韩剧怎样，韩剧怎么聊

韩剧一直是中国观众的心头好，从风靡中国的第一代韩剧《蓝色的爱》、《通往天堂的楼梯》、《爱情旅馆》，到近年来的《来自星星的你》、《请回答1988》、《圣主之孙》、《太阳的后裔》、《匹诺曹》、《亚贡》、《天堂》。

邻居韩国正以一骑绝尘的姿态引领着电视剧市场，这不禁让我们思考，韩剧为什么这么有吸引力？韩剧的编剧和拍摄有没有什么“绝密方法”值得请教？

近日，由在韩国电视圈工作了20多年、曾是韩国电视剧制作公司Lionfish的策划负责人、策划了十余部剧集的编剧郑淑撰写的《韩剧如何讲故事》出版。该书对电视剧的剧本策划、结构、题材选择、主角设定、场景台词等方面进行了梳理，分析了韩剧流行的四大类型:爱情剧、家庭剧、职业剧、历史剧。然后以近几年播出的电视剧剧本为例，介绍各种独特的故事创作方法。

作者郑舒，有二十年的编剧经验，一直在大学辅导编剧班。笔者的这段经历，大概可以解释为什么韩剧如何讲故事这么分类分析，也算是比较专业的编剧课程了。

言情剧:不可或缺的“事故频发”

正如作者在书中指出的，不同的故事题材，对于不同的观众，应该有不同的故事创作方法，比如以人物为中心的情感故事的“爱情剧”，以伦理标准为基础，对时事敏感的“家庭剧”，戏剧性和任务形式强烈的“历史剧”，以职业视角描绘各种职业生活的“职业剧”。

在韩国电视剧中，首先在中国市场取得巨大成功的是爱情剧，而“类型化的人物”和“戏剧性的事件展开”是爱情剧的显著特征。因为爱情剧主要讲述的是爱情故事，往往更依赖感性而非理性逻辑。因果关系变得不那么重要了，因为当一部剧比一个爱情故事更重要的时候，自然会完全不考虑逻辑，而把重点放在如何表达当下的情绪上。

郑舒认为，在爱情剧的具体故事创作方法上，要注意以下几个方面:情感故事、重人物轻事件的故事、事故频发、对立结构、道德胜利、伏笔不可或缺、偏向女性的故事。

其中比较套路的一个，虽然总是被人诟病，但依然是必不可少的“事故频发”，这是一部爱情剧在进行中必然会发生的核心要素。男女主角相继出现，相知的关系自然会在偶然相遇的地方展开。一定要把重点放在男女主角的“狭路相逢”上，偶然的相遇不能显得可笑。比如《善良的人》中，本来是恋人的宋仲基和赫敏在飞机上偶遇，《太阳的后裔》中最“燃”的一幕:海外医疗派遣队队长宋惠京和特别行动卫队队长宋仲基在乌鲁克相遇等，都伪装成偶然事件，也是故事展开的线索。

太阳的后裔

“伏笔必不可少”是指，正如“一切线索都藏在第一集”这句话所说，爱情剧的伏笔通常埋在前期，过去的一个污点或秘密总会潜伏在整部剧中，最后爆发，形成高潮。灵活运用伏笔也是延伸电视剧剧情的一种技巧。

爱情剧在基本框架不变的情况下，从早些年被诟病的“车祸”、“癌症”、“兄弟姐妹”等过于戏剧化的故事，逐渐调整变化。比如《韩剧如何讲故事》里写的爱情剧，有四个新趋势，分别是:脱离社会观念，只探索爱情，反转关系；从男性主导到女性主导，从情感叙事到细节叙事并试图与其他类型相结合。

以“脱离社会观念，只探索爱情”为例。以前很多爱情剧都设置了阶级差异和长辈介入。长辈以社会习俗为名阻碍晚辈的爱情，主人公的爱情因为社会阶级差异遇到困难，遭到部分家长的强烈反对。但以电视剧《君子之格》为例，没有长辈，四对情侣的爱情和离别构成了大部分情节。主角之间有冲突，比如生育秘密，婚礼，怀孕等。，但冲突并非来自长辈的外在干涉，而是源于当事人自身所持有的固有观念，因为“君子之格”也成为了爱情剧的新模式。

绅士的品格

韩剧里的那些“套路”

作者在书的序言中写道:电视剧《大长今》中，有一个场景是小长今在食物中品尝西红柿的味道。郑尚公问常进，怎么觉得是柿子。常进回答说:因为我尝到了西红柿的味道，如果你问我为什么认为这是柿子，我只是...说它是因为它尝起来像西红柿。别人不觉得加了番茄，只有长金吃番茄。这句台词很经典，因为表达了萧长今异于常人的品味。看到这一幕的观众可以想象，长今将来会成为御厨里的一名优秀宫女，故事的最终结果也是如此。如果电视编剧把这一幕删掉，换成“听说长今品味极佳”，恐怕观众会一头雾水，不知所云，而且这种呈现方式不仅乏味，台词也很马虎。

作者用这个例子来说明，一部好的电视剧的叙事不仅仅是向观众灌输台词，而是结合当下的情况，将形象、人物、事件、台词等融为一体，形成的一个综合的故事结构。“红柿子故事”是一种巧妙的叙事方法。

面对不像看电影那样全神贯注的观众，为了达到良好的“双向互动”效果，郑舒在书中多次强调，电视剧策划的核心是“主题明确”。笔者认为，如果主题不明确，在后续的发展中就容易迷茫。比如《绅士的品格》就抓住了40岁未婚男女的生活。故事的特点是主角们时尚的生活方式和他们对青春的回顾。作者甚至强调“电视剧的故事一定要简单到一两句话就能概括，这样主题才不会蔓延”。为了支持这篇文章，作者列举了以下案例:

“我的公主的故事缩短为两句话，就是一个大财团的唯一继承人(宋承宪)和一个一夜之间成为公主的小气女大学生(金泰熙)，一波三折的浪漫喜剧。”

“《野王》可以简化为一个因童年贫困而变得野的女人(秀爱)和一个无条件爱她的男人(权相佑)之间的故事。”

这种归纳虽然简单到让人忍俊不禁，但也正是因为这种清晰，才能给故事指明方向，完善故事结构。短短两行的主题描述，必须包括即将到来的内容、必须解决的核心问题和作品的意义。

同样，在找主题挖掘故事主题时，郑叔也给出了方案。以人物挖掘为例，首先需要确认以下几个方面:

人物职业特殊吗？

人物有没有突破逆境最终成功的故事？

人物的活动范围有视觉美感吗？

角色的使命能否激发观众的好奇心？

这个人物是历史上著名的人物吗？

人物符合电视剧类型吗？

书中还提到，SBS电视台对电视剧策划有六个检验标准，分别是:是否是新故事？这是一个有趣的故事吗？它是一个生动的故事吗？是一个简单的故事吗？这是一个信息丰富的故事吗？是人的故事吗？在一部电视剧的初期，用这六个核心内容进行筛选，可以非常高效准确地预测出成品的外观，避免在项目投入拍摄后对核心内容进行大幅度修改。当然，一些优秀的风格化影视剧很难一一对应这六个标准，但风格化也是建立在坚实的基础设施上的。反之，如果在项目之初就降低了对核心元素的要求，再独特的风格也难以立足。

《韩剧如何讲故事》中有很多这样清晰的论述，虽然不是每一个好的故事都需要遵守这样一个条块分割的设定，尤其是在这个更快的网络名人时代和大数据时代，平台可以用各种算法锁定这一时期文化和社会的“痛点”，推出迎合大众口味的影视作品。在更长的时间里，也许红极一时的另一面是迅速消亡，而时间久了依然会被人记住的，可能只是遵循这种精心的程序:从前期的市场调研到精心的前期策划，从细致有趣的台词到赏心悦目的人物设定，每一个环节都经得起推敲，或者最后都能成为一部好作品。