蚁人电影一共几部，蚁人3豆瓣

作者:黄英

2月17日，《蚁人与大黄蜂女:量子狂潮》(以下简称《蚁人3》)在中美同步上映。故事发生在复仇者联盟4：终局之战后，蚁人和黄蜂女不再匿名，成为拯救世界的“团圆英雄”。当蚁人正享受着他的名声时，他的女儿凯西逐渐疏远了他。在拜访黄蜂女霍普的父母汉克和珍妮特时，凯西向她的亲戚展示了她正在研究的与量子场建立联系的装置。这个装置向量子场发送信息，导致5个人被吸入量子场。在这个由量子力学定律主导的微观世界里，蚂蚁等五名士兵兵分两路，寻找逃离量子场的方法。

本片是“蚁人”系列的第三部作品，也是漫威宇宙第五阶段的揭幕。影片中出现了这个阶段最大的反派——征服者康。蚁人一家五口意外地介入了量子场反抗军与征服者康的战斗，带出康的恐怖:他去过无数次，每次都留下一个变种，形成了许多不同性格和身份的康。由此可见，蚁人三在开启漫威漫画故事宇宙第五阶段，引入最大战斗任务方面的重要作用。

电视电影:《蚁人3》失去的品质

正是因为《蚁人3》更多的承担了承上启下的任务，进而失去了一部独立作品应有的品质。蚁人一家进军量子领域本来设定的很有创意空，但是影片在漫威漫画的故事的宇宙计划中更多的把自己定位为拼图，所以出现了很多大小不均衡的问题。

大小的不平衡首先表现在大小蚂蚁的不平衡。《蚁人》系列一开始，尚未成为蚁人的斯科特·朗是一个因偷窃而入狱的人。出狱后，斯科特因为有前科找不到工作，只好继续行窃。他偷了汉克·皮姆的收缩服，获得了他的认可，成为了收缩服的主人，成为了蚁人。小人物对抗大世界的故事设定是《蚁人》系列受欢迎的重要原因。第三部，蚁人成为量子领域的“大佬”，颠覆了原本的对比感，失去了这个系列原本的平民气质。

其次，在个人的小感情和世界观方面，《蚁人3》希望从量子科学的角度讲述蚁人父女、母女之间的矛盾与和解。但为了完成漫威宇宙故事线的拼接任务，影片对个体情感的处理过于草率，缺乏矛盾与和解之间的过渡和铺垫，以至于个体情感线无法说服观众，与量子领域的新世界观脱节。

第三，电影不像独立电影，更像故事宇宙中的拼图。对于观众来说，要想看懂这部作品，至少要看完《洛基》第一季，才能明白征服者康在多元宇宙中的重要性。漫威漫画第四阶段的电影未能获得好评。其中豆瓣评分最高的是《蜘蛛侠:英雄不归》，6.6分，最低的是《雷神4:爱与雷》，只有5.4分，整体影片质量处于及格水平。这就造成了观众对漫威漫画的故事宇宙的厌倦。而且随着第一代同人的退休，新英雄要想真正走进观众的内心，必须有扎实的人物塑造和饱满的故事线。而《蚁人3》人物塑造单薄，故事线支离破碎，缺乏电影应有的独立性，具有电影电视的特征，即如果把漫威宇宙看成大型电视剧，电影更像是一集。这种问题近年来在漫威漫画电影中越来越突出，对漫威漫画故事的宇宙生命力延续是一种潜在的危机。

电影专辑:流媒体平台的杰出表现

为了服务于故事宇宙，漫威漫画的电影倾向于电视化。相反，漫威漫画的流媒体专辑相比传统电视剧有了质的飞跃。之所以叫专辑，是因为这些作品出现在Disney+这个一级媒体平台上，区别于传统电视剧，突出了各种内容在流媒体平台上汇聚的现象。

流媒体主要是通过付费用户购买会员来获取价值，所以如何吸引用户付费并让用户持续付费是流媒体平台最重要的事情。保持付费的最好方式就是让流媒体平台成为用户的生活习惯之一。显然，相册比电影更能让用户长时间使用流媒体。所以网飞、Disney+等平台都加大了对专辑的开发力度，这也给了专辑更大的制作成本。

另一方面，特效和虚拟制作技术的赋能是推动流媒体专辑整体质量提升的重要原因。比如迪士尼《星球大战》系列中的曼达洛人就是一个典型的例子。2020年，专辑制作方发布了第一季的幕后制作视频。《曼达洛里安》中多达一半的场景是在一个名为“工作室工艺工作室”的虚拟电影制作环境中拍摄的。这是一个270度的扇形工作室，高20英尺，宽75英尺。与以往静止不变的绿色幕布棚不同，“Studio Workshop”的背景是一组巨大的LED弧形屏幕，计算机实时生成逼真的3D图像。随着相机的移动，3D图像将相应地调整，以模拟相机在真实环境中拍摄的风景。

“Studio Workshop”是史上最贵最复杂的工作室，但其增加的技术费用在未来会有很大回报。首先，这种方式省去了很多昂贵耗时的外景拍摄。剧组可以派一个小团队到高清3D的真实场景中捕捉场景，然后作为虚拟背景传回片场。其次，更容易翻拍。无论是涉及演员变化，还是剧情调整，都可以在虚拟工作室中更快地进行重塑。第三，很多效果和背景可以提前在相机里拍摄，而不是事后合成。这大大节省了时间和金钱，简化了创作过程。影视制作人和演员可以现场决策，实时调整虚拟演播室中的场景。

知名导演马丁·斯科塞斯曾批评漫威漫画电影不能叫电影，只能叫主题公园。这个观点在提出的时候是有争议的，但从漫威漫画电影乃至第四、第五阶段迪士尼IP故事宇宙的发展模式来看，斯科塞斯的批评是非常准确的。清华大学新闻与传播学院俊梁健副教授最近指出了漫威宇宙遭遇电影周期性规律时的创作低谷和观众的周期性倦怠。电视电影、电影等以《蚁人3》为代表的迪士尼IP故事宇宙的问题，不仅让我们看到了部分电影质量的提升，也提醒我们更加关注电影周期性规律带来的创作阵痛，以及过度提取IP商业价值的后果。

(作者黄莺是澳门科技大学电影学院助理教授)

来源:光明。com-文学评论频道