紫金陈的哪部小说最好看，如何评价紫金陈的小说
音乐歌剧的人
子的小说很容易被改编成电视剧。《沉默的真相》和《隐藏的角落》是今年的两部力作，分别改编自子金晨的《长夜》和《坏孩子》。该剧系列的火爆，推动了该书的讨论。其中，揶揄“陈文笔不好，评书有力”成为普遍声音。然而，严肃地说，子金晨的文笔并不差，但他的文笔有明显的优点和缺点。同时，在《夜难知》和《坏孩子》中，子的写作表现也有所不同。
为什么《夜难知》比《坏孩子》好看
首先，《隐藏的角落》原著是《坏孩子》。这部被网友诟病的小说，文笔难赞。坏孩子的刻画很简单，就像作者的工具人。从内容上来说，是剧情驱动的悬疑故事。书中很多事件都是为了杀人而杀人，为了推动剧情，制造爽感而制造终极“恶意”。有朋友评价说，读原著就像读故事的加长版。
坏男孩
相比原著，剧版中的人物塑造更加饱满。比如朱朝阳的母亲，一个等级森严的人物，表现她被生活折磨，悔恨自己，控制孩子，在原著中只是一个推动叙事的工具。虽然有极端案例证明原著对三个孩子的刻画，连环杀人，无休止的恶意，但作者还是把三个孩子当工具，为了脑洞杀人。原著本身就很牵强，靠不断堆砌脑洞来吸引读者。诚然它的剧情出人意料的反转，但人物塑造比较单薄，读者很难发自内心的感同身受，只是好奇他是怎么杀人的。
比如朱朝阳，我无法与原著感同身受，但在隐蔽的角落里，很多人其实可以与朱朝阳和张东升感同身受。为什么隐藏的角落比原著更有同理心？在我看来，它展现了每个人的脆弱，而且恰到好处。我们说“隐藏的角落”。什么是隐藏的角落？它不仅指地理上隐藏的角落，也指每个人心中不为人知的地方，更是渴望被照亮的地方。这是每个人真正隐藏的角落。
与坏孩子相比，黎明前的漫漫长夜更好。这是一个宋代的当代故事，其中涉及一个将尸体藏在行李箱中的奇怪案件。先是幼女性侵自杀，再是乡村教师侯桂平的意外死亡。它就像一个玩偶结构，一层又一层。你以为小说结束后还能继续展开。
小说针对的不仅是官商勾结、权力寻租，还有市场化改革后社会中的司法环境。江洋在这里扮演宋词的角色。时隔多年，阎良就像汤川的中国化身，体制外的书生侦探。《沉默的真相》改编中，阎良被改写为体制内的侦探，形象气质延续了廖凡在《南站的聚会》中的感觉。小说中最难处理的是流畅稳定的三线叙事，多线叙事、反复倒叙、穿插的难度高于单线。
《夜难知》相对于《坏孩子》的优势一个在立意，一个在结构。子金晨在这里生动地展示了他讲故事的天赋，文笔不拖不沉，始终处于悬念之中。这部小说的长处不在于招数，而在于它所展现的对社会的洞察，或者可以说是一部社会小说。到目前为止，它应该算是子小说中最深刻、最精致的一部了。尽管他的女性描写和隐喻一如既往地时髦，但缺点并没有被掩盖。这本书已经是通俗文学中的杰作了。
正如题目《漫漫长夜难知》所说，你看到的可能不是光明，而是更深的黑暗。小说中还有几处提到，地方看似正义与黑暗斗争的背后，其实是一个官僚体系内部的利益洗牌和再分配。
在个人之上，有一只巨大的看不见的手。毕竟，子金晨赞美的是那些为正义赴汤蹈火的人，以及那些看到了黑暗却仍以不顾一切的勇气闯入黑暗的人。总有人想追求真相，还清白。立意的崇高升华了整部小说，也与其更好的立意《长夜难知》更耐读有关。
陈紫金的写作风格有明显的优点和缺点。
当人们谈论写作时，他们大多谈论“文字之美”。漂亮的文笔被形容为“好文笔”，平淡的文笔甚至粗糙的文笔被批评为“差文笔”。例如，本文所讨论的子常常被认为是“文笔不佳”。他形容人哭，“眼泪滚出来像兰州拉面”。形容保安伸出大手，“像印度飞饼一样拦住了他”。
陈的文笔本身就粗糙直白，所以没有必要说什么。但他是不是单纯的“穷作家”就可以讨论了。其实他只是一个例子。笔者以此为例，讨论“文笔”与“文采”的区别。
严格来说，写作不仅仅是文字的美，还有节奏感、悬念、信息处理的能力，以及对句与段之间呼吸的控制。一句话，就是选词能力。比如舒尔茨和张爱玲的小说，都是语言美感的极致，用词非常优美。阿城的小说并不以华丽的人物形象著称，但素描功底很强，节奏感很好。它们是具有生动人物和灵魂的小说。
子的文笔肯定不如上述这些人。但他其实是一个文风优劣明显的作家，不是一个可以用“文风不好，但会讲故事”这句话概括的作家。
在文学生态中，流派作家往往被人看不起，写悬疑，犯罪。因为受欢迎，所以很容易被严肃文学的徒弟批评为“文笔差”。但就我所见，紫金晨，乃至很多推理作家，文笔并不差，只是文笔缺乏美感，有一种粗犷的中国风，但才华在于策划版面、节奏感、信息处理、一环扣一环的能力。《长夜漫漫》写了两个深刻的人物，江洋和朱伟，让人看完之后感叹良久。如果他们的文笔实在不好，那就根本写不出来。
长夜漫漫。
《长夜漫漫》可谓是子的代表作，在这部作品中，他展示了写作的利与弊。相比之下，平心静气地说，很多严肃的作家肯定比陈紫金好看，但从节奏上来说，让读者记住人物、被故事吸引的能力，甚至是在一个漫长的夜晚里处理“三重嵌套故事”的能力，就很难知道了，恐怕他们在这方面的文笔还不如陈紫金和一群推理作家，更不用说快速更新的压力了。如果他们把严肃文学写好了，文字的美感未必上去。
所以“文风”这件事其实是可以细分的。我会建议评论家们真正创作自己的作品。他们在写作的时候会发现，语言的优美和沉稳气息是很难的，策划版面和控制结构同样很难。子金晨是半部好小说，因为他做到了后者，而前者往往不是，每个写小说的人往往两者兼而有之。
"简单是天才的姐妹。"
能兼顾文采和结构的人，经常说契诃夫。契诃夫说:“简单是天才的姐妹。”他自己练的。契诃夫的小说之所以被翻译，是因为他是小说结构的大师，知道如何让小说活起来。
比如小说《带狗的女人》，第一句话就吸引了读者:“据说堤上出现了一张新面孔:一个带着小狗的女人。”没有多余的环境描述，也没有臃肿的描述。在第一段，契诃夫迅速带出人物、动机和整个故事之间的主要关系:
“德米特里·德米特里耶维奇·古罗夫已经在雅尔塔住了两个星期，他已经熟悉这个地方，并开始对新来的人产生兴趣。他坐在弗奈的一个亭子里，看见一个年轻的金发女郎在银行里走着。她个子不高，戴着一顶圆帽。有一只白毛狮子狗在追她。后来，他在这个城市的公园里，在街道中间的小花园里，遇见了她，一天好几次。她独自行走，总是戴着软帽，牵着白毛狮子狗；没有人知道她是谁，所以他们干脆叫她‘带小狗的女人’。”
她没有和丈夫住在这里，也没有任何熟人。男主角古洛夫想认识她。两人的发展成为读者的好奇点。在短篇小说中，契诃夫喜欢写人与人之间的关系，在这种关系中，读者知道每个人的长相。他很少去评判人物，也很少直接告诉读者这个人是什么样的。他只是表现了一个人复杂的关系和意识，写了他们的行动，他们对别人的看法，甚至他们的梦想。
带着狗的女人
在《带着小狗的女人》中，德米特里看到这个女人没有熟人，抱着小狗，于是他想，“能遇到她也不错”。在万卡，万卡，一个可怜的孩子，给乡下的爷爷写了一封信。这是一封没有人会收到的信。契诃夫在写那些幽默搞笑的瞬间时，用明亮的文字隐藏了自己的悲伤，就像烟火后夜晚飘散的烟雾空那样轻盈而缠绵。
节奏，细节，人物，尤其是简化的能力，这是契诃夫写作的好地方。当然，他本人也很可爱，温柔，细腻，对人坦诚，从他的日记里可以看出来。
一部写得好的作品，读起来是感性的，但内在是高度理性的。局外人对文学的误解是只看到了文学感性抒情的一面。写作往往是感性的，但达到文学写作是在高度理性下对情感的运用。精彩的文笔，一看就是一气呵成。如果你仔细看，仔细选词，结构，句子，标点符号，甚至人名，都可能有作者的心思。
简大道。复杂美是一种美，只是文字美不同，殊途同归，很难被修饰。白居易的《长恨歌》是古代长诗中的大书，卡尔维诺的《黑羊》是小说，只有几百字。两者完全不同，但有一个共同点，就是一个字很难改。都是在有限的风格中找到了人类社会永恒的东西，所以流传多年，依然能直击人心。
责任编辑:臧继贤
校对:阎石