于烟花来说，人渣意味着对情感的不忠诚；对于麦来说，意味着肉体欲望的放纵。这种取向上的差异，从两者真正崇拜者的选择上就可以看出来。

《烟花之名》中的女主角，在坠入人性深渊的过程中，依然努力追求爱情绽放时转瞬即逝的绚烂；让《食之名》中的主人公动容的，是实际上能吃到嘴的身体。

与其说两个人需要对方，不如说烟花更需要小麦。花火对当了语文老师的邻居哥哥钟敬明有很深的感情，而“哥哥”对同时入职的女同事全传千也有好感。与亲密仰慕者不断增长的距离感几乎窒息了烟火。为了透透气，我求助了body double来填补情感空白。

相比堪称敬业典范的烟火，作为男主角的麦，可能更“渣”一点。在物理探索的世界里，麦比烟火领先了许多步。在初中时期，在她应该是年轻和天真的时候，吴立·麦在与她的导师的身体关系中完全转变了。几乎所有男高中生最喜欢的音乐老师都是川黔。对于麦来说，那只是当时导师的公版，他是一个人，一个性吸引的具体化身。

麦一直以花火为导出现在契约爱情中，对“不爱上对方”这件事有着十足的把握。一方面，他确实更有经验。另一方面，也是最重要的一点。他已经意识到自己不会再被那个单纯天真的女孩吸引了。就算他是类似的情况，他也很难敞开心扉。

作为一个“有经验的人”，麦不仅主导着两人的身体互动，还或多或少地有意无意地扮演着男朋友的角色，容忍着烟火气在冷淡与任性之间频繁波动的不确定情绪。尽管身体接触频繁，规模越来越大，但他还是坚持在关键时刻踩刹车。

对待烟火，对待主动送上门的青梅竹马。他不会再被女生诱惑，但他努力保护自己不再拥有的青春。相对于一直难以捉摸的烟火，一直容易得到的麦子更是可怜——毕竟，靠肉欲来证明真心，比追求纯粹的爱情更难。

一本能创下65万册累计销量的漫画，绝对不是一个滥交肉迷能做到的。郭猛塑造了一个深受人们喜爱的女主人公，她清醒、冷静、坚强、勇敢，不盲目逃避，并且会为了达到目的而改变。

她在意识到Kyokawa的本质后试图改变自己——Kyokawa是那种没有自我，靠迎合别人的期待生活，靠攫取别人觊觎的东西来强调存在感的人。作为女同志而不是老师，这简直是挑衅，以示胜利者对烟火的态度。只有和对手站在同一个立场上，才能打败对手，而这个立场是无情的，不是一个多愁善感清醒的烟花能做到的:她是那种激情燃烧的时候可以出体，可以瞪眼，可以鄙视自己的人。

大概最适合这种人的男朋友类型就是麦，不需要感情。