大佛普拉斯剧情图解，大佛普拉斯百度百科

2023-11-16 22:26 作者：岑岑围观：次

从偷窥底层到凝视人性。

作品简介:电影《大佛普拉斯》以其客观真实的影像风格和长长的黑白影像，成为一个意味深长的影像文本。影片勾勒出底层人物生活的悲凉与艰辛，并以行车记录仪第三视角的介入，将整部影片的叙事连接起来。

两个被忽视的小人物，饱受生活的艰辛，却因为一个行车记录仪获得了窥探所谓上流社会生活的机会。也正是得益于这个行车记录仪，我们才能盯着以杜彩、蔡普为代表的底层民众的真实生存状态。作者贯穿全片的叙述，既推动了整部电影的叙事，又不断介入观众的思维，从而在从窥视到凝视的矛盾结构中形成对社会阶级乃至人性的反思与批判。

电影《大佛普拉斯》将色彩的哲学运用到了极致。导演用黑白和彩色两种完全不同的影像风格，建立了两个彼此对立的世界，即黑白下层和有色上层。影片中贯穿了大量的黑色幽默，给这个残酷的现实社会增添了一丝荒诞的背景。导演略带戏谑的旁白断断续续地脱离了剧情，但都是在讲电影的主题。

电影从一个黑白的场景开始，一辆装满垃圾的手推车被钩在河边一辆旧摩托车后面，男主角的肚子在捡破烂，这是他日常生活的一部分。而蔡普，杜彩唯一能聊的朋友，也是底层民众的典型代表。除了捡废品，杜彩还经常去便利店门口捡丢弃的过期盒饭，一起去蔡普工作的警卫室看黏糊糊的色情杂志，这是他们日常生活的全部。这种由经济基础的差距造成的社会地位的不平等，使得以杜才、蔡普为代表的下层阶级既缺乏物质基础，也缺乏精神世界。

值得一提的是，这部电影在处理色彩方面别有用心。影片整体图像色调为黑白，但只要画面中出现行车记录仪的画面，小监控画面就是彩色的。两个不同的类有不同的颜色，大大不同的颜色对比有很大的视觉冲击。在黑白世界待久了的杜彩和蔡普，通过行车记录仪看到老板的上层生活时，视觉彩色记录仪极大的满足了杜彩和蔡普的视觉，就像杜彩在片中说的那样。都彩和彩普通过那个小小的录音屏窥探富人的多彩生活，他们通过解码剪辑声音来满足对上层社会的窥探。对于在黑白世界待久了的他们来说，即使是城市里五颜六色的灯光，五颜六色的广告牌，也充满了诱惑，而这种诱惑，来自于以杜彩、蔡普为代表的底层群体对所谓上流社会的期待和主观重构。

此外，电影《行车记录仪》的第三视角让电影的整体叙事更有层次感。对于都彩和彩普来说，行车记录仪不仅仅是为了满足自己的好奇心和私心窥探欲，更是为了盯着作为底层群体的上流社会的奢靡生活。无论是车内的正当关系，还是车外的谋杀，都不过是以黄琦雯为代表的上流社会日常生活的记录，一个暴露在外显眼的奔驰logo的路录影像，但对于都彩和彩普来说，却像Taitai 空一样诡异险恶。行车记录仪记录下的画面，无疑是对上层社会权利和财富双重垄断的控诉，是对底层穷人的同情。

通过对底层人物的边缘化书写，实现了影片基于自我认同过程中对自我内心欲望的窥视欲望，对社会现实的关注和对底层民众的人文关怀。当肚皮财富无法承受内心的骄傲而选择自杀的时候，没有一个人类的肚皮财富在得到一个用粉笔描绘的人类身影之前死去。底层的身份，边缘的个体，悲剧的人生境遇，使得影片自始至终呼唤着对边缘人物的关注和对丑恶人性的凝视。无论是浅层的同情还是深层的指责，形象的视觉呈现都实现了从窥视到凝视的转变，观众也因此完成了从人性到对人性的反思和考量对底层阶级的关注。