内地《蜜桃成熟时》，且问《黑处有什么》

文/马清运

有许多评论说王一淳导演是一位年轻女性，这听起来很令人兴奋。据说这位年轻的女电影人，同时在编剧和导演，带着一个小小的孩子，更适合被称为家庭主妇。隔壁女老王的电影《黑暗中有什么》就这么轻松拍出来了，还拿了最佳青春片展映。谁要是说以后拍电影难，纯粹是扯淡。

为了给电影卖钱，片方宣传《黑暗中的东西》有《桃子成熟时》港片的味道。大约是因为导演王一淳在影片中提到了几起强奸杀人的案件，他在内地被贴上了桃子的标签，卖得越多越好。我觉得黑暗中的更像是女版艳阳天的剧情，加上城南旧事的阴郁气质。

从剧情上来说，《黑暗中有什么》看着父亲做法警女儿的工作，几起强奸杀人的案件串联在一起，清楚地表明了小女孩内心的桃色不安——这种不安正是《阳光灿烂的日子》中于霞这个角色的不安。当然，后者是男性，而黑处是女性。这部电影也是青春的横断面，剪了小女孩自己，也剪了法警父亲的作品及其周边。

剪父亲的作品，在影片中，更有社会价值。以前大部分警察主演的电影都是讲正能量破案，大叔奉献给大众。而王一淳的《黑暗中有什么》，他父亲的形象并不高大，相反，他处处失意。顺带一提，电影场景中提到父亲的同事把偷来的车送给女儿当自己的车骑，在没有更多证据的情况下，歹徒以强奸杀人嫌疑被逮捕。这些桥梁本身具有典型环境和典型人物的特点。

各种切割你少女心的桃桥也有味道，只是整体有点无聊。有特色的地方，比如老师在课堂上背诵雷锋的摘抄，女主角在台上的尴尬发言等等。不知道编剧想不想做春秋？这些，无疑没有表现出青春期的躁动和叛逆的感觉。

当然《黑处有什么》旨在一段青春和父亲的回忆，但味道还是略淡。这部片子在标杆上没有问题，但总有一种拉不上去的感觉，在小情绪之外的大情绪推广上有短板。那么，黑色的东西缺少了什么？

我记得，很多年前，我刚进中文系的时候，一个师弟说，小说从写自己慢慢发展到写别人写的时代。更高级的，艺术是书写自己的“悲剧”和时代的“悲剧”。另一方面，这部电影在个人情节上做得不错，但在时代的“悲剧”上，显然是没多少笔墨的，所以在大情怀上拔不出来。

能让影迷拍手惊呼的电影，往往都有大时代的悲剧和挣扎。比如“六先生”打击贪官转移财产，这是普通人应该管的事。这个，有大时代，有可以增进感情的东西。创作者和观众的精神会争先恐后地思考时代。而《黑处有什么》把所有的怒火都撒在了个人青春的思考上。特别可怕的是，不知道有多少人对河南飞机厂工人子弟的青春感同身受。

王一淳的第一部小说，更像是一个家庭主妇的家庭炒菜，是清淡的，以自我为中心的，没有做出大酒店的时代和大众口味。我没有拉起来。太私人了。不知道这是不是女性艺术创作的共同特征。反正张爱玲的小说也是很自我的，包括萧红。就算她想告诉时代，最后也只是像《呼兰河传》一样自言自语。或许，女艺人穿透时代的方式不是冰冷的，而是绵长的。

《黑处有什么》，场景很多很精彩，讽刺感很强，是我向你推荐这部电影的重要原因。

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