狄仁杰之神都龙王,演员表，狄仁杰之神都龙王精彩片段

中国的动作/奇幻/剧情电影《徐人杰之龙王》于2013年上映，由徐克执导，徐克编剧张家鲁。影片讲述了高宗皇帝和武则天在唐高宗末年外出讨伐敌人，却遭到龙王重创的故事。狄初到洛阳时，破获并解救了被俘的华魁瑞吉，后与大理寺池珍金、沙陀忠等调查“龙王案”。一时间，神秘的人、巨大的海怪、皇室让洛阳城陷入险境。

徐克现在的位置，是自己创造的江湖给的。是金庸笔下的快意恩仇。身着鲜衣怒马的侠客邀酒赏月，说的都是儿女情长，只听沧海笑，人间相忘。徐克的江湖一直没有忘记高庙。于是青城派的余沧海成了专制的东厂；佛山义和团走北京救纳威大人于危难；除了妖魔，石天发现妖魔钻进了王朝重要官员的皮囊，祸害人间；即使他们逃到了西北大漠，也仍然是阎党和党之间无休止的斗争和消灭。他似乎在告诉你，也许金盆洗手，江湖可以远离，但无论走到哪里，那些形而上的、不可预知的、无处不在的至高权力依然控制着每一个人。

徐克似乎真的在迪徐人杰系列中找到了一条连接江湖与寺庙的路。从官至大理寺的正部级干部狄徐人杰，是一个内心尊重法理和制度设计的技术型官员，有几分侠义气质。他因为不懂变通而被排挤在官场之外，却不得不受命于危难之际拯救国家。然而，这位官员在处理此案时并没有走官道。在那些地下江湖的帮助下，他用一门来历不明的好武功，在中国的市场广场，下海飞檐走壁，探寻线索和答案。步出大厅，外面是熙熙攘攘的洛阳市场。有哪个时代能比盛唐更能塑造一个富庶的江湖？强大，开放，文化繁荣，各国都来韩国，这是中国历史上独一无二的伟大时代，一个波澜壮阔，藏污纳垢而又脆弱的中国。

东方超级英雄从帝国中心轻松进入深不见底的江湖。这是公务员和官员的浪漫想象，也成为徐克整合庙堂和江湖的最佳方案。但是，江湖虽然隐秘难测，但也有复杂陈腐的秩序。帮派多，等级森严，但和官场没什么区别。旧的人被踢走了，新的无非是另一波权力的狂热追求者。哪里都一样，权威当道，规矩处处。当官的羡慕江湖豪情，英俊的侠客却一心要逃避，归隐。但是，他们一出世入世，就逃不出内心欲望的纠缠，哪里都不是天堂。于是在笑傲江湖，任我行不屑地对令狐冲说:你逃到哪里，哪里就有人的江湖。把庙堂和江湖融为一体，说服人，是多么的困难。所以，在影片中，选择一个位置和重点而忽略了一件事，也就不足为奇了。

《天国帝国》里，武侠外表下包裹的，是对政治操纵和权威的崇拜。即使深入阴森的鬼市，也是雄伟的天塔。这是关于最高权力的争夺，也许有一些女权主义，但只是单纯用权力保护盛世的浅薄看法。更多的空间已经让位于创造奇怪的谜题和功夫打斗。在《龙王》中，神庙变得虚幻而异化。起初，狄徐人杰，一个有才华的年轻人，来到首都洛阳。像一个理想主义的知识分子，被眼光独到的工部大臣推荐到大理寺工作，只为腐朽的官场注入一股清新的空气。但对后宫的解读仅限于此，最后一部电影中的关键人物武则天基本成了背景。一场盛大的海难之后，影片开始脱离宫廷阴谋和权力之争，故事彻底沉入江湖。当然，目前徐克可用的资金和资源，使他能够更完整、更真实地呈现他心目中的大唐江湖。文艺家王家卫可能会说，江湖不过是人与人的相遇或错，所谓的时代不过是海市蜃楼。更现实一点，江湖其实就是普通人。哪里会有那么多绝世高手？他们只是从底层起步的辛苦，离寺庙很远。

《史记》中司马迁专门用了一章描写江湖人士，把他们传记为刺客，但那些满怀豪情、自以为激荡时代的勇者，不过是被政客物化的棋子，从未进入顶层设计思维，与“鱼刺剑”等武器无异。张写了《城邦的暴力集团》，精妙的笔触讲述了青帮与当时的最高领袖有着千丝万缕的联系，甚至一度肩负起国家的民族责任。它是时代创造的，或者说它是江湖与庙堂最接近的东西；至于张无忌或陈家洛，明教和天地会，传说多于真理，不过是另一种假象罢了。更多时候，江湖上的武林人士更像《一代宗师》里的人。他们在时代和政治面前就像一缕轻烟一样微不足道，手一点点就在历史的洪流中消失得无影无踪。所以老舍写了《断魂枪》，沙子龙放了肉，收起了武人的尊严。没有好徒弟的奉承，他只不过是个平民。他们接触圣殿最好的方式就是在某个地方静止不动，充当一个大时代的微小角落，仅此而已。

在这条街上，年轻的大理寺卿追随着小吏迪·徐人杰的脚步探寻案情的蛛丝马迹。大理寺的差役，个个手持刀剑，穿得黑黑的，如黑社会一般，只知道和大佬们四处挥刀。这是典型的香港生产模式。舞台再大，钱再多，演出也是一场狭隘的小戏。而且反派的招数都是算计好的，情节很重。原因是空没什么新意，但是很老套，没面子。一丝人间争斗都嫌多余，就是要有鲜明的善恶二分法，让迪徐人杰和他的伙伴们杀得狠一点，理直气壮一点，没有庙堂的性格，完全充满江湖味。徐克无数次突破了港片的模式。在黄飞鸿时期，他表现出关心国家和民族、超越时代局限的宽广视野。现在，在迪徐人杰，他降低了视角，用一种更通俗、更传奇的方式讲述故事。只能说，要么是技术牵扯了导演太多的精力去关心，要么是恶劣的环境复杂，情况敏感，他投入了那么多，保险起见还是避而远之，安全第一。

就电影本身而言，有了《田童帝国》票房成功和《龙门飞甲》的基础，龙王获得了更多的资源。年轻廉价的新演员阵容让更多的资金投入到制作中。所以电影在美术、布景、道具上都有了很大的进步。尤其是在3D和特效上，徐克真的做到了华语电影第一。尤其是两次海战，一次一个，气势磅礴，特效抢眼。中国电影人山人海是老生常谈，这大大提高了武侠电影的水平和格局。对唐朝盛世的细致描写，徐克对各种武器孜孜不倦的精心设计，让徐克的粉丝们很满意。约翰逊的想象力几十年来一直是一笔宝贵的财富，但受限于资源，实现的程度不同。

现在条件具备了，完成的程度就差远了。电影的短板还是在故事和表演上。演员便宜，有便宜的优势。自然也是一分钱一分货的告白。但是在经历了《田童帝国》那种想看缜密推理都不现实的大失败之后，抱着看一个传奇故事的心态，感觉《众神龙王》的主要关卡丰富多了。只是剧情和人物太空，但是和电影环境的刻画相比，显得太飘了。只是洛阳临海，东岛各国都可以拥有。傲皇其实变成哥斯拉也可以，只是人物动机和剧情实施太简单直白了。只能说导演懒得在这方面下功夫，差不多了。因为故事的软肋，动作场面都扮演了消防员的角色，大打出手充斥了整部电影。但是过多考虑3D表现，弱化了动作设计，各种暗器在电影院飞来飞去，看多了也累。最后，说到3D效果，甚至超过一批好莱坞转制的3D电影，有几个场景我甚至可以在不同的景深之间自如切换，足以称得上业界良心。

这一次，迪徐人杰站在唐朝的最高权力面前，没有伸手去敲圣殿的门。他与当局的争执与和解，甚至只是为了一个华丽的花卉基地。这可能是一个更好的选择。有些事情对于电影人或者看电影的我们来说太累了。简单是最好的方法。我们只需要看到一个我们想象不到的故事，庙里有自己的规矩和措施，而且是远远的，或者说是自我放逐。这既是江湖侠客们最后看似潇洒的回归，也是大家扪心自问后无奈的选择。