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推荐一部电影

美光是认真的。

悬疑电影一直是很多人心中喜欢的类型。然而，在悬疑电影这个大领域中，有许多不同的流派和风格。

比如很多悬疑片，用快节奏，快剪辑，所谓的烧脑炮弹，让观众有看电影的好感。

这类电影的优势在于令人眩晕的流畅剧情和一张来不及对BLACKPINK的出场做出反应的人脉。

但相对来说，也有劣势，就是相对来说，讲一个逻辑网络严密、证据网络严密的好故事，难度更大。总是显得比较紧张，不那么细腻。

还有一类悬疑片，正好相反。它并不注重让观众如此直接地获得所谓的刺激快感，而是用严密的证据链和精致的逻辑网络来讲述一个故事。

今天由狼叔休·杰克曼和杰基·朗霍尔出演的豆瓣评分8.0的悬疑故事片就属于这种类型。

囚犯

囚犯。

说实话，这部电影早就被放在边肖的等候名单里了，但是因为片名和海报风格，边肖一开始一直以为是一部监狱题材的电影，所以一直搁置。

今天回想起来，回首往事，发现原来是一部优秀的悬疑片，风格阴暗压抑，却又独具特色。

住在小镇的木匠凯勒的六岁女儿安娜和她的朋友乔伊一起失踪。两位家长的担心可想而知。唯一的线索是孩子们失踪前停在同一条街上的一辆旧的娱乐车。负责调查此案的警探罗基逮捕了房车主人爱丽丝，但48小时后，因证据不足被依法释放。

就在警方继续追查其他可能的线索时，案件陷入了僵局。凯勒明明知道自己的孩子快死了，却因为别无选择，决定自己“动手”。他秘密逮捕爱丽丝，对她处以私刑，希望对方供出孩子的下落；乔伊的父母没有帮助凯勒的行为，但也没有阻止他知道这件事。

随着挽救生命的黄金期限日益减少，为了知道女儿的下落，疯狂的父亲越来越绝望，对犯罪嫌疑人爱丽丝也越来越不耐烦和残忍。但在所有这些事件发生的同时，罗基侦探在对这一事件的持续调查中，发现了越来越多惊人的内幕，涉及几十年的往事。

总的来说，这是一部比较典型的社会派和本固尔派(推理两派，请自行百度)结合的悬疑侦探类型悬疑故事片。

然而，这部电影不像是一部纯粹的推理片。因为如果你回顾一下故事中两个主角寻求真相的全过程，你会发现影片中几乎没有什么重大线索，更多的时候，两个主角就像是被困的动物，挣扎着接近真相却一次次失败。最终，真相浮出水面多半是偶然的。

一部原本不抱太大期望的电影，却让边肖看得津津有味，心里发凉。一个阴冷灰暗的小镇，两个女孩的突然失踪，涉及到方方面面对这件事的反应和内心的变化。风格总是直截了当，没有刻意的视觉刺激，从叙述者的角度看一切都很平淡，有些冷。

这部电影在几个方面都很出色。首先，边肖认为非常值得称道的是它的整体画面感和移镜手法。

边肖认为，许多缺乏审美、导致电影画面混乱的外行导演应该看看这部电影，学习移镜技术和画面技巧。

因为本片不是一部快节奏的悬疑片，所以在移镜过程中并不需要充分利用快节奏的剪辑，而是刻画人物内心的情绪波动，以及在追案过程中必须一步步走下去的惊险和谨慎。

在这一点上，这部电影非常好。导演并没有像近年来国内一些电影导演不知道为什么特别爱抖镜那样刻意做作地去刻画所谓的紧张和兴奋。他反而淡定从容，甚至有些残忍地专注于刻画人物。请和角色一起说，一起演，让大屏幕前的观众感受到这一切就像发生在他们面前一样真实。这是基本原则。

而且整体画面的基调也不像某些国产电影导演的风格。但如果拍一个相对压抑的主体，那一定是从头到尾都极其平淡，甚至看不到人物。导演选择了非常合适的色调，既在影片中强调了人物内心的压抑和整个故事本身的沉重，又让观众不完全依靠色彩来理解影片的阴郁。

不过，虽然影片营造了悬疑恐怖的氛围，但这种体裁本身并不影响导演整体思想的表达。导演逐渐推动凯勒的情绪，为最后的爆发做铺垫。凯勒代表了人性中缺乏判断力和理性所造成的毁灭。偏见和执念最终让他成为自己的囚徒，无法自拔。

在凯勒眼里，既定事实是自我救赎的唯一可能。导演把两个角色对比的很好，以警察洛基作为理智的对比，揭开真相。

就像影片中多次出现的迷宫的暗示，迷宫有起点，人们按照指示走向终点，无论是因为罪恶还是选择。这可能是导演想要深化的一个层次:我们都会陷入困境，都会被神秘包围，我们的选择会给我们带来不同的结果。

最明显的对比是，作为一个信仰上帝的家庭，失去孩子的黑人家庭在悲痛中依然选择了善良，而凶手(此处无剧透)却因为失去孩子而终身陷在邪恶的影响中。

这就是选择带来的不一样的人生。

囚徒不仅是肉体上的禁锢，更是精神上的禁锢。

如果我们不能放下自己，拯救自己，那么每个人都将是我们心中真正的囚徒。