评剧演员小白玉霜简历，小白玉霜评剧经典唱段17段唱片在线听

评剧的“白派”是白在20世纪30年代创立的，其养女继承并发展了这一流派。

小白余霜是中国评剧史上最有影响的流派之一，是“白派”的传人。1953年中国评剧团成立后，安排秦香莲，她塑造的秦香莲形象是其表演艺术走向成熟的标志。1956年，《秦香莲》被拍成电影，小白·余霜获得金奖，这使她蜚声海内外。

评剧，原名平腔梆子戏，曾是中国第二大剧种。评剧因其优美的曲调、通俗易懂的歌词以及演唱、朗诵、表演中浓郁的生活气息，深受广大群众的喜爱。

平剧皇后白被日本人折磨。评剧“白派”创始人白，原名，河北滦县古冶人。1907年生于天津一个唱莲花落的艺人家庭，父亲是莲花落艺人李京春(艺名粉莲)。白7岁开始学习艺术，11岁时师从鼓手刘。14岁受孙家班班长孙凤鸣教导，改打评剧。它的艺名“白”是由孙凤鸣起的。14岁的白随着锣鼓声第一次走上了戏曲和生活的舞台。白高大英俊，独特的低音、长音、洪亮的唱腔增强了评剧唱腔的抒情性，创造了“白派”。她还在伴奏乐器中加入了南湖，在妆容和演奏技巧上做了许多创新。上世纪二三十年代，白风靡京津，被誉为“评剧皇后”。

1931年底，白第一次进入北平，在天桥和城里演出了《做个好女人》《寡妇开店》《两只蝴蝶》《秦香莲》等剧目。1934年，白因其剧作《乘苍蝇》被认为有伤风化而被逐出北平。

白

这是一个著名的案例。1934年，白率剧团在北平哈飞、广德楼等剧院演出《桃花庵》、《珍珠衫》、《马寡妇店》、《捉苍蝇》，受到北平各界人士的广泛好评，票房收入猛增。在此期间，白还出演了以女土匪为主角的《射驼龙》。当时，北平的市长名叫梁缘。他听下属介绍，白长得漂亮，戏演得好，就来广德楼看白的戏。结果，他被白吸引，产生了邪念。他陆陆续续来白的戏，想带她去，白就是不买。市长袁恼羞成怒，寻机报复。一天，他听说白那天晚上要去打苍蝇，于是他精心地设下了一个陷阱。那天晚上，没有像往常一样炫耀，而是坐下来以一种简单的方式观看了白的表演。

《带走苍蝇》的情节是一只苍蝇成了精，下来爱上了一个人，生了一个孩子。最后被天庭知道了，玉帝派天兵把精飞带走了。因为该剧荒诞离奇，有点恶搞《白蛇传》的味道，在市场上很受欢迎。票价一涨再涨，从三角到一元，票价已经和梅兰芳的演出相当了，而且有超过的趋势。演出时，白和扮演丫鬟的两位女演员穿着“卫生内衣”和红色的肚兜，灯光亮得像裸露的胳膊和腿。从今天的角度来看，他们的服装充其量只是类似于体操运动员或花样滑冰运动员的服装。但是那时候已经很不好看了。戏才演到一半，就在白最重要的关头，白展开了翅膀，露出了她贴身的肤色装和分明的线条。这时，观众席上的梁缘向他的随行人员眨了眨眼，起身离开了剧院。三天后，袁市长批准了京剧评审委员会的报告，下令将白驱逐出北平。那天，几个带枪的警察来到白的公寓。他们不允许把白送上火车。直到丰台，几个警察才下车。白别无选择，只好进入上海。那是1934年。不假思索，坏事变成了好事。这一次，她离开北平，到了上海，却成就了事业。

白领着和林锐(饰)去了上海。安顿下来后，他们在天蟾台上表演。正是在这个时候，白结识了田汉、、洪深等著名戏剧家，使她的艺术生涯达到了顶峰。欧阳予倩为她写了潘金莲。白与京剧演员合作演出的《潘金莲》深受上海观众的欢迎，连续演出近百场，名气越来越大。洪深先生不仅为她写了《阎婆惜》，还为她拍了第一部电影《海棠红》。《海棠红》1936年7月由明星电影公司出品，白主演，、阎公尚、修文舒等为配角。这是中国第一部评剧电影，描述了一个叫海棠红的评剧演员的凄凉流浪生活。该片在上海金城大剧院首映，立即在全城引起轰动。也就是在上海，白为了适应南方观众的欣赏习惯，把剧中的白话文从唐山话改成了普通话，把“蹦蹦”的片名改成了“评剧”。她的这些大胆的改变，起到了评剧发展的历史性转折，功不可没。

作为旧社会的戏曲艺术家，白的命运是悲剧性的。她的养母和班长只把她当摇钱树，想尽一切办法榨取她的钱财，丝毫不顾及她的个人感受和身体健康。她一生从未结过婚。为了生存，她迎合观众的低级趣味，演了一些不健康的戏。1942年7月(当时是1943年8月10日)，白的子宫癌已到了晚期。在一部名为《闺中劝夫》的剧中，她支撑不住，被送进了医院。

白的死与她作为政治犯被囚禁在上海滩的红楼里，遭受日本宪兵队非人的酷刑有直接关系。据有关文件记载，卢沟桥事变后，日军占领北平，白被黑帮势力诬陷，被日本宪兵队关押，白在那里受到残酷折磨。白像人一样被摧残，正是这种折磨给她留下了致命的疾病。后来家人朋友花了很多钱买通了宪兵队一个叫金的人，把她从日本宪兵队救了出来。白出狱后，身体很虚弱。即便如此，为了生存，她还是要一天唱两次戏，风雨不停。

一九四二年，白彻底病倒了。她住进了北平东交民巷的一家德国医院。经医生检查，她被诊断为子宫癌。在医院住了一段时间后，白病情稍微稳定后出院。从北平回到天津后，她坚持演戏，排练新戏。有一天，她在天津北洋剧场，戏还没演到一半就血流了一地。不久，病情恶化，白再次住进了医院。几天后，她永远离开了舞台。

小白继承了白派戏剧，做出了突出的贡献。白去世后，她的养女继承并发展了她的艺术风格。她自幼随白学习戏剧，14岁正式走上舞台，为白当“理子”，并在剧团中担任次要角色。

1937年2月，正在上海演出的白因害怕被黑社会头子欺负，与心爱的钹师不辞而别，逃到河北霸县避难。但是剧团已经和剧院签约了，几天的票已经卖完了。无奈之下，剧团将李在文改名为“小白·余霜”，并将她排挤出去。年仅15岁的小白·余霜一举成名，在上海红极一时。小白余霜根据自身条件，发展和完善了评剧“白派”艺术，使“白派”成为评剧的主要流派之一。在一般观众眼里，评剧的“白派”艺术只适合演悲剧，但小白余霜却有了新的发展和突破。她擅长青衣戏，容貌大方，眼神传神。她在舞台上成功塑造了许多性格迥异的角色，如《小女婿》中的杨香草，《九尾狐》中的地主等等。

小白余霜

1951年10月，因表演鞠萍《小女婿》而在京成名的小白·余霜，被特别邀请参加中国人民政治协商会议，受到毛泽东主席的接见。

1952年6月，小白·余霜、Xi·鲍鲲等人成立了新中国戏剧评估工作组，Xi·鲍鲲任主席，她任副主席。也是在这一年，第二批中国人民吊唁团赴朝鲜战场吊唁，小白·余霜参加了吊唁团。小白·余霜也是话剧界第一个表演现代戏的演员，如《兄妹开荒》《千年冰川冰封》。1953年，小白·余霜加入了薛恩厚领导的中国评剧团。

此后，在众多评剧艺术家的合作下，小白余霜的“白派”艺术风格日趋完善，形成了独特的魅力。“白派”唱法婉转低调，刚柔并济，韵味悠长，犹如京剧中的“程派”，深受观众喜爱。小白余霜的代表剧目《小女婿》、《秦香莲》、《杜十娘》、《闹屋》、《金沙江》成为评剧的代表剧目。

在剧目上，小白·余霜一直坚持古装剧和现代戏同步发展。她演过很多传统戏剧中的古代女性角色，比如《朱痕记》中的赵金堂，《闹府》中的颜兰珍，《杜十娘》中的杜十娘，《秦香莲》中的秦香莲等。，个性鲜明，形象各异，给观众留下了深刻的印象。尤其是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收和借鉴了京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在秦香莲拍摄期间，她尊重导演对剧中人物的需要，毫不犹豫地剃掉了眉毛，卸妆后带着面纱回家。这件事被传为戏剧界的佳话。

1954年《新观察》杂志(6月16日出版)有一篇陈先生的评剧《秦香莲》的评论文章，对该剧是这样评价的:

中国评剧团最近表演了秦香莲，受到许多观众的赞赏。许多人为被抛弃的秦香莲流泪，痛恨无情无义的陈世美，并把希望寄托在神话人物包公身上，以拯救秦香莲。这是因为秦香莲在剧本的编排、舞台的布置、演员的艺术上都有其迷人的成功之处。取得这些成就绝非偶然。她接受了传统戏剧评价的优点，丢弃了一些糟粕和繁琐的细节，以更新更精致的面貌出现。

陈先生也评价评剧:

评剧的好处，尤其是在秦香莲这部戏里，至少有两点:一是她唱的词容易让观众理解，同时一个好的演员很容易成功地把感情带入他的歌词里；一点，故事内容具有紧凑的连续性，使得观众的情绪随着故事的发展而发展，同时也便于一个好的演员适度地操纵她的唱腔。

文章中有一大段是评论小白·余霜的演技的:

小白·余霜的表演，根据情节的巨大发展，不同程度地表现了她情绪的层次变化。唱到公婆饿死的时候，她的声音平稳而凄凉。回忆起夫妻俩的爱情时，她的声音有些颤抖。对过去爱情的记忆已经变得悲伤。当她最终要孩子的时候，她已经看到了丈夫的残忍和悲伤夹杂着怨恨。因此，当丈夫说方上的剑对你不好时，有一种慷慨激昂的抱怨。把陈世美骂得不忠不孝无情不义，而且如此义愤填膺，是极其成功的。观众来到这里，对陈世美的仇恨加深了。然后唱了一首《你太狠心了，骂个强人》，真的泪流满面。唱这段的时候我们可以看到，除了手脚的动作，主要演员的嘴部肌肉都是紧张的，可见她恨得咬牙切齿，生动地表达了自己的悲痛。声音、动作、情感融为一体。她在句尾唱了一句“快跟我回家吧”，正好戳中了陈世美隐藏的痛处，于是一脚把她踹了下去，结束了挣扎...

作为一名杰出的人民艺术家，小白·余霜不仅受到了毛泽东主席的接见，还担任了中国人民政治协商会议委员和中华全国文学艺术界联合会主任。他还被中共中央宣传部、文化部和北京市委授予“评剧表演艺术家”的称号。可以说，小白·余霜是上世纪五六十年代剧坛政治地位最高的一级演员，也是中国第一个表演革命现代戏的老话剧演员。同时他也是话剧界收入最高的演员，一个月600元，要知道当时一般人的工资也就几十元。

小白·余霜的个人情感经历非常不幸。她曾被迫做天津伪警备司令部军官白的外室，后嫁给一个赵，不久因感情破裂分居。之后，她再也没能组成一个幸福的家庭，再也没有生过孩子，只领养了一个女儿。

此后，小白·余霜因排演帝王将相、才子佳人、珠衫、杜十娘等剧而受到震惊和迫害。她吞下大量安眠药，在45岁时自杀。临终前，她手里写了两行字:“我没文化，你别欺负我。“没有留下任何骨灰和墓碑，她在中国评剧史上留下了不可磨灭的闪光形象。

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