萤火虫之墓在日本的反响，动画电影萤火虫之墓

高畑勋比宫崎骏其人更能控制自己的作品。与宫崎骏其人多产的作品不同，高畑勋是一个典型的将自己完全融入作品，并慢慢创作出精品的例子。

虽然宫崎骏其人是最受欢迎的日本动画大师，但他拥有最广泛的知名度和最多的粉丝。但高畑勋总有能力用一部作品，在宫崎骏其人建立几部作品积累的人气和口碑，比肩宫崎骏其人多年积累的票房。

《萤火虫之墓》是日本当代动画的领导者。即使作为一部反战类型片，也能以罕见的动画类型在世界级类型片中占据一席之地。这是唯一一部题材广泛，深挖内涵，表达情感饱满的作品。宫崎骏其人所有的作品叠加起来都无法超越。

作为一部观众不忍心看第二遍的作品。高畑勋用舒缓的笔触写下了两个战争孤儿的毁灭，却把所有观众都放在了道德的十字架上，让观众在这两个弱小无助的人物面前见证他们的卑鄙，战争的残酷，事情的不确定性。

高畑勋不同于宫崎骏其人。宫崎骏其人总是需要原著的加持和自己的环保意识来完成一个主题和故事的构建。然而，高畑勋的早期作品基本上都是原创的。他用自己对人与世界的联系和审视，用平淡无奇的笔触展现了一个看似平凡，却能从这个平凡中挖掘出更多深层含义的多重主题。

宫崎骏其人的理想生活是在18世纪到19世纪的英国，那时田园农耕时代还没有被蒸汽钢铁时代取代。他喜欢蒸汽朋克和英式田园的交织，怀念工业革命前悠闲舒适的英式田园生活。

高畑勋比宫崎骏其人更现实。战后他的灵魂依然存在。从萤火虫之墓的战后重建，到黑城与猫之战中六七十年代城市化逐渐吞没乡村的社会困境，再到岁月童话中描绘的80年代城市居民回归乡村时的居民心态，再到我的邻居山田君这样的千禧一代的纯粹城市化生活，都是一步一个脚印地跟随时代，用的最多。

就连《叶晖纪》这部唯一的非原创故事，也用民间传说包裹了一个女性意识独立的故事。虽然故事发生在古代，但嵇的精神中却凝聚了新时代回归自然、女性独立的女性意识，成为最适合当前女性时代的特征。

高畑勋的思想超越了国家和种族，他想展示的是最基本和最普遍的人性的共同部分。《萤火虫之墓》完整地向观众展示了他跨越种族和国家的思想。

在战争中失去父母，无法保证生活条件后，少年清太和身体较弱的妹妹毅然远离人群，在山洞中寻找生活的机会。目前成年人都要在战争中拼尽全力求生，何况两个弱小的未成年孩子。

高畑勋用轻快的手法展现了清泰兄弟姐妹凋零的生活。从对成人世界的冷漠，到生存的挣扎，再到最后两个无辜生命的必然消失。高畑勋不褒不贬，不爱不恨，摒弃了刻意的哗众取宠。他只是平静地刻画了生命消失的脚步，没有任何错乱，把自己约束在一个没有感情的叙述里，让观众在整个剧情中无法从悲痛中自拔。

高畑勋一点点铺开了生命的无力和现实世界的冷漠与强大，借用了清泰兄弟姐妹的无力生命，完成了观众的情感积累、人性的剖析和对战争的反思。一部电影让观众觉得跟着清泰兄妹过了短暂的人生。

《萤火虫之墓》是日本战后反战类型电影中的标杆作品。虽然是一部动画电影，但它充分细致地描绘了战后人们生活的艰辛，而穿插在其中的人性演变，则是在战后物资匮乏的情况下，为了保命，将日本国民的局限性与狭隘完整的人性无缝融合。

战后平民对不能创造价值却消耗稀缺物资的战争孤儿的态度，暴露了战争对资源的本质。

但又不同于战场上的近身格斗，冷漠而缓慢。日本人的国民性无视弱者的优越感，让两个无辜孩子漫长的死亡过程如同无底洞的岁月。高畑勋用手术刀的精准和手术的优雅，把人骨子里的残忍和冷漠切割出来，呈现给大家！让人从自己的眼中看到自己灵魂不屈的一面。