电影藩篱要表达的意思，藩篱电影 的深刻意义

“有的人建栅栏是为了不让别人进来，有的人建栅栏是为了不让家人出去。”

《篱笆》主人公特洛伊年轻时离家出走，遇到真爱，却被抢劫囚禁养家。通过狱友吉姆·博诺，他迷上了棒球，几乎成为一名天才运动员。然而，所有这些刀光剑影的传说并没有在任何镜头中展现，而是在特洛伊坐在后院向大儿子追忆父亲往事时讲述的。特洛伊花了整部电影的时间，和他的老朋友吉姆在后院度过余生，喝啤酒，吹牛，偶尔用棍子打一个挂在树上的球。在全片喋喋不休，骂骂咧咧的时间里，他骂了两个儿子，有了外遇，有了私生女，得到了妻子的理解和照顾。最终，他整天挂在嘴边的梦想——建造一个5米长、1米高的围墙——完成了，这不仅拖延了死亡相遇的时间，也困住了自己和他人的梦想。

Troy经常说起自己编的一首歌，讲述了自己的爱犬Blue的忠诚生活。而他自己更像是一只可怜的、可恨的、可怜的看门狗，甚至不是连忠诚。在向深爱的妻子坦白自己在国外有私生子后，他还辩解说自己有梦想，但他从来没有想过、关心过妻子的梦想，并一再贬低大儿子的音乐梦和小儿子的橄榄球梦。就连这个一家人可以相安无事的好房子，也是挪用他二战被炸傻的哥哥的退休金买的。

电影改编自奥古斯特·威尔逊创作的同名戏剧《篱笆》。但在叙事方式和表达渠道上，这部能够超越台词，以视听语言推动剧情的电影并没有得到充分的利用。耐心看全片，更像是1962年经典话剧《漫漫长夜》的黑人嘻哈版，也就是说像是丹泽尔·海斯·华盛顿的个人说唱秀，远没有希德尼·鲁迈特笔下那种互相伤害的揪心之痛。相隔54年的两部电影，有着相同的舞台效果，大量的台词，也有优秀的演员撑起银幕和舞台。前者是凯瑟琳·赫本，后者是丹泽尔·海斯·小华盛顿..《篱笆》之所以在感知上乏味，可能是因为它选择了彻底的生活流，放弃了艺术的凝练。婆媳家事，高于种族问题，在特定时代表现出更多的直男毒瘤。这是黑人电影的一大突破，但原本可以成为戏剧冲突焦点的父权制与成长中的孩子的对抗，却被太多不利于主旨的自怜台词冲淡和扼杀了。

除了偶尔有清洁车行驶和一家人走上街头的场景，影片大部分时间都集中在托里家的厨房和后院。镜头诚实而频繁地完成对话人物之间的正反打斗，偶尔还会放大一个小全景，适应了舞台剧中摇头晃脑、关注不同人物的欣赏习惯。后院场景中的妻子Rose往往只站在画面边缘的楼梯上，凸显家庭主妇的忙碌状态。要么厨房里一旦有什么动静，她随时都要在谈话中途冲回来，要么接完一个电话，就通知在院子里聊天的男人。特洛伊总是在画面中央放一个啤酒瓶，证明他在任何时候都是一家之主。

扮演这对夫妇的丹泽尔·海斯·华盛顿和维奥拉·戴维斯在这个颁奖季获得了几项表演奖。但相比导演丹泽尔把镜头对准自己做脱口秀，维奥拉从收敛到爆发的表现更为惊艳，完美展现了一个典型的家庭主妇得到了厅堂下厨房，还在特洛伊出轨的那一刻“自首”，以此带动观众对强大能量的认同，把几十年的苦水含泪流涕地喷向面前的“直男渣男”。

丹泽尔为第二场最具戏剧性的父子冲突选择了软和硬两种不同的表达方式。长子莱昂斯是一名小号手，一生致力于音乐。为了晚年向父亲借钱，他选择了忍气吞声接受特洛伊的冷嘲热讽。小儿子科里是个足球天才，他的梦想被父亲禁止了。最后，当他拿起棒球棒试图反抗老子时，特洛伊轻而易举地给了他一个教训。直到参军后得知父亲去世回来参加葬礼，才从母亲口中得知，老态龙钟的特洛伊像往常一样，在最后一次挥动棍子，试图击中挂在树上几十年的棒球时，永远地倒在了地上。

素未谋面的小儿子和父亲的私生女坐在后院，哼着特洛伊的歌，“我有一只名叫布鲁的狗，它矫健勇敢，一把抓过负鼠放在袋子里，静静地等着我回来。布鲁死后，我把尸体埋了，它每天晚上都和我一起睡。蓝色像狗一样死去，去了它的应许之地。”显然特洛伊是那个带着可笑的尊严死去的老布鲁。电影给出了超越生活流的精彩结局。特洛伊的傻瓜哥哥拿着喇叭来到后院，告诉他的亲戚，他要唤醒圣彼得，为特洛伊打开天堂之门。不知道挣扎了多久，他手里的喇叭终于第一次响了起来。微风吹过，栅栏间的木门轻轻开合，天上的云彩空散去，彩霞穿入人间。在马塞洛·扎沃斯创作的主题音乐《上帝的衣橱》中，老托里走出了他的围墙，升上了天堂。

奖项预测:维奥拉·戴维斯是影片中唯一能吸引人眼球的角色，她很有可能获得最佳女主角。