谢涛的晋剧传奇（三）

【第一部创新剧《丁果仙》】

丹改命了，声音好了，年轻了，出名了，身边有一大批著名演员和导演，保护，教导，帮助...对谢涛来说，天气、地理位置和人都不错。她在这样一个独特的戏剧环境中茁壮成长，在前辈们的榜样下中学戏、演戏，获得了《杀帖》、《深宫爱恨》、《三级帅》、《卧虎藏龙》、《齐王喇嘛》、《卖画劈门关》、《斩子为印》、《鲁花河》等数十个晋剧传统

然而，谢涛对自己并不满意。这个不安的灵魂又在思考新奇和冒险。

谢涛说:这些年来，我一直在模仿和重复老师的戏剧，这对我是一笔巨大的财富。但是哪个典型的角色是谢涛创造的呢？虽然也有新戏，但你不能打破老板老声腔的束缚，缺乏时代特色。晋剧是传统艺术，应该与时俱进，但我的创新在哪里？为此，爱琢磨的谢涛苦苦思索，苦恼不已...

事实上，谢涛的思想也是老师和剧团领导的心病。大家一直在想，谢涛这样的好苗子，怎么才能让她发光呢？经过长时间的协商，我想到了创作一部创新作品《丁果仙》！

丁果仙是著名的晋剧表演艺术家。七岁在青衣读书，后来改行做学生。九岁唱歌娱乐，十三岁正式演出。她在近50年的艺术生涯中，将徐升的晋剧表演艺术推向了一个全新的境界，创作了徐升的“丁派”唱腔，对晋剧产生了深远的影响，促进了晋剧艺术的发展，被誉为“山西梆子之王”。她的绰号是“水果”。因为山西梆子把许胜的行当叫做“红”，所以她成名后就被称为“果红”，成名后又有了丁果仙的艺名。他在“文革”中惨死，后被平反，但他的品格和艺术精品却长期留在人间，影响深远。根据她的生活故事写剧本，不仅有艺术性，而且整体人文价值很高。

谢涛听说了这件事，他得到了他想要的东西，上了天堂。丁果仙去世时，谢涛只有4岁多，自然她没有一张主人的脸。但长大后，她熟悉了丁前辈们的生平事迹，并对他们深表敬佩。曾几何时，晋剧舞台上没有女扮男装的先例。大四丁从青衣变成学生，打破刻板印象，艰辛探索，血泪磨炼，最终以一个男人的身份出现在观众面前。到了道白，她改变了乡音，吸收了京韵，这对于晋剧来说是一个很大的改革。唱腔醇厚大胆，表演自由生动。逐渐形成了自己的唱腔，声音高亢、灵活、质朴、深沉，气息运用自如，吐字清晰、纯正，达到了很高的艺术水平，创造了独特的晋剧“丁派”唱腔艺术。十七岁那年，她一举成名。20世纪20年代中期，上海百代公司为她制作唱片，获得了“山西梆子书生王”的美誉，使她名扬海内外...丁果仙大师一直是谢涛心中的偶像。

当然，在现实的艺术实践中扮演丁果仙这个角色，诠释她曲折而辉煌的人生，并不是一件简单而容易的事情。

谢涛说:丁大师是晋剧史上划时代的人物，一直活在观众的心目中。再现她的形象是人们普遍而强烈的愿望，期望值很高。你现在两个小时的舞台表演太有挑战性了，无法展现丁大师的一生！她在舞台上是一个阳刚帅气的大胡子，有声音，有风格，有风度。你要重现她的男人味。生活中，她也是一个善解人意，温柔多情的优雅淑女，你要在舞台上适当的表现出来。只有将两者完美结合，才能还原一个真实的历史人物——秦腔大师丁果仙。我还是一张白纸。我以前从未创造过一个新角色。我可以在一张白纸上画出第一张好图吗？

是的，的担心也是老师们的担心，包括谢的母亲。大家无形中形成了一个强大的“亲友团”，齐新帮助谢涛度过了难关。、李德彪、赵爱斌、雷守正、马、金童...这些来自京晋许多地方的著名编剧和导演轮流展示他们的能力，并致力于他们的工作。更不用说周围的老师、团领导、家长、亲戚朋友，都毫无保留地支持谢涛，帮助谢涛，精心塑造了丁果仙。经过近一年的努力，三易其稿，反复琢磨。谢涛的《丁果仙》不负众望，一炮而红。一是在《金三角》中崭露头角，获得优秀演员奖。这是谢涛第一次参加全国歌剧比赛！然后一花两开，获得了第十四届梅花奖和第七届文华奖，那时候他刚刚30岁。谢涛没有想到会获得这样的荣誉，大家也没有想到，这极大地激发了谢涛及其团队的创新精神，为后来的《谢涛秦腔传奇》奠定了坚实的基础。

【《鲁花》作为前奏】

花开花落，潮起潮落。

在《丁果仙》获得巨大成功的几年后，谢涛基本上又回到了“老戏老演”的状态。我已经理解并认可了谢涛的“雷刀(守正)赵变(艾宾)”，我已经坐不住了。我找到谢涛，对他说:“谢涛，你必须在传统的基础上演新戏，创造新角色。可惜你不演新戏了！”他们建议谢涛在范进忠居和富山之间做出选择。谢涛有点尴尬。

《范进忠居》是《儒林外史》中的精彩篇章。京剧《范进忠剧》是京剧四大学生之一，也是解放后唯一排演的新剧。剧作家是著名作家汪曾祺，他在20世纪50年代前半期创作了该剧，该剧于1955年发表在该剧的副刊上。在最近出版的《汪曾祺全集》第七卷(戏剧卷)中，该剧列在卷首，可见作者的珍惜。有趣的是，Xi先生在1957年排练了范进忠剧。就在演出前，他和王先生都被打成右派。直到1962年，Xi先生和他的弟子欧阳钟石再次修改剧本，获得了成功。

谢涛的困境不在于Xi大师所扮演的角色，而在于他能否演好这个角色。他没有读过《儒林外史》，对金范那个时代的环境和信息一点也不熟悉，这和丁果仙很不一样。他能胜任吗？至于傅山的题材，就更难了。傅山先生是大学者，反清复明者，诗人，书法家，名医...以他自己的文化背景能理解他，演好他吗？为此，工作认真的谢涛真的奋斗了一年多，近两年。后来双方达成妥协:先用新剪辑的传统剧目《鲁花》试水，成功后再拍《范进忠剧》。

事实上，去“鲁花”也有风险。许多剧种都演出过《鲁花》，而晋剧《鲁花》是旧剧种的新演出。

谢涛说:我要像丁果仙大师一样创新，大胆改革。我给你举个例子。苏生民德仁有个核心唱段。其他剧种，我的老师和同行，都是这么唱的。一起唱会赢得满堂彩，剧场效果很好。不过我觉得闵德仁是个有文化素养的中年男人，在这个符合他性格的唱段里还是弱——渐强——弱比较好。设计人声的刘老师说改的好，符合人物的心情和性格，但肯定不会有掌声。

很多人反对:谢涛，你怎么能这样改变你的演唱风格？

就连她的导师李月仙也无法接受:谢涛，我认为你这样改变是不合适的。

但为了深刻塑造人物形象，准确推进剧情，她在这种审美转变中从未动摇。

《鲁花》的成功尝试让谢涛有了底气，她毅然投身《范进忠剧》，用晋剧演绎Xi大师的京剧名作。(作者周宗琦)

(未完待续)

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