我想看寻人大师，寻人大师原著小说

目前国内网剧有两种模式，一种是平台自制，一种是购买独播。无论是制片方还是平台，都无法完全计算出一部剧投放市场后的反应。在风险相等的前提下，购买独家转播权的成本相对更低，所以更划算。

影视产业政策收紧后，电影的热度转向电视剧，电视剧转向网剧。网剧成为各大平台和制作方新的发力点。相比购买，平台自制剧看似成本更高，但也不尽然。平台自制剧可以在更大范围内调动平台掌握的资源，并整合这些资源，从而达到更好的整体效果。

作为平台自制剧，《寻人高手》整合了平台话题节目《七霸说》的资源。网剧甚至针对这些精彩的客串推出了针对性的预告片——粉丝负责电视剧中看中的汽车品牌软广告，大力推广马东在其他平台播出的新节目，而主要负责延迟剧情，讲听完笑不出来的笑话。效果不尽如人意，但不失为一种努力。

叶凡游客安全

“失主”其实是一个5人的小团体，靠帮人寻人赚钱(还有被当成亲人朋友的宠物)。乍听起来有点像小田吉里乔主演的日剧《大川端侦探社》，但“失踪大师”所承担的业务性质是不同的。大川端侦探社管的是人的事，刺探的是真相和人情，大部分都不愿意说实话。

钟镇涛扮演追踪小组领导的“希尔”角色。

“寻人大师”不是多管闲事，而是大事。至少第一季的十二集都是与民生相关的“大事”:动物保护、透支消费、拐卖儿童、农民工讨薪、骗婚、家暴。

两集讲述一个相对独立的故事，围绕相对独立的小话题讨论男女关系、亲子关系、家庭关系、新闻伦理与新闻道德、女性保护、青少年心理健康等时政新闻的共同话题。

性格、背景、年龄等不同的五个人。以自己的热情和技能完成了公安机关、行政机关和居民自治组织应该履行的职能。他们不仅负责，还能讲和，花时间和精力去冒险，不赚什么钱。

基于这样的描述，这个开在地下室的寻人组织，听起来有点像日本漫画《银魂》里的万物室，没有打斗，没有血腥，没有生存哲学。

网名为“氢原子”的男主角林(哈利饰)，是网络侦探小说的忠实读者。主营业务是给手机贴膜，精致艺术的贴纸价格不菲，收费110元(人民币)。他的专业是网络信息技术，擅长依靠细节进行分析推理，靠副业找人。靠着和女警的交情，她获得了警察外援的称号，帮助警方破案，在寻人圈小有名气。家里有钱，小时候父亲突然走了，就留下了心结，处女座，爱整洁。

女主角颖妮(何华饰)，母亲是老情人的女儿，某大集团前大股东，父亲不祥，谈过十二星座的男朋友，依旧天真活泼，擅长“扒手”和动漫角色扮演。在小团体里，她主要负责给团队找东西，和其他成员吵架(和主人公发展感情线)。

组长西莉(钟镇涛)，原名“丘处机”，有前科，靠在酒场建立的人脉帮人做事。他总觉得年轻人“太年轻”，没钱，但他坚持原则。

另一个情感英雄周期(傅佳)自称是跑娱乐线的记者，但他的理想是做社会新闻。辞职后，他试图抢一份金融记者的工作，跟踪大型集团的股权纠纷。工薪家庭出身，家庭责任感强(需要赡养七姑奶奶)，追求冷艳美女夏。网络身份是侦探小说作家。

打工妹夏(钱迪迪饰)，原保险公司，心理医生，善于通过行为分析对方的心思，聪明能干，受过感情伤害。

樱花装饰的荷花

简单介绍一下网剧中的主要角色，不难发现，除了性格上的差异，负责寻人的主要角色在技能上基本重叠，缺乏明确的区分。

解决了最初的股权之争，各路人马团结起来，角色背后的鲜明立场消失了。有段时间，五个人做了同一个梦，被派遣的正是时候。能引发剧情的地方，都是在当事人自己和每个成员逐渐暴露的过去。

不兴风作浪，只是在街上找一只猫一只狗，是不可能把故事继续下去的。只能挽起袖子干大事，当个民警，查案破案，不想赚钱。

在“冷漠”男主角(哈利饰)那一集两次重复组织职责也无济于事。

如果只是人物性格不同，观点立场相似，就无法最大化发挥戏剧本身的效果，这是以小团体为主角的电视剧和网剧最突出的问题。

不同的经历，不同的身份背景，不同的性格，必然会导致对同一事件的不同看法，但在大多数国产剧里，团队和谐意味着大多数情况下看法的相似。

值得注意的是，如果组队形式是劳资关系，强调观念认同，成员的观点几乎可以理解，但如果是基于“友谊”和共同目标，就没有强有力的纽带来维系关系，最容易引发戏剧冲突的就是在不同角色观念上设置纷争——有事没事可以找点事，有事没事可以讲和。

《失踪人口大师》中的角色之间没有立场冲突，但核心矛盾永远只有一个，那就是为了钱。反复展开这种矛盾很容易让故事变得乏味。

坚持用两集讲述一个独立小故事的失踪人口大师，迅速进入建模阶段:社会事件发生；团队中的一个或多个成员介入；团队所有成员跟进；讨论社会民生热点问题；找人破案；团队用他们的善意促成了一个圆满的结局。

故事中，两对情侣，林素和樱妮，周而复始的和夏，都是刻意提拔起来的。但是在寻人破案的过程中，人物之间的感情并没有铺好，人物之间的关系一直处于不温不火的阶段，几乎停滞不前。对于每个角色的过去，除了林元素父亲的失踪和小山的前科，其他角色能挖掘的信息非常有限。

富甲装修周期

通过角色介绍，观众不难知道，长期与现实脱节的国产电视剧，已经迷失了职业界限的轨迹。一个娱乐记者写社会新闻和财经新闻，保险公司员工卷入股权纠纷(被视为公司业绩)...

另外，每个角色的违法乱纪程度不亚于那些需要处理问题的社会成员。剧中警察随意泄露未结案件信息，服务行业从业者随意告知所认识的人其客户情况...

剧中观点讨论与剧情的紧密结合有待提高。很多场景都是强行给每个角色安排观点相同的台词，只是为了讨论。这种强行讨论往往缺乏力度，因为不在一个完整的因果逻辑链上。

失踪人口大师在国内电视剧界有很多问题，包括基本的剧情结构，人物设定，台词，但也有优势。

《失踪人口大师》以镜头语言开始，而不是旁白、画外音、内心独白。第一集之后，台词并不多，有些台词甚至是用来连接场景，而不是反映场景本身。

主人公贴膜主业曝光后，包括该集受害者在内的所有主创成员都通过别出心裁的系列事件出现在观众视野中——各个不同身份的人物出现在市场现场的合理性无关紧要，镜头语言的运用非常值得肯定。

樱霓找一部森林元素的电影。她的硬币击落了周期性的雄蜂，而雄蜂击中了夏。捡硬币的时候，周期被山丘践踏。镜头不是一蹴而就的，这里的镜头语言为整个场景注入了流动性。

把国产剧的水准降到正常水平以下，这种应该用专业教育拍出来的场景，本来应该是电视剧制作中的常态，现在却变得非常少见了。大量电视剧中，场景切换、人物出场多为特写镜头。电视制作人，让观众看到你的专业技能和专业态度！

嘉宾表演(部分)

《失踪人口大师》的制作人兼总编剧白一琦，无论从他之前的作品水平来看，都堪称“网剧一哥”。他可以召唤一个更有经验的熟面孔，和几个新面孔一起玩，“那位大哥”在网剧界的号召力毋庸置疑。然而，这些熟悉的面孔对年轻一代的观众没有吸引力。受制于角色设定和场景配置，经验丰富的“老演员”所能扮演的角色也是有限的。除了有助于宣传噱头，他们不能给戏剧本身带来实质性的色彩。

平台制剧省去了制作方寻求平台的需要，只需要把自己的作品卖给观众就可以了。如果说影视公司需要设置很多卖点来赢得平台的青睐，那么平台自制剧只需要打造一部精品就可以了。政策可能随时改变。单纯依靠亮剑吸引观众眼球，并不能保证平台自制剧能够长期稳定地规避政策风险。追求作品的品质，才是平台制作的剧能够受到观众青睐，能够永远生存下去的地方。《寻人高手》之后，平台还是要加油！