四重奏rap，四重奏jisoo

在冬季日剧中，由松隆子、光岛光辉、高桥一生和松田隼龙平主演，并由日剧名家坂元裕二编剧的《四重奏》自开播以来备受关注。作为热门剧《逃离耻辱却有用》的作品，《四重奏》收视率略显惨淡，但在业内叫好。这部剧讲述了四个三十多岁的音乐人经历了失败的人生，聚在一起组成“四重奏”的故事。

高光

焦虑

这部剧的口号之一就是“大家都在撒谎”。剧集一开始，观众就知道二小缺另有加入四重奏的打算。她被10万日元收买，背后有间谍。而性格消极的女主角真由，在提到不辞而别的丈夫时，总是带着神秘的微笑，甚至被怀疑是“丈夫杀手”。每一集都会留下一些新的线索，让观众去猜测这些有意或无意的谜团。

情绪

《人人都在单恋》是该系列的另一个卖点。到现在为止，四个人的暗恋圈是:贾森→小缺→别府→甄姬。虽然看似玩笑，但四个性格有缺陷的成年人之间的互动和探索也很有趣。

生活

四位主角的人生经历也在一点点渗透到观众中。小雀曾经有过一次失败的职业经历，在公司每天收到“滚蛋”的匿名纸条；收到100份后，她主动离职。另一方面，出身音乐世家的别府在“猫头鹰甜甜圈”工作，不爱吃甜点...每个人都有自己的故事和未完成的梦想。这些矛盾而尴尬的成年人在某种意义上是“失败者”。

音乐

音乐是几个人相遇的原因，也贯穿了四个人的一生。甄姬曾经梦想成为一名职业小提琴手；小麻雀拿起大提琴，性格会发生很大变化；别府出身于音乐世家；桂茂的家人看到儿子拉小提琴，眼里充满温暖。在音乐界，《弦乐四重奏》被认为是“四智者的对话”。四种乐器作用不同:第一小提琴是主角，第二小提琴是陪衬，中提琴是反派，大提琴是组织者。而这也恰好对应了现实中四个音乐人的角色。顺便提一下，片尾曲是由将在2020年东京奥运会上负责音乐的林戈·阿什创作的。

食物

餐桌是四个人交流的重要场所，关于食物的各种理论也成为展现四个人不同性格的最佳方式。“要不要在炸鸡上洒柠檬汁？”“吃草莓蛋糕要不要破坏兔子形状的奶油？”"油炸竹荚鱼是配酱油还是酱？"…每个个人选择背后都有其心理动机。这种充满寓意的“饮食心理学”，直观易懂，充满乐趣。

演员的台词

坂元裕二曾写过《东京爱情故事》、《完美离婚》和《问题餐厅》等经典作品，他一直以有趣的台词而闻名。“忏悔是孩子做的事。如果你是成年人，请勾引对方。”只能靠哭和吃来生存。”“人生有三个坡:上坡、下坡和意想不到的坡。“喜欢坂元裕二语言风格的人自然喜欢这些诗句。因为坂本茂的台词适合细细回味，甚至出现了剧集录播率超过收视率的神奇情况。

[评估]

评价低的锅演员不会背

作为TBS热播剧《逃离耻辱却有用》的继承者，相比前者最高20.8%的收视率，《四重奏》五集全是个位数，一路下滑。尽管数据令人尴尬，但行业更加积极。其收视率低主要有三个原因:

？1剧情不太好理解。从第一集开始，我就一直在铺垫和“埋梗”，试图营造出草灰蛇纹最后大反转的效果。精致是精致，但需要观众的关注，观众很难在越来越复杂的线索中把握剧情的发展方向。而且剧情中各种元素的安排有些超出了“有趣”的范围，反而有些“过饱和”。爱情、音乐、美食、悬念...比起轻松的逃避羞耻却有用，真的更难看。

2对话信息量过大。坂元裕二的台词一直是吸引观众的卖点。但这些经过锤炼的线条更适合花时间去欣赏。相对于剧情主导的剧集，舞台剧中密集的“语流”和频繁的金句，对于普通观众来说也是一定的负担。纵观坂本的作品，收视率很少破10，即使是版权销往海外的作品，如《完美离婚》和《问题餐厅》等，在业内广受好评。

3宣传策略太普通。比起它的前任所掀起的社会潮流，逃避羞耻但有用，四重奏就模式化多了。除了演员、编剧和原创漫画的吸引，《逃离耻辱但有用》在营销手段上充分应用了社交媒体。除了片尾风靡全日本的“爱之舞”，每集还会制作十几分钟的剧情片段，不断推送相关文章，引起更多观众的兴趣，形成良性循环的传播。《四重奏》的剧情风格与前者不同，只是靠电视宣传节目推广，在移动设备普及的当下威力十分有限。尤其是非“九月九日”和“日耀剧场”这种有固定粉丝群的剧，高收视率只能碰运气，不能改变策略。

书写/C灰尘