河边的错误表达了什么，河边的错误发表时间

作者:丁乔

对于一个文艺片的导演来说，能够拿出手来争取戛纳，必然是一部充满自信的作品。《河边的错误》对于魏淑君来说就是这样一部作品。自从《延边男孩》在戛纳电影节崭露头角，魏淑君在戛纳的“晋升”并不快。《河边的错误》也是如此。影片上映不到一周，在各大电影网站上保持中上水平。精良的制作，80年代极高的还原度，以及对镜头情绪的精准控制，都让本片呈现出一种真挚的态度。

然而，很多观众对这部电影的观影体验却充满了无数的问号。像主人公马哲一样，我们痴迷于一个答案，但似乎我们已经走进了谜题的密林。在各大视频网站上，对《河边的错误》的分析也是层出不穷。那么，这种“烧脑”的风格到底是叙事上的漏洞，还是导演故意程式化的呢？当然，只有影片本身才能给出答案。

《河边的错误》海报。(资料图)

一个不再重要的故事

正如很多评论家所说，《河边的错误》针对的是有一定艺术审美能力的观众。它有着刑侦片的外壳，有着悬疑甚至恐怖片的气质，然后讲述一个迷宫般的故事。如果你在电影结束后执着于“凶手疯了吗”或“马哲真的疯了吗”的确切答案，你很可能已经掉进了叙述者为你设下的陷阱。如海报所示:没有答案，不如疯掉。叙述者抛弃了刑侦剧应该遵循的逻辑叙事，在讲述谜团的开头就放弃了解谜，这本身就是对叙事逻辑的一种解构。

那么，如果故事本身不再重要，那么叙事的目的是什么？电影导演叙事的问题与80年代中后期先锋小说的实验性尝试不谋而合:叙事本身就是目的。从这个角度来看，影片完整保留了先锋小说的精髓，甚至可以说，魏淑君用镜头语言完美展现了先锋小说对“叙事”本身的实验。如何让哲学疯狂的意义远比哲学为什么疯狂重要。

错综复杂的细节

事实上，在魏淑君之前，《河边的错误》的版权已经被很多著名导演多次转手。原作者余华在接受采访时表示，《河边的错误》是一部乍一看很适合改编的小说，但当你真正开始深入的时候，发现这是一个棘手的问题。张艺谋当年最想改编，但“我和余华在酒店房间里待了十多天”，最终放弃，选择了故事线更清晰的《活着》。

余华的《河边的错误》之所以是一个棘手的问题，是因为它是一个由细节构筑的迷宫。一个疯子的疯狂，他与第四任丈母娘的暧昧关系，第二个死者王红的诗人身份，河边小男孩的老实背后的方向……每一个都像是一个谜题。只有猜对了所有的答案，才能拼凑出一个完整的迷宫。对于镜头语言来说，这个迷宫无异于将文字的想象力可视化空。

魏淑君的处理方法是抓住“疯”字。他无缘无故地把所有隐喻都指向马哲的疯狂。层层隐喻逐渐摧毁了马哲的理性，也告诉执着于调查案件结果的观众，理性无法解决“河边”的问题。没有答案，疯狂是最后的出口。

细节引发思考

所以“疯狂”是电影的终极主题？这个答案显然是不够的。故事逐渐为斯德哥尔摩症、异装癖、精神分裂症、恋人等一系列社会边缘的小人物做铺垫。，并安排拥有绝对主流身份的马哲在追寻罪与罚答案的道路上逐渐被击败，失去理性。

这部电影有一个非常令人震惊的细节。异装癖徐亮在将锦旗交给马哲后，以果断的态度死在了他的面前。相信很多观众会从这一幕中得到很多思考。

事实上，对于很多永远正确的问题，《河边的错误》却以自己的方式提出了质疑，这也是影片在观感上令人困惑的重要原因。这个发生在河边的刑侦故事，不仅结局开放。(丁乔)

来源:海南日报