晋剧经典，晋剧姐妹易嫁全本视频

精雕细刻匠心独运——评陈传良《晋剧妹妹文景》的导演艺术

山西电视剧《娘娘》受到广大戏曲爱好者的欢迎。尽管这部剧的成功有赖于著名演员宋转转和其他年轻演员的努力，但一部剧应该在整体上呈现出新意，并从传统戏曲的舞台上搬上银幕。我认为，这在很大程度上应归功于幕后的主创人员——剧团导演文婧同志。

文婧同志是我省有成就的华人导演。他不谈空，而是勤于实践，在中央戏剧学院戏剧导演班学习。在排练的过程中，他坚持自己的创作道路，即戏剧的公式加上戏剧的现实，形成了他由内而外真实细腻的导演风格。

但是，戏曲属于表现性艺术，电视剧属于再现性艺术，如何才能把注重表现形式美的戏曲搬上银幕，而不被节目束缚，让观众感受真实，被感动？同志把斯密的经验和梅的表演融为一炉，收到了形神兼备的艺术效果。例如，在第一个场景中，两位王子立即赶到现场，小莹射杀了这些鹅，小轩阻止了他们。导演抓住了这个非常有利的细节，刻画了两个性格迥异的人物。在同一次旅行中，小轩温柔而勤奋，而小莹则霸道而不羁。从人物出发，导演不仅用了舞马和射箭节目，还突出了人物的性格。走秀的设计打破了刻板的走秀，让两个角色的表演更加真实自然，更加符合各自的身份。同时还注重人物面部的戏剧性来揭示人物心理，对作为小莹母子帮凶的宫人曹嵩的处理更是别出心裁。曹虽然属于三面手，但导演并没有让演员的外表丑陋，只是用噱头来调侃他，通过顺应人物的肢体动作来刻画他丑陋的内心。

再比如“强行封印”。由于母子的阻挠，老被打入冷宫，戴着枷和锁，蓬头垢面，而阴险的毕皇后和却逼着他交出玉玺，急忙安慰老王，并转让玉玺。谁知在与欧阳说话的同时，碧后前来搜索，她的情绪由惊慌、紧张转为冷静，处理得很巧妙。演员进行了一场水袖表演，由慢到快，变成了“荷叶袖”，更好地表现了玉莲复杂而紧张的思想感情。在导演的启发和要求下，她的动作有静，有惊，有悲，有喜，有失意，有放松，都在规定的情境中。剧中，玉莲的婚姻，正如台词所说，“不是仇人不聚”，为父亲报仇。为了找出真相和保护小轩和她的母亲和妹妹，她承诺自己的第二个王子，小莹，是谨慎的。当小轩讨伐兵临城下时，她和小满准备在逃跑前杀死她。面对这群还在战斗的困兽，她严密防范，虚荣自大。她把鸳鸯胆放进酒里，引诱小莹喝下它。然而，奸诈多疑的小莹却想和她的丈夫和妻子一起喝酒。为了复兴南梁大业，她不以肉体报效国家，与她共饮毒酒，然后叙说自己的罪行，揭露小莹丑恶的灵魂。导演把握住了舞台的节奏和人物之间紧绷的节奏。该剧抑扬顿挫，变化多端，长诵经基本没有打击乐。她的无声讲述比有声讲述更加突出了玉莲的悲剧形象。