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有暴力倾向的女生是有脾气的。

司马平邦

在人类历史上，关于少女叛逆的故事真的很少。圣女贞德在法国掌权，穆桂英在中国。在美国短暂的文化历史传统中，似乎根本没有关于少年英雄的传说。所以《《饥饿游戏》》系列上映后，在好莱坞引起轰动，主要是因为它将战争的第一主角锁定为一个十六七岁的漂亮女孩，并将国家的命运和人类的命运托付给她。这种设计既有古典的悲剧色彩，又有非常强烈的假想游戏感。也就是说，不管是谁设计的故事，还是谁看的故事，都不会真的把故事当回事，而是把自己30%到40%的欣赏心情留了下来，这就让电影被当成了一个益智游戏。

在《《饥饿游戏》3》中的《知更鸟》下部，其实影片中的美少女凯妮丝(詹妮弗·劳伦斯饰)已经担负起了拯救国家、拯救人类命运的重任，这比她在这一系列影片开头所承担的那些任务要复杂得多，也就是说她的性别特征大大降低，而她作为世界英雄的普遍性却同时大大提高。

让一个没有经验的狩猎女孩对抗一个掌握国家多年的老人总统(斯诺，唐纳德萨瑟兰)。这是一个根本无解的问题。我们看到影片在这方面的处理都是简化的，不纠缠于具体的策略和具体的逻辑推演。影片中，凯妮丝和斯诺只看到两面，另一次已经分开空，也是他们唯一能面对的一次。

从这个意义上说，这部电影所动员的所有观众，其实都是一群追随和崇拜凯妮丝，把自己和国家的命运寄托在给予电影恩惠的国家的凯妮丝身上的人。人们对这个女孩的迷恋，可能也代表了当代社会人们审美心理中的一种惯性疲劳。英雄神话和美国精神可能说多了，连创作者自己都累了，大家都想尝试一种新的味道。

用一个暴力的女孩拯救这个暴力的世界。

整个世界都是浑浊的，但这既是处男，也是处女。

在影片中，凯特尼斯带领她的朋友(盟友)，盖尔，皮塔和芬尼克，继续他们的冒险斗争，以拯救专制和暴力统治下的仁慈国家的人民。她带领他们突破70多个街区的封锁，冲进专制总统的宫殿，最后杀死总统，没有妥协的余地。这个看电影的过程其实就像闯关一样，但是电影和游戏不一样。它放大了一些具体的通关过程，却忽略了另一些，更倾向于情绪化和人际化。比如影片中凯特尼斯和另外两个男生暧昧的三角关系一直存在，一直折磨着观众，当然主要是她自己。

事实上，在现实社会中，把集体命运捆绑在女性身上的情况并不少见，甚至是女孩。比如美国自定义“恐怖主义”以来，女性——女性极端分子——女性穆斯林一直在所谓的自杀式爆炸中扮演重要角色，最近的巴黎恐怖袭击中就有一名女性恐怖分子。

在世界上许多国家的传统文化中，少女的力量一直是神秘的。

当然，《饥饿游戏》以凯尼斯为代表的暴力是民主暴力，而不是极端恐怖的暴力，是和叛军一起对抗强权总统。在凯妮丝的阵营中，女性一直是最重要的领袖，也就是朱利安·摩尔(Julian Moore)饰演的Coin，但她其实是所有这些事件的幕后黑手。凯妮丝参与了反对斯诺总统的暴力革命，并最终取得了胜利。这时，影片出现了转机，凯妮丝终于用箭射中了硬币。这个情节很有意思。我认为凯妮丝开枪打硬币的主要原因是她是个女人。其次，他发动了恩将仇报的“颜色革命”，最终杀死了凯妮丝的妹妹波丽姆·伊夫狄恩，这与她当初参战的目的背道而驰；第三，也许在凯妮丝的内心深处，她仍然认同一种由男性主导的既定社会秩序。虽然她被称为女英雄，但这不是她想做的事。她还是想回去做一个认真的女人，去谈恋爱，结婚，生孩子。

最后，在Coin死后，她的梦想实现了。

电影对这个最后的愿望的处理，让我想起了罗素·克洛在《角斗士》中的回乡梦的方式，那就是解除武装，种庄稼，保护家人之后回到家乡。在这方面，这两部相隔15年制作，主题完全不同的电影，却有着相同的效果，这或许也代表了现实中人们的另一种共识。

当，只有女人能打败男人，女孩能打败精明，那时，我们的世界才真的充满希望。