独居女性床底藏了一个变态，这么好的题材浪费了

近年来，翻拍的韩国电影很多，几乎都逊色于原版。

这一次别克执导，白百何、白客、范丞丞领衔主演的《门锁》，恐怕也要步此后尘。

创作者试图将这个惊悚悬疑故事，与女性的独居主题联系起来，凸显出电影的现实感与批判性。奈何主题先行，用力过猛。一个尴尬桥段看不出对女性的关怀，反而有点像消费。

三个版本中最差

《门锁》的故事主线，与韩版差别不大。

女主人公在大城市租房独居，但她常常觉得不安，似乎有一双看不见的眼睛在窥视她的日常、侵入她的生活。他到底是谁？

但事实上，韩版《门锁》，本身也是一部翻拍电影。

最早的版本是西班牙电影《当你熟睡时》。

换句话说，韩版先翻拍了西班牙版，接着我们再去翻拍韩版。

在西班牙版本里，凶手是一开始就暴露出来了。

他是公寓的管理员，人到中年，事业失败，没什么朋友，过得很不快乐。这让他走向了心理变态，只有通过让别人痛苦，他才能感受到一点快乐，感受到自己存在的价值。

他瞄准了公寓里的独居女主。夜里偷偷潜入，用药物令其熟睡，性侵女主，甚至杀害了女主角的男友，把对方生活变得一团糟。

电影结尾，当女主角和她襁褓中的孩子开始新生活时，她接到了变态男的信件——她这才知道，自己的所有不幸都是变态男的“杰作”。

孩子是变态男的，并且，变态男将继续折磨她。想象着女主角的痛苦，变态男露出了微笑……

《当你熟睡》更偏向于一部心理学层面的电影，以一个变态男人偏执的疯狂、无缘无故的邪恶，给观众传递一种极致的恐惧。

韩版《门锁》，由孔孝真主演，将加害者的视角转化为受害者，主题变成独居女性的恐惧。

剧情以商业类型片的套路行进，“谁是凶手”是最大的悬念。

跟西班牙版本相比，少了艺术上的幽微。但它的优点是，翻拍上做了本土化改编，呈现了单身独居女性的困境。

为了避免剧透，先聊聊国产版《门锁》的一些硬件。

拍摄上，导演加入了大量惊悚片的技法。

有处理得不错的地方。比如总是拍大特写，用俯视或者仰视的角度，让人物的脸有点变形，给观众带来了很强烈的心理压迫感，这对氛围的营造很有帮助。

但是，过度依赖音效，动不动就轰隆轰隆，踩着点提醒观众接下来有危险。

而且导演对惊悚手法的使用有些单一。

韩版开篇，一个女生从下班回家到室内被害，花了4分钟；国产版同一个桥段增加了差不多一倍的篇幅，把jump scare的三板斧反复用，咋咋呼呼的，让节奏显得拖沓了。

剧情上，为了在“谁是凶手”上玩出了新花样，电影前后两部分显得很分裂。

前半段悬疑惊悚片，跟韩版比较接近，结构、叙事都比较不错。后半段原创剧情，有点突如其来，变成了警匪悬疑片。

此前的版本，凶手都是公寓管理员。对应在国产版里，就是范丞丞饰演的公寓保安小吴。

让观众好奇的是，小吴也会是凶手吗？

如果不是的话，凶手会是围绕在女主角（白百何 饰）身边的是谁呢？

是她的男性上司（马浴柯 饰），无赖中介（刘頔 饰），还是宠物医生郑飞（白客 饰）？

这里笔者不做过多剧透了，可以说明的是，编剧为了让国产版“与众不同”，对凶手的设置显得“自作聪明”。

韩版的凶手是韩国社会的底层男性，没钱、没爱情、没资源，也没有人关注。

他用非法手段把底层女性变为性资源，甚至他去便利店刷的都是被害女性的信用卡，但永远吃3200韩元（17元人民币）的速食面。

这是一个独居女性被伤害的故事，也让人看到韩国社会的底层互害。

到了国产版，凶手失去了底层身份。伤害女性的心理动因，只通过台词表述，并没有说服力。

他大嚷着“你们都抛弃我”，其实没人抛弃他。在凶手动机上，国产版《门锁》不明所以，凶手立不住，整个故事就不可信了。

消费女性议题

与韩版一样，国产版也与独居女性的话题结合起来，并且做了强化。

电影结尾有这样一组数据：我国有近9200万独居人群，其中占据42.1%近4000万的是独居女性。

社会新闻中，时不时就有独居的女孩遭遇伤害。

比如上海一独居女子被奸杀抛尸，厦门独居女孩在家中被中介杀害，20岁江西女主播被“外卖员”强暴……

海报上都是真实的案例

女性独居议题，的确很值得拍。问题是，到底该怎么拍。

只是想蹭这个议题的热度，喊几句口号，借此圈钱？还是真切体悟到女性的恐惧与困境，触碰到问题的坚硬内核？

《门锁》似乎成了前一种。

其一，对女性的刻画是“失真”的，是种种刻板印象的集合。

又是漂在大城市被黑中介欺负，又是职场性骚扰，又是被父母逼婚……全世界的惨都落在女主身上，变成一种“反向玛丽苏”，也偏离了“独居女性室内安全”的主题。

与此同时，电影中的几个主要男性角色，也差不多都是工具人，没什么好说的。

男上司利用职务之便，对方卉进行PUA，甚至企图性侵犯；狂躁的黑中介，对她进行威胁；变态男人，对她进行跟踪、监控，入侵她的私人空间……

其二，把女性的“弱势”拍成了女性的不聪明，看不出女性足够的主观能动性。

比如为何女主几乎不报警？

在饭店这种人多、灯亮、安全的公共场所，她不选择向他人求助、报警，偏偏往没人的地方跑。

韩版最后是女性手刃变态，国产版女性的力量仍旧孱弱，需要依恃男性的力量。

这倒不是说女性反对男性的正面帮助，只不过电影一边让女主尴尬地喊着“你以为你对我使用暴力我就怕你了吗？你以为我怕你了吗？”，试图以此彰显出女性的主体性力量，可如此直接地喊着口号，最后还是没把变态打倒……

其三，美化女性境遇、强调物质财富。

韩版中，女主的好朋友也是一个底层女孩，但勇敢、正直、机智。在职场上帮助受欺负的女主，看到凶手伤害女主时，不跑不怕，推着车冲上去就撞。这是一个非常宝贵的女性角色。国产版把她改成了“富二代”，使她的勇敢倾向于“有钱所以有底气”。

韩版的结尾是女主再次搬家，她的境遇没有太大变化，镜头从床底拉远，仿佛意味着这种针对女性的伤害会持续存在。

国产版结尾，“富二代”好友问女主“出版社有回复吗”。是的，女主角一跃从客服变成了作家，而写作整件事在全片从未体现过，影片彻底滑向了虚假的“玛丽苏”，脱离了原本写实的底色。

说到底，国产版《门锁》，是笨拙的模仿，也是笨拙的先行作品。

一个有价值的女性议题，被如此浪费，实在可惜。