电影门锁白客，门锁电影真实事件白百何

“独居是她的权利，而不是受伤害的理由。”这句话正是电影《门锁》想要传达的核心主题。

这个主题很难理解。看看下面的动画，就能明白独居女性面临的风险有多大了。

这是2019年韩国一个居民区的监控视频拍下的可怕一幕。一个年轻女孩回家开门，差点被躲在楼道遮挡处的陌生男子跟踪进屋。

还好女孩关门比较快，没让男人得逞。

监控下的场景令人恐惧，引发类似独居女性的恐慌和社会讨论。

据统计，中国有9200万独居人口，近4000万独居女性，这是一个长期被忽视的庞大群体。

对单身女孩的社会危害包括但不限于:轰动一时的网约车司机案、拉货案、假冒快递员侵权案、出租屋、民宿、酒店、厕所隐藏摄像头的普遍现象，以及黑中介、地铁团伙的欺凌、职场性骚扰等...

电影《门锁》集中体现了这些现象，其恐惧不是超自然力量或故弄玄虚带来的，而是艺术地还原了独居单身女性所面临的危险，直接再现了真实的恐惧。

可以说这部电影的主题是写实的，表现手法非常程式化，形式感很强。

影片带着强烈形式感的带入感和导演选择的拍摄手法有很大关系。

别克导演，2020年看过谍战狙击动作剧《瞄准》的观众肯定不陌生。

制片人500，刚刚打造了现象级网剧《扫黑风暴》，电影《大人物》也有不错的口碑。

别克导演

制作人500

导演别克是由500位影视创作者发起的“Arc联盟”成员。Arc联盟出品了《心理罪1》《2》《白夜追凶》《大人物》《隐秘而伟大》《扫黑风暴》等多部高分影视作品。

毫不夸张地说，《arc联盟》的制作是一部杰作。这两位创作者创作的电影在质量上绝对有保证。

电影的沉浸式体验与镜头的使用有关。

在影片的前半部分，导演用了很多倒置、倾斜、旋转的镜头来表现方辉被秘密“挟持”的生活。这些镜头很容易将观众带入一种危险的颠倒氛围。

同时，在视频媒体上，影片除了常规的摄像机拍摄，还穿插了一些监控视频。

这些监控图像一方面营造了主角被监控的氛围；另一方面，转到女主家，偷偷装个摄像头，达到形式和剧情契合，也是合情合理的。

还有一个细节是，出现在派出所监控视频里的时候，方慧躺着睡着了。

此时，监控图像传递出的信息是温暖而苦涩的，因为方辉在警察的监管下只敢安心躺下。

另外《门锁》最精致的场景调度是用扫地机器人在床下调度主角的视点。

看过电影的观众都知道，伤害方辉的黑裙一直藏在方辉的床下，那么主角怎么会注意到他的床呢？

导演安排了扫地机器人被挡住的场景。主角听到扫地机器人发出的异响，自然会在床下寻找障碍物。这时候主角和观众的观点是一致的，看到能拍出来的东西自然会特别恐怖。

以上是导演运用视听语言的几个例子，还有很多其他的技巧和手法，不一一列举。

这些视听语言的综合运用，造成了电影《门锁》如此强烈的代入感。

除了电影的形式，核心还是女性角色。

电影《门锁》中有三个女人，分别是主角方慧，闺蜜乔小曼，以及开篇介绍中吕晓琳饰演的失踪女子。

失踪的女人先为影片奠定了惊心动魄的气氛，危险似乎一直伴随着，然后正式剧情开始。

女主人方慧可以说是中国数百万独居女性的缩影。她一个人在大城市工作，一个人租房子住，经常被家里催着结婚。

正如片中李老师所说，方慧在这座危险的城市里没有“依靠”，她还遭受着职场性骚扰、黑中介欺凌等诸多侵害。

原因是这些人认为方慧是个柔弱的女孩，没有固定的对象保护自己和家人，可以为所欲为。

很明显，剧本把方辉塑造成了一个老实人，一开始不敢和别人争论，懦弱。相反，我最好的朋友乔小曼属于那种吃不了亏，有事就回去的性格。

比如，两人都是银行客服，但乔小曼敢于拒绝客户的无理要求，而方慧不愿与人发生冲突，处处隐忍。

惠和乔小曼两个孤独女性不同性格的塑造，是一种区分和提醒。当你真的遇到问题的时候，还是应该像乔小曼一样更加勇敢的去面对，甚至是拒绝和拒绝。你不能一次次向想侵犯你的人妥协，这样只会让对方更惨。

白百何的演技让人印象深刻，尤其是她在警察局喝水的那一幕。

虽然我已经在一个安全的地方了，但我还是害怕得一只手都抓不住玻璃。这样的细节传递出独居女性巨大的焦虑和窒息感。

柔弱的方慧最后改变了自己，走投无路时的反击是性格的转变。因为无论是为了避免频繁更换住所，还是为了和闺蜜打暗号，还是为了不断妥协，都不如勇敢反击，才能从根本上遏制对自己的侵害。

如果这部电影没有上映，我们就不会发现原来社会新闻的很大一部分是关于女性独居的危险和对女性的侵犯。

女人温柔不代表不勇敢。

希望每个独居的女孩都能保护好自己，也希望电影《门锁》产生的关注也能保护好她们。在这个日程中，门锁的主题性和话题性无疑是首选。

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