《卿卿日常》：甜宠下的女性主义究竟是独立清醒还是自欺欺人？

《青青报》的火爆意味着古装轻喜剧市场的又一次胜利，其中“少女帮少女”的剧情设定也使其在播出初期获得了一致好评。大家都觉得“女争”的时代已经过去了，我们不再需要那些观念“过时”的作品。

但形式创新是否意味着脱胎换骨？甜宠和女性反抗封建礼教真的能形成有机结合吗？十多年前，当我把《天天青青》和《千山暮雪》放在一起时，我有了一些有趣的发现。

《千山夕阳雪》中的莫少谦比起《天天向上》中的男主要复杂得多。他背负着父母的深仇大恨，爱上了仇人的女儿。

他不仅是受害者，也深深地伤害了无辜的女主人。两个人的爱情几乎从来都不是同频的，整个故事的大部分矛盾都是为了服务于他们的感情线。观察他如何慢慢学会放下仇恨，正视自己的感情，成了这部剧最大的看点。

另一方面，在青青的日常生活中，男女双方的情感变化并没有受到任何阻碍，他们所谓的故事线在编剧的精心安排下可谓一帆风顺。

从实现情投意合开始，他们很少表现出内心的纠结和挣扎，两者的结合完全在观众的预判中，老套而无趣。

这使得整个系列似乎缺少一个主线“任务”，观众很难把握它想要表达的内容。是口号式的“女权主义”表达，还是对糖放松的人的“甜宠”路线？

如果要这么简单粗暴的把两者结合起来，似乎有点太过野心勃勃了。最后的结局更有可能是两头都落不下。

有效的反女性叙事？那么《天天为卿》在处理女性关系上真的比《千山暮雪》好很多吗？

巧合的是，两部电影虽然生活在不同的时代，但都有着相同的“妻子”角色。

而“妻子”正是因为种种主观或客观的原因，与主人公没有实质的夫妻关系，可以说最大程度的保留了爱情剧的“纯真”特征，即男女双方只能属于对方。

只不过《青青的日常》中的袁莹一心追求事业，急于成功，离开了做女官，而《钱山》中的穆更像是一个失恋的大脑，把男主当成自己的梦想，所做所想的都是如何得到他，还反复针对和伤害剧中的女主。

但有趣的是，虽然两者的表现形式不同，但从明面来看似乎并不构成女性竞争的条件。

虽然《钱山夕阳雪》中穆渴望得到莫少谦的爱，但女主角却扮演了一个被迫与莫少谦在一起的角色，他们之间的关系更像是穆单方面造成的伤害。

日常生活中，无论是袁瑛还是女主角李伟，都可以算是师徒关系融洽，更不用说充斥着大量女性爱情的和谐场面，整个故事中没有一个坏女人。

这是否证明这两部剧的意识其实很到位，两人都自觉不自觉地完成了所谓的“反女性竞争”叙事？

我觉得这个判断有点太简单粗暴了。首先是《钱山暮雪》中的穆，虽然她与剧中的女主并没有实质性的竞争关系，但她始终将自己置于男权评价体系中，渴望父亲的认同。

起初，我追求我的事业和成功。可惜这个梦想很快就破灭了，因为父亲重男轻女的思想和行为。于是她转移目标，把全部精力投入到一个自己渴望的男人身上，以实现自己无处安放的“野心”。

可以说她一直把自己放在被人盯着的位置。从想得到父亲的关注，到得到莫少谦的关注，她的重心没有变，只是换了一个所谓的对象。而这种行为不会对自己产生任何好处，只有无尽的自我消耗和自我牺牲。

我们来谈谈《青青的日常》中的女性角色。似乎完美契合了当下对于女性互助题材的要求。内城的女人之间没有勾心斗角。大家都是相亲相爱的一家人。他们从一开始就清楚地认识到了爱情和婚姻的真相，对此不抱任何幻想。没有男人互相竞争的戏码。

但同时，他也回避了女孩帮助的真正意义，即“父亲”的力量。简单的过家家情节和对对立面的智障处理，其实是在放松苦难本身的娱乐性，消解其严肃性。

但“都是好人”的设定也让女性角色太没有面子，在追求“安全”表达的同时，失去了戏剧人物应有的复杂和真实，把女性限制在一个温柔无害的框架内，总是让她扮演一个看似有点独立但在男权话语权力体系下依然存在的角色。

电视剧重心的成功转移，当然《青青日报》也不是没有自己的优势，至少在标榜自己是& # 34；女& # 34；在剧中，它的重点真的在女主身上。

虽然这是以牺牲男性角色(尤其是男主)的立体性为代价的，但我们可以清晰地感知到李伟的成长——从哥们心态到老板心态，和一群妹子开了一家餐厅，虽然借助了帝制和父权制。

但由于题材本身的限制和观念问题，《钱山夕阳雪》有其独特之处，但其主体仍是建立在霸道总裁爱上我的旧框架中。

薛彤与其说是女主角，不如说是观众替代自己的窗口。不难看出，《千山夕阳雪》的核心始终是主人公莫少谦。他身上有很多影视剧霸权的特质。虽然他霸道、多疑、暴躁，但他儒雅富有，有权有势，生活悲惨。他真的很爱女主人，但实际上他和女主人薛彤一样善良。

他“微不足道”的缺点完全可以被他的优点抵消。整部剧就是他如何克服自己的性格缺点，努力成为一个接纳自己，接纳别人，表达爱的成年人的故事。

与此同时，我们美丽天真的女主角薛彤需要做的就是静静地呆在那里，做他的光。他们感情关系的开始、停顿、结束、重启，几乎都是莫少谦在主导。

它的最终目的是让观众对男主产生怜惜之情，也就是言情小说/作品的精髓，用观众的代入感来提升整个作品，让观众在代入自己的时候有相应的愉悦感和认同感。

一种是以男人和爱情为绝对中心，一种是在男权制度下追求独立的自我的同时拥有一个存在感很弱的完美男人，既能释放自己表达自我的欲望，又能满足自己的情感需求。

在表达方式上，似乎后者已经超越了前者，但这个既有必要又很重要的理想社会，更有可能是另一个包装得更精致、伪装得更完美的专属幻想。