漫长的告别百度百科，漫长的告别原版小说

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终于等到了一部剧，是我完全无法抗拒的“小城迷案”题材：马志宇编剧导演，周峻纬、何晟铭、蒲巴甲主演的22集悬疑剧《漫长的告别》（又名《请不要为所欲为》）。

故事开始的时候，是2006年。女大学生尹露被害，尸体被装在一口黑色的箱子里，丢在了山林深处的溪流里，一群在雨中行进的驴友，发现了箱子，凶案就此暴露，许多人的生活也就此被改变。

她被害已是七八天前的事，许多痕迹已经淹灭，加上大雨的冲刷，现场并没有留下太多有价值的线索，只是，在盘问她的男友连舟的时候，警察知道了她最后的行踪，在她生日那天，她没有赴连舟的约会，而是去了附近的古城。

警察在破案，但线索稀少，进度缓慢，连舟也在“破案”，他凭着一腔悲愤和孤勇，开始搜集线索，最终，他索性中断学业，搬到古城，租了一间老房子住下，找了一份送煤气罐的工作，只为找到真相。

还好，他不是一个人，负责办案的付翔，因为这个案子，和他相遇，两个人慢慢成了莫逆之交。两个追寻真相的人，一个在体制内，一个在体制外，一个和受害女子无关，却对所有被害者有着难解的关怀，另一个本来只想找到这一个案子的真相，却逐渐看到大千世界的更多真相。

这个故事从一场凶案开始，但最后必然流向凶残却也温暖，狭小却也宽广的整个世界。

目前，我只看到六集，但从第二集开始，我就渐渐陷入那个温暖又凶残的小城，看到网友说，这部剧的外景地，是他的家乡，浙江台州的临海，就决定将来去临海住一段时间。

这是一个“小城迷案”故事必备的素养。

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“小城迷案”是我给某一类故事贴的标签，这类故事有相近的元素：安静封闭的小城，女孩失踪/被谋杀，质朴的警探前来破案，逐渐扯出小城幽深一面，小城的历史浮出水面，人和人织成的网络慢慢显现出来。

最经典的，也是开创“小城迷案”故事类型的，是大卫·林奇于1989年拍摄的《双峰镇》。这部剧是美剧的里程碑，改变了美剧的气质，让观众知道，电视剧也可以拍得深沉。

从此，美剧越来越像电影，并且涌现出许多“小城迷案”故事，例如《真探》、《谜湖之巅》、《谋杀》（丹麦和美国版）、《冰血暴》、《棕榈湖警探》、《妄想》、《昭雪》、《黑松镇》、《小镇疑云》、《荒郊疑云》、《设得兰谜案》、《幸福谷》、《河谷镇》、《边境城镇》、《迷离小镇》。

但“小城迷案”故事，很难讲得好，因为我们对它有要求。它首先是悬疑故事，得满足悬疑故事的所有条件，逻辑得清晰，线索的出现得自然，最后的结局得意外，但又是通过所有线索，推理出的必然结果。它其次是人物故事，不论警察，还是因为凶案带出的男女，都有自己的故事，他们的故事和主线息息相关，却又能各自成篇。

但最重要的是，它得是一种心理感受故事，不但要给出圆满的故事，还要满足心理感受，要有神秘感，要适度阴郁，却又温暖治愈。最后这点最难。

《漫长的告别》就是这样一个故事。

女孩被杀，线索湮灭，侦破陷入僵局，她的男友连舟的行动，就非常必然，他自责，因为尹露为了赚钱供他上研究生，不得不打两份工，并且和同学冯敏过从甚密，被冯敏带去赴富商饭局，他怀疑，尹露的被害和这种秘密生活有关。何况，尹露失踪那天，是她的生日，他已经约了她一起吃饭，却对她的行踪没有更多的关注。

当然，对于恋人来说，不能感受对方的感受，不能分享对方的痛苦，这本身就让人遗憾。连舟真正要追索的，其实是尹露最后的感受，她最后遇到了什么，她在最后关头有什么感受。只有知道这一切，这件事才算是真正了结，他也才能走出迷局，开始新的生活。法国导演乔治·斯鲁依泽拍摄于1988年的电影《神秘失踪》，讲的就是这种感受，女友神秘失踪，男友到处追寻，甚至主动陷入杀人狂的陷阱，就是为了搞清楚，她到底遇到了什么，她最后的痛苦有多强烈。

就像《漫长的告别》的主题歌里唱的：“生死相随，独活才可悲。”

连舟的故事，生成了一条既有悬疑感，又有感情浓度的线索。但如果整个故事，都只有连舟在破案，那这个故事，就缺乏立足点和正当性。所以，这个故事还设置了另一条线，那就是警察付翔的故事，他对刑侦工作的痴迷，他对尹露被害案倾注的情感，他和连舟的惺惺相惜。两条线互相矫正、互相补充，让这个故事有了更丰富的层次和角度。

付翔出身于生意人家庭，父亲是个风度翩翩的富豪，但这个家庭，也曾经遭遇过悲剧，付翔的母亲，在1994年，在独自夜行的时候，被尾随抢劫的敲头党杀死。付翔正是为了替母亲报仇，找到真凶，才进入警界。他甚至把现场找到的唯一一枚指纹，印在铁牌上，当做饰品挂在胸前。

多年后，凶手终于落网，他已经可以顺从父亲的意愿，进入商界，接替父亲，让父亲退休。但他发现，自己深爱这份工作，他必须承认、正视自己对这份工作的爱。他会因为父亲的话产生挣扎：“你当警察，本来就是个意外……你也该回到他原本的生活轨道，接手我的生意，再成个家”，甚至也打算辞职，最后却还是选择留在警局。

连舟和付翔，各有各的故事，各有各的伤痛，他们因为尹露被害而相遇，最终成了同盟军。他们代表了两条线，一条是民间的力量，一条是官方的、警察机关的力量，他们也代表了两种视角，一种是普通人的视角，看到的是街巷里的世俗人情，一种是官方的视角，看到的是失序和秩序重整。

这两条线都设得非常好，如果连舟是个成年人，拥有各种资源，那么，这个故事就缺少一种少年心气，如果付翔是个强大但却刻板的警察，那么，两条线就缺少勾连的可能。而在我们看到的故事里，他们两个人都不是完美的人，故事因此有了充足的动力。

连舟执着却冲动，充满热血却缺乏考虑，一腔侠气却孤军奋战，于是，他总是在关键时刻打乱警方的布局，又经常歪打正着促成了破案，我们既关注案情进展，又要替连舟的安危担心，故事因此有了戏剧性，可以紧张地推进。

付翔执着却颓废，满怀悲悯却易于冲动，一腔正气却又格格不入，他让我们看到一个更富人性、更多悲悯的警察，他和连舟才能形成共振，两条线索才能有更多交集。但他又能时时矫正连舟的偏离，让连舟回到正轨，连舟才能够不断成长，故事也才能不断回到正轨。

故事的动力有了，逻辑有了，人物有了，对于一个普通的悬疑故事来说，已经足够了，但《漫长的告别》不一样，对于这样一个“小城迷案”故事来说，这还不够，还得有气氛，神秘的、伤感的、怀旧的气氛。

所以，《漫长的告别》的拍摄地，选择了浙江台州和临海古城。这两个古城，有几千年历史，有特色民居，也有文物古迹，有山水河流，也有海湾和岛屿，既有新建筑，也保留了古代民居，既有曲折深巷的一面，也有明媚规整的一面。这天然就是酝酿故事的地方。

《漫长的告别》就借助古城的风物，和2006年这样一个年代，给出了那种神秘、伤感、怀旧的气氛。

连舟、尹露和付翔，就活动在古城里，他们的故事，就发生在古老的街巷、斑驳的街边摊、古旧的出租屋、废弃的大学里，他们的青春，和古城的斑驳，形成鲜明对照。

当连舟拿出诺基亚手机，当付翔在老办公楼里办公，那种“小城迷案”该有的气氛奔涌而出。

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不过，为什么是“漫长的告别”呢？雷蒙德·钱德勒的书名，借用在这里，有什么用意呢？

才看了六集，还不能完整地看出创作者的用意，但我愿意猜，我猜，所谓漫长的告别，是和青春的告别。

中断学业，住进古城，送煤气罐，到警察局堵付翔的车，去危险的场所，和危险的人联系，生死不顾地追寻真相（煤气站的站长说连舟“经常有一些新的伤疤”），差点连命都送掉……所有这些，都是年轻人才能做得出来的事。成年人不会这样，但年轻人会，有利益考量的你我不会这样，但年轻人会。就像电影《少年的你》里，尹昉扮演的那个警察说的：“你我都不会这样，但他们是少年。”

“生死相随，独活才可悲”，是少年的主题歌。

但当连舟进入古城之后，他看到了更广阔的生活。为了让女儿得更好，不惜放弃治疗的肝癌患者；被强迫卖淫的山村女孩；惨淡经营油漆厂，和妻子为弱智儿子焦虑，天天和妻子吵架打架的邻居老顾；陈雪和她生病的妈妈，为了送***妈去医院， “整条街都给你们的三轮车让路。”

他离真相越近，他就离青春更远。他最终会发现，自己找到真相的愿望，也是一种执念，会干扰警察破案，也会干扰许多人的生活。很有可能，他是借助尹露被杀，借助寻找真相，脱离正常生活，进入一段越轨的、冒险的、浪漫的侦探生活，这段生活，是他的间隔年。

但世界这么大，普通人的生活扑面而来，每种生活，都比他的生活惨烈，也比他的生活真实。都让他必须找到真相，但也必须放下执念，尽快走出青春迷局，走出古城，回到轨道，开始新的、真实的生活。

就像他对那个被救的女孩说的：“回去吧，就算你什么都没有，你还有明天”

所谓漫长的告别，就是这样一场向青春的告别。不知道这场告别，在这个故事里持续了多久，连舟最终用了多长时间找到了真相，走出了古城。但我知道，对于很多人来说，青春需要用一生来告别。