编剧如何将一群角色织成网？（1297期）

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文|沙松

编者按:上一期在《拉环:看编剧如何设置人物》中，沙松先生谈到人物的价值观就是作品的价值观，故事片段的选择要体现人物的价值观。从主角到配角，每个角色都有自己的价值观，他们之间的冲突就是故事价值观的体现。本期，沙松先生继续探讨人物如何形成故事网络，如何通过剧情推动人物变化。

逆向设计电影《性感男女》的剧本

-关注剧本中的角色设定和价值观(第二部分)

每一个次要角色都是主角的变体。

如果说主角是这个故事的主旋律，那么次要角色就是变奏。他们和主角一样，都要面对弱点、道德需求、欲望和价值取向，只是面对的方式和主角不一样。在设定次要角色时，还需要了解角色的“弱点、需求、欲望、价值取向、权力、地位、能力、解决困难的方法”。而且次要角色的功能是不能重复的，它们代表了不同的变形。

在色情男女里，除了叶弘和阿美，大家共同的困境就是生存，只能靠拍戏生存。但每个人都有特定的个人弱点、需求和欲望，他们都采取不同的行动策略。在故事的结尾，每个角色都会做一个自我的表露(包括叶弘)，他们都有自己的收获，在他们身上发生了独特的变化。

一般来说，每个次要人物都有一个故事，都有一个价值观的问题，是主角价值观的变异。随着故事的冲突和结局的出现，他们的价值观也发生了变化。

阿冲从一个没有底线的人变成了一个舍身取义的人。他最终制造了叶弘起义，给了资本主义黑社会老大重重一拳。孟娇被尊重后，出现了清纯可爱的一面，她有一种“向善”的欲望。叶丁从不合作和冷漠，而是变得勇敢和专注。华叔也从单纯的骄傲和屈辱发展到了在表演中真正的自我表达，面包里蕴含着自尊。杜诗梅意识到，一个身为导演的女人不能让他放弃自己的职业。

角色之间必然有戏剧性的冲突，形成戏剧性的网络。

主角不是超脱于其他角色，而是与每一个角色纠缠在一起，次要角色之间也有纠缠，形成角色之间的戏剧网络。

色情男女里的每个角色都和其他角色纠缠在一起。孟郊从被收留到与剧组合二为一，也与阿星、华叔矛盾不断。阿冲不仅和阿星演对手戏，还和叶弘有很多戏份。华叔不仅和阿星演对手戏，还和演对手戏，华叔还和阿星、孟娇演对手戏。

对手的计划与反击——剧情构建的基石

阿星有弱点，有困难，有欲望，执行自己的计划和行动。这一行动最初伤害了所有人，所有人都进行了反击。

孟娇在现场只是为了不让布掉下来露出两点。那声音就像一只被宰杀的绵羊。因为叶弘准备停止表演，所以她为了自己而改变了剧本。虫虫和阿星策划炒作，在街头拍摄强奸场景，孟娇拿华叔出气，让华叔舔脚趾，欺负人到了极点。

看完试玩，阿冲停下来，带着阿星去看午夜秀，让阿星看看观众的反应和现在的行情。街拍闹完，剧组散了，阿星不肯拍。阿冲试图接手剧组，亲自上阵当导演，拍摄花叔吃孟郊脚趾。最后他向阿星挑战，决定收手。

梅一开始是盟友，后来变成了对手。她的反击从用马桶捅天花板开始，带领扫黄队抄阿星的一幕，然后说再见。一步一步，刀刀血淋淋。

叶弘也有自己详细的行动计划，他的反击可谓是软硬兼施，吓得阿星吃了冰，让他出手绝招。但是当剧组需要钱来补片的时候，他们反目成仇，暴露了黑社会的真面目，骂剧组所有人都是贱婊子。

这些人物的反击迫使阿星做出进一步的回应，这是一步步推进剧情的基础，也是一个美好的场景。

《色情男女》中两个独特的人物设定

沙滩上的业余电影制作人董成义和跳海的导演，是色情男女中两个独特的设定。在沙滩上拍摄的孩子们是在剧情之外。阿星到达海滩时可以看到它们。这显示了阿星最真实的欲望:不为金钱，不为名利，只为艺术，纯粹只为业余爱好者。他做不到。孩子们正在认真地做这件事。所以海滩是阿星的精神寄托地。

跳海的东成仪是另一个阿星。前辈们走的路对阿星是一种启发和警醒，当然也是对香港电影圈生态的最好曝光。阿星本质上也是个拍没有轮子的战车的人。但阿星看到这样的人被市场淘汰，这是阿星的另一种可能的结局。他自己也不想成为那种人。阿星做了和东盛义相反的决定，向这个市场低头，却坚持了自己。

说了这么多色情男女里的人物设定，我们最应该记住的是，人物要有价值观，人物的价值观要随着故事的发展而变化。选择故事桥段是为了让观众相信角色的自我转变。

我们通过影视故事讨论人生。故事就是要把人物的价值观往我们希望的方向改变。这是写好故事的关键。我们不应该一开始就在道德领域把人物塑造得近乎完美，让他没有改变的空间和可能性。这只能让他做一件完全正确的事，这样的故事也不会深入人心。

然而，构建一个优秀的脚本不仅仅是拥有价值观和角色。故事必须通过情节来构建和发展。

情色男女的故事情节在推进。

在影片的最后，主角阿星意识到了什么？你不能放弃，你必须团队合作。我们写故事，设置情节，就是为了让主角感受到这些。这才是真正的写作方向。

故事第一段揭示了主角的困境、软弱、欲望和行动；也建立了整个故事的人物网络，该出现的重要人物都出现了，都有鲜明的特点。这个故事在这里形成了一个清晰的起点。

第二段出现了阿星的计划，接着是对手/盟友的计划和反击，形成第一轮较量。

第三段是阿星的第一次自我表露，也是他的欲望和计划的第一次转变。他的心理弱点暴露无遗。撞墙后，他拐错了弯，越陷越深。

第四段是主角在整个故事中的第二次自我表露，也是对观众的一种启示。剧组里的不良现象已经到了极点，大家都把最坏的一面带了出来，大家大吵一架，剧组要分手了！一场冲突，虽然是剧情的底层，却有了新的可能，大家开始畅所欲言。有老师说，这个过程叫做“看似战败，实则有转机。”

第五段是阿星做了新的选择，做了新的规划。很多篇幅都在描述阿星选择的过程。

第六段是作者对观众的暴露。叶丁非常专注和认真。他像阿星一样追求艺术，是阿星的盟友。阿星改变了欲望和计划。

第七段是“盟军的进攻”。受到冷落后，阿美与阿星绝交，从盟友变成了对手。

第八段是“偏执的驱动力和对观众的暴露”向观众揭示了角色的真实自我，形成了角色的层次。

第九段是噩梦的深渊，从片场的大火到他们拍摄的最后一个场景。这一段才是真正的高潮，是主题的一部分。大火导致激情戏的片子被烧，叶弘没有加任何投资，还扣了尾款，剧组就这样到了最低点。恰恰是主人公显露真我的时候，导致了大家的共同意识，都不能放弃，都想创造奇迹。

最后一部分是新的平衡点，大家都找到了新的平衡点:阿星成功了，电影在不断的拍；华叔、阿冲、孟郊和都如愿以偿。阿星学会了哄女人，阿美原谅了他。至于剧组，拍三级片不穿衣服，学会互相尊重。

这部电影很香，但是很有内涵。它暴露了所有人，讲述了香港电影《名利场》的生态。很多人都能找到自己的影子，得到某种微笑的体验，明白很多道理。

电影里的故事不是写着玩的，人物是用来玩的。设计一个好的角色，首先要明白，从故事开始到结束，角色的价值观要经历变化，角色要犯错，要经历冲突和低谷，要学习和成长。

人物的价值就是作品的价值。故事桥段的选择要体现人物的价值观以及他们之间的冲突。

整个剧本的情节结构可以通过主要人物的自我表露来划分。自我表露意味着角色明白自己的价值观，明白自己是什么。这种理解是阶段性的。在一个电影剧本中，主角的自我价值至少会被揭示三次。这三个或者更多的启示，就是人物的欲望和计划，他们的行动不断升级，导致他最终的选择和行动。

/图像-5/编剧沙松。作品:电视剧《无限生机》《六组重罪2和3》《犯罪现场》《雷神之战》《刀的故事》《我是幸运儿》。

英/日/日

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公司及项目合作◇ gangqinshi01

项目、影视宣传合作Rene 0602

影视公司合作ZQY 24680

编剧合作◇冬梅卷3274

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