影片暗流讲的什么，电影《暗流》剧情详情详解评论
“微相”是由匈牙利电影理论家巴拉兹·贝拉在《电影美学》一书中提出。
微相表演是演员在角色塑造中的一种技巧，是拉近演员与镜头外观众情感距离的手段，使演员处于“显微镜 ”下表演。
微相表演被称之为电影的心理描写，是对人物心理细致入微的刻画，再通过肢体协同的表达，达到更高的心理真实和生活化效果。
外部形态设计离不开心理层面的体验，内心的情感变化是角色外部表达的支撑，而面部变化是内心表达的结果。
笔者对人物小钰进行心理侧写，从自身要素出发，梳理小钰的成长脉络，依据小钰心理变化内容而设计肢体行动。
将小钰从“乖乖女”蜕变到“ 自由鸟”的思想层次变化，通过大量的细节来表现，也就是自身要素创作对小钰外部形态的体现。
作为外部动作的表情，是内心情感的外在体现，是传递内心情感内容、层次、节奏等要素的外部造型特征，是演员内心的外化。
在心理学方面曾提到:“一个人的表情是其内心活动的写照。透过表象窥探心灵的律动，把握情绪变化的尺度，了解感情互动的根源，表情就是传递这种信息的显示器。
在某些情况下，生活中细微的表情是难以捕捉的，但就是这细微的表情却是最真实、最能表达心中所想的。
笔者正是从这样的观念出发，使得人物小钰的面部表情更贴近生活、更真实、更细腻。面部的表情源于人内心真实情感的自然流露。
五官在面部占据了突出的位置,大多数情况下判断一个人的喜怒哀乐是通过五官的形态来决定的。
笔者观察生活中一部分人的面部表情特征:生气时眉头会紧锁，开心时嘴角会上扬、迷茫时眼神会变得无力等。
眉眼的间距、嘴角上扬的角度、眼神的语汇等都是塑造角色微相表演时的重要元素。在特写(近景》 镜头中，对于小钰微表情的捕捉具有一定的真实性，并且是由心理状态直接过渡到面部中来的。
肢体语言，就是身体语言，是通过人身上的具体部位变化来传递人物的思想，是表达情意的一种沟通方式。
它是将人物的思想、性格和目的等通过行动直接地进行表达。所以，肢体动作是演员的必修课，它能够丰富演员对于情感的表达，帮助演员更好地诠释不同的角色。
在创作中，很多情况下特写(近景) 镜头中不只能够看到人物的一张脸，还有人物的肢体。比如:颈部、肩部，甚至是可以贴近脸部的任何部位。
有了肢体的协作，面部的情感表达就不仅仅是五官和肌肉的对外输出，而是几者之间相互作用的结果。
由此可见，肢体在微相表演的创作中拓展了微相表演研究的深度和广度，可以借由肢体与面部表情的协同创作完成微相表演。归根结底就是“人的脸”在情感中可以有不同的层次。
为了更好地塑造小钰这一角色，笔者通过观察生活了解到:对一个人或者一件事情的不屑，通常会体现在脸上。
一种是脸上直接做出挑眉、嘴角上挑等表达不屑的特有动作:另一种是在有第一种表情的基础上又耸了耸肩。
可以很明显地感受到，这两种表达方式中后者要比前者的情感来得更有冲击力。这就是面部与肢体协作的结果:丰富了情感表达的层次。
人是具有一定的社会属性，人的行为不仅仅是受到内在因素的影响，外部的环境因素也是不能忽略的。
角色外界的要素方面，笔者主要从服装、化妆、道具这几方面做出阐述，指由外界因素对演员的刺激继而影响演员的内心，再通过演员的肢体表演出来。
服化道提供了演员的创作环境，在微相表演的基础上，加上生活化的服饰，使得人物形象更加的贴近。
对于演员来说，服化道能对演员的表演创作过程产生影响，能否与服化道良好的融合成为塑造一个成功角色的关键之处。因此，外在的服化道因素对于演员的微相表演起到不可替代的作用。
服装是能够在一定程度上帮助演员产生活跃的形象思维。在拍摄《橘子红了》时，起初，周迅也不知道这个角色是一个什么样的人物形象，表演过程中该给这个人物定什么样的基调，更不知道该怎么样去饰演。
初看剧本时，笔者也是如此，略显迷茫。但当有一天她看到穿上人物服装的自己时，心中立刻有了微妙的变化，随后整个人的状态都发生了不同程度的变化。
笔者对服装的感受与《橘子红了》中周迅对红衣服的感受有所相同。服装不仅在生活中起到了装饰、保护的作用，在电影艺术的创作中更是作为人物塑造的重要手段，起到传递角色信息的作用。
艺术来源于生活，笔者在这一方面创作时，就从生活中抽取了创作灵感。笔者在生活中常常会发现，“今天穿了这件衣服心情都变好了”，或者“今天衣服的样式不是很适合我”，这就是服装向笔者传递的心理感觉。
在《暗流》中，笔者通过对人物小钰服装的感知，通晓小钰的心理状态，从而通过面部得以展示。
人物小钰大部分时间的衣着都是以米色为主的浅色系，穿上的一瞬间笔者的心理就产生了微妙的变化，这也就为笔者创作小钰奠定了人物的基调。
因此，在浅色的加持下，小钰在镜头前一直保持住“乖乖女”的人物形象。反观，整个作品中小钰只有与自己好友茉莉相处时，穿了一件深蓝色的卫衣。
这件深蓝色的卫衣无论是在风格上还是在颜色上都与平常浅色系淑女范的服装相差甚远。
这一服装的出现向观众传达一个重要的信息: 小钰希望对自己一成不变、循规蹈矩的生活做出改变，期盼对生活有所选择，可以化身成“自由鸟”。
基于上述的剧情设定，小钰的面部表情会根据服装的差异而有所差别，从与茉莉的两次相见，小钰穿着了这两种颜色、风格的迥然的服装可以看出。
当深色系服装出现时，小钰的内心情感得以释放，面部微表情变得丰富，通过眉眼间传递出自己内心的多重情感，表达出人物的层次，此刻小钰的形象与乖乖女大相径庭。
当身着米色系的小钰出现时，小钰的内心情感受到制约，面部微表情都是中规中矩、十分得体的，面部表情变化相对单一，不会有过于出格的表现。
这种微妙的变化，在特写(近景) 镜头中放大、突出了小钰的内心情感，这是服装给予演员在微相表演创作中的影响。
道具在电影艺术的创作中也是极为重要的。它不仅仅是为了满足人们在视觉上的享受，更是为了托物言志。
尤其是演员的随身道具，在小钰的创作中，合适的道具既能够突出小钰的人物性格，又能够在特定的情境下给笔者微相表演的处理带来更为真实的感受。
演员在表演过程中应该对道具做出感知，形状大小、重量等都会对演员的微相表演产生一定的影响，同样，所带来的感受也会在演员的微相表演中体现出来。
而同样在接过昌明送的项链盒之后，由于道具对演员的刺激使她本能地对该物品产生了心理抗拒。
演员在创作中要有意识地将人与生活中的道具紧密联系在一起，这二者之间的不可分割性以及通过演员的塑造所产生独特的艺术性，这是它对演员微相表演的帮助。
表演与服化道相辅相成，在一定条件下会彼此需要，稍有偏差就会改变结果,几者之间相互协作，完成人物的塑造。
作品《暗流》中的角色本身就是某些人物生活的真实写照，人物小钰更是部分年轻人的缩影。
因此在小钰人物的创作过程中，要始终保持着淳朴自然的表演风格,更加贴近真实生活中人的形态。
这种形态并不是说保持住人物的原态，而是尽可能地抓住人物性格特点来完成塑造，并且在处理上尽量不去刻意地表演，而更多的是通过一些细节的呈现来完成人物塑造。
在家人面前，小钰始终是一个面部表情不会过于出格的人，但并不代表她没有“出格”的情感。在这一层面上，笔者与小钰迥然不同。
现实生活中，笔者是一个大大咧咧面部表情极其丰富的人，但是在塑造小钰面部的细节上，笔者更加注重小钰细微的情感。
在“透视镜”下的小钰被放大了千倍万倍，对于细节的捕捉是十分有力的，这正是因为这些细节才将小钰真正的心灵世界拨开展现。因此，“微相”是生活细节的选择。
上文中笔者提到了小钰与姐夫在医院门口相遇的情景。在长期家庭生活的压迫下，小钰成了一个敢想不敢做的人。
电影表演中，表演不受时间空间的制约，可以为笔者的创作提供广袤的天地，但即使是无限的创作空间也会受到有限的镜头限制。
演员在镜头前进行生活化的表演、对摄影机画面有一定的感受、适应影视的场面调度、适应无观众的交流等。
在这一过程中，微相的特性显现出来，引导观众跨越时间、跨越空间，水到渠成地进入到心灵的世界，在心灵的世界中可以看到曾经难以企及的地方。
笔者正是基于这样的理论来塑造人物小钰，使得小钰真正的心灵空间被控掘出来，看到其所想。通过镜头捕捉人物的细微之处，达到传递情感的目的。
在电影表演中，表演不受时间空间的制约，可以为笔者的创作提供广表的天地，但即使是无限的创作空间也会受到有限的镜头限制。
演员在镜头前进行生活化的表演、对摄影机画面有一定的感受、适应影视的场面调度、适应无观众的交流等。
在这一过程中，微相的特性显现出来，引导观众跨越时间、跨越空间，水到渠成地进入到心灵的世界，在心灵的世界中可以看到曾经难以企及的地方。
笔者正是基于这样的理论来塑造人物小钰，使得小真正的心灵空间被挖掘出来，看到其所想。通过镜头捕捉人物的细微之处，达到传递情感的目的。