播放农村电视剧题材，来一个农村题材的电视剧

作者:张杰

由郑小龙、刘雪松联合执导，赵冬玲编剧，曹平监制，赵、刘烨、唐曾主演的当代农村题材电视剧《幸福的故事》正在东方卫视热播，自播出以来引起了观众的热议。剧情讲述了一个农村女孩何幸福在经历了事业与婚姻、爱情与亲情的多重考验后成长起来的故事。该剧展现了乡村振兴的主题和农村精神文明建设、法制文明建设的成果。《幸福的故事》在农村题材明显下滑的市场形势下获得了不错的口碑。该剧主创在接受采访时谈到了该剧的现实主义创作。

理智与理性的对抗丰富了乡村叙事。

《幸福的故事》是根据陈元彬的小说《秋菊传》改编的。故事发生在2009年前后。中国的经济正在蓬勃发展，一批新的村庄正在涌现。中国农村正处于现代化进程中。转型中有矛盾，产生阵痛，阵痛促进紧张，所以该剧的戏剧张力就建立在农村的转型矛盾中。

该剧的导演之一是郑小龙，代表作有《欲望》《四世同堂》《编辑部的故事》《北京人在纽约》《金婚》等，大家都很熟悉。《幸福的故事》是他不可多得的农村作品之一。郑晓龙在接受采访时透露，“希望该剧真实反映农村的变化，既不制造对立，也不夸大冲突，展现一个真实的农村。”

全剧开头都是“高能”一幕。王家结婚时，公婆宁愿错过吉时，也不愿坚持等村支书万善堂来“拜访”。村里没人拦着万传佳拖着什么运去“结婚”。于是当何幸福踢开门，抡起板凳去救姐姐，砸碎万家唯一的儿子万传佳的脑袋时，一个外在的规则打破者成了她的出场设定。周围绝大多数人把不良习俗和刻板印象视为“乡风民俗”，在家人受到侵害时选择“息事宁人”。他们为什么这么开心？他们发起了一场个人战斗。

她坚持着，终于把论点说得越来越清楚了。万善堂开始反思婚姻存在的合理性，最后决定公布，取缔村里由来已久的婚俗。这场战争只是开始。“闹婚”告一段落，何兴福遭遇征地补偿款、水污染等一系列事件。在她死缠烂打，信誓旦旦要发表声明的同时，观众的情绪也被点燃。

新话题还在此起彼伏，如“何幸运职场性骚扰”、“建保健品厂征地纠纷”、“万踢频频冲上热搜，掀起观众源源不断的讨论。面对职场潜规则，如何捍卫自身安全？人类社会向法治社会的过渡是否注定了不可调和的冲突？追剧的网友在社交平台上畅所欲言，各抒己见，其中不乏“90后”、“00后”青年。

诚实坦率倔强的何兴福嫁入万家庄，在弱小的婆家和强大的万家庄村支书万善堂的夹缝中开始了自己曲折的旅程。一方面，婚姻生活中的她有多幸福，如何勤俭用脑求生存，如何建大棚种有机蔬菜，如何进城打工融入城市生活，如何回乡开民宿助力乡村振兴，她都踏踏实实的走好了每一步；一方面，贺幸福挑战了农村的旧习俗和“权威”。从仅仅寻求明辨是非，到寻求律师的专业帮助拿起法律武器捍卫自己的权利，保护村民的权利，她进步甚微，完成了一个普通女性走向坚强的成长。

关于故事主人公的幸福，郑晓龙说赵在选角之初就确定了:“她是最合适的，有那种倔强和蓬勃的生命力。我们很早就决定了她。后来她怀孕生了孩子，有了当妈妈的经历。她想要的就是这种感觉。”

什么幸福是被家人责怪时的委屈不满，要求万传佳道歉时的坚定倔强，安慰妹妹时的温柔暖心，赵对什么幸福的诠释是有原则不妥协，心中有爱有勇气，打动了很多观众。在郑晓龙看来，赵李颖的表演是对角色的“透彻理解”:“一旦她不理解，她就过不去。这次拍戏有一件特别有意思的事。我经常跟她说是这样的。我一定要和她好好沟通，说清楚。她只要看得懂就能表现出来，特别简单。基于她自己的生活经验，真正将其转化为有感染力的表演才是她的优势。”

除了幸福，另一个备受关注的角色是刘伟饰演的村支书万善堂。在郑小龙看来，他本质上是一个善良正直的人，但他并不完美，他也在成长变化。“作为老一辈的村领导，他在法治观念上有局限性，有些家长式作风，有些落后意识没有改变。他不是一个特别擅长教育孩子的家长。他伸出手，骂自己的孩子。这可能是过去一种陈旧的教育观念。但在后来的故事里，他幸福遇到困难的时候，也有长辈帮晚辈的格局。”郑小龙说，万善堂就是一个典型的人物。

捕捉农村地区的真实变化

《幸福》的故事不同于大多数农村剧。它不仅仅是讲人们脱贫致富的过程，更侧重于口袋变富后的精神飞跃。郑小龙是中国人民政治协商会议委员，赵冬玲是全国人民代表大会代表。他们携手创作的作品，从刻板印象与文明秩序的碰撞、城市文化与乡村观念的碰撞、乡村法规与法治精神的碰撞中提取戏剧，在淳朴的人性与黏稠的人情中升温。

为了配合剧情设定，剧组选择在安徽拍摄，辗转西递、屏山、李秀影视村等地。皖南淳朴清新的村落为剧情做了铺垫。郑小龙透露，之所以选择在安徽拍摄，是因为那里的农村经济这几年发展很快，在经济上可以展现从穷变富的过程。还有一个原因是徽派建筑很有特色，与山水相映成趣，给人感觉不像城市里的高楼大厦，符合建设新农村的剧情逻辑。“现在很多城里人愿意去农村度假休闲旅游，就是因为山好水好空气好，大家都愿意去。所以观众会觉得很养眼，很向往。”

因为都是实景拍摄，不同场景之间距离较远，转场就成了拍摄过程中最耗时的事情。“我们每次从驻地去拍一个场景，都要一个多小时的车程，拍完再回来也要一个多小时。每天要花三四个小时在路上，那里冬天经常下雨，路很难走。如果你想拍出好照片，光线很重要，所以你得去很远很远的地方找光线，比如找一片特别广阔的菊花田。”虽然过程不容易，但是画面的质感是有保证的，这一点郑小龙认为是非常可贵的。

在细致入微的群像中，让观众体验到传统社会中情与法平衡的不易，广大农村的淳朴善良更加真实。“苛求现实逻辑”和“普通人爱看”一直是导演郑小龙坚持的表演指标。通过故事、情节、人物的塑造来打动人，也是幸福剧故事能引起广泛共鸣的重要原因。

在郑小龙看来，前几年很多作品都是讲农村由穷变富的故事，但现在不能只讲这些，还应该讲农村富起来后会是什么样子。“现在有很多农村富裕起来了，但物质改善只是一方面，还有精神文明建设的变化，山河的变化，人们的精神面貌、价值观、法治意识的变化。我们对原来的剧本做了很大的改动，把它和现在的现实结合得更加紧密。最终剧本希望好看，观众喜欢，反映农村的真实变化。”郑小龙说。

中国电视艺术交流协会影视艺术委员会副秘书长何表示，“这部剧的演员演技都很高，每一个情感状态、每一个节点的表达都很到位，台词也不错。这部剧是表演和剧本的共同成就。一项工作应该是相互执行和生产的。为什么说好演技稀缺？那是因为我们的创作有一段时间出现了问题。”

《幸福的故事》故事风格简单，却充满了犀利。新旧思想的激烈碰撞，局外人与保守派的精彩交锋，将剧情推向一个又一个高潮。不少网友表示:“看看幸福的故事，今天又是高血压的一天！”随着《何幸福》在提问和学习中找到答案，观众会发现，每部剧中的“为什么”其实都指向了现实中草根中国变得更美好、千家万户的生活更幸福的密码。

“这部剧直观地讲述了一些农村旧习俗与新观念的矛盾，比如农村传统的社会问题，比如同村大姓与小姓的矛盾。”郑小龙说，这是《幸福》对当下的现实描写的故事。“如何通过法治解决村民或普通民众在日常生活中遇到的具体问题？这部剧在这些方面呈现了一些有益的探索。希望这个故事能反映当代农村的面貌，呈现农村精神文明建设的进程。”

何说:“作为一部乡村振兴题材的剧，《幸福的故事》在立意和内容上都稳扎稳打。该剧探讨了乡村振兴过程中人、物和空之间的结构性变化，比如礼与法的关系。有人说是电影版的《原生中国》。该剧是一部思想性、艺术性、娱乐性都很强的戏剧，生动地刻画了农村人民思想、精神、生活的变化。另外，剧情的主题和视角都很鲜明。它来源于乡村振兴，但并不局限于反映乡村振兴。是一种丰富的、有导向的创造。”

聚焦“新农村”背景下的精神困境

城乡是中国文学中一个非常核心的永恒命题。上世纪80年代出现的“城里的文学”一度成为中国农村叙事的核心模式，在电视剧领域也有所呼应。2000年前后，以“农村爱情”为模式的农村喜剧的出现，拓展了农村题材作品，此时的农村题材作品更加鲜活生动。

随着城乡现代化的进程，农村进入城市的神秘感消失了，农村不再是苦难的“基地”，也不是城市的“伴侣”，而是新的“独立体”。其实这一点已经得到了普遍的认可，但不得不说，在这个可喜的过程中，农村的面貌再次模糊，农村的苦难不再呈现，“新农村”背景下的精神困境并没有得到创作者的普遍关注。

摆脱悬浮，扎根现实，简单温暖地讲述故事。何说:“近年来，农村题材的宝库被更多的大众化、通俗化的剧所遮蔽。事实上，相对于早些年农村题材创作的丰富和繁荣，在过去的五到十年里，农村题材创作实际上已经被打破，以至于近年来优秀的农村题材作品已经很有限，比如《索玛花》、《宁敏小镇》、《幸福的故事》。”

目前，优秀农村电视剧中的主角也在悄然发生变化。之前的农村题材电视剧，其实延续的是以欲望开始的悲剧叙事，精神意识上主要强调的是隐忍和牺牲。近几年的电视剧开始强调人物的觉醒和对困难的抗争，这是当代的。比如《宁敏镇》中黄轩饰演的马德富和《幸福的故事》中赵饰演的何幸福，都具有“独立自强”的当代精神，这是他们能与所有观众感同身受的地方。

主题只是故事叙述的载体。无论是农村题材还是城市题材，人物的命运变化都是观众感同身受的原因。何说:“农村和城市的命运是一个共同体，城市观众并不是孤立于农村的。每一个观众在看一个故事或者一部剧的时候，不仅仅是题材的贴近度。有些题材可能完全脱离我们的生活经验，观众会好奇。农村题材与城市题材并不完全对立。它们是社会转型过程中两面性的表现。”

作为曾经因《宫中功勋作品皇后》等热播剧而出名的制作人，曹平表示，在农村题材明显没落的市场，自己的选择其实是合理的。“郑晓龙导演早年也拍过《春草》，我自己也和黄导演合作过《满秋》，讲的是农村妇女的励志故事，市场口碑和播出效果也不错。”曹平认为，农村题材不是自然的题材局限，真正重要的是用现实的方法和态度创造现实的题材。

曹平直言，虽然《幸福的故事》的故事很简单，但也有犀利的一面。故事中有对乡村社会的关注，也有对乡村建设的良苦用心。作品整体基调是温暖的现实主义，人物的塑造、细节的呈现、案件的设计都是接地气、真实的。“现在该剧播出后的反馈还不错，证明这样的故事还是被现在的观众所容纳和喜爱的。”

作为执导过《红高粱》、《急诊医生》和功勋作品的导演，郑晓龙在现实主义戏剧创作上颇有建树。同时，他还通过宫中后妃等古装题材，探索具有现实意义的话题。在郑晓龙看来:“无论什么样的题材，最重要的是写实的创作态度。现实题材电视剧的创新，还是需要创作者了解时代，了解时代中的人，引领正确的价值观。”(张杰)

来源:天津日报