落叶归根电影百度百科，电影落叶归根是真事吗
公路片，一个较为特殊的电影分支，将电影主角放在一段公路旅行中，讲述关于旅途中的救赎与自我成长的故事。
而说起公路片，人们会想起内地公路片《心花路放》、奥斯卡最佳影片《绿皮书》又或是北野武主演的《菊次郎的夏天》，有那么一部电影，带着中国人独特的情思和朴实的家国情怀，探讨死亡与宁静、家与归属的命题。实在是一部被低估的国产佳作，一部群星荟萃的中国公路片——《落叶归根》。
《落叶归根》讲述了由赵本山主演的老赵，为了让在外地意外死亡的好友的尸体不被火化得以安葬在故乡，将好友一路背回老家的旅途中发生的或喜或悲的故事。
由宋丹丹、郭涛、胡军、夏雨等大咖饰演影片中的配角，《落叶归根》的质量自然不必多说，而值得称道的是，全片萦绕着的“生无居所息，死无葬身地”的哀愁，和在这哀愁中的淡淡的温暖。
为了营造出老照片的质感，影片使用了色调较冷而对比度较高的镜头，朴素中又充满了乡土气息，一眼望去尽是广阔的高粱地与田野，鲜绿的，苍翠的，无垠的，是独属于农民的美和浪漫。
大部分的配乐都是点到为止，却能恰到好处的烘托影片的氛围。这样“不精致”的镜头语言，却能将老赵在与每一个萍水相逢的他乡之客的相识中，获得的关于家与归属的慨叹娓娓道来。
一段旅途，一群人的归家之路。
“我知道，这个叫落叶归根 入土为安”
神情凶恶的强盗，在听说了老赵的经历后，真情流露地握着老赵的手，过去背叛过兄弟的他感动于老赵的行为，脱下衣服露出了曾经被纹上“假仗义”的伤疤，全数归还了抢走的钱财。
这样的“恶人形象”身上展现出来的人物弧光与多面性，恰恰表现了中国人骨子里的忠良。
拒绝拉载老赵的司机，在老赵被偷走所有积蓄后同意了让他坐顺风车，在老赵唱起“路边的野花香”时，那个有些冷酷的男人也会为已逝的爱情、抛弃他的女人和那个他心中的归属和家而掩面痛哭，他花了三十万公里的距离找寻他的归属，又将再次踏上三十万公里的旅程。
扮演卡车司机的胡军与赵本山告别
二人在夕阳下分离，简单而又温馨的稍作停留后，各自踏上新的旅程。
“你看，每个人都在演戏，只有你最真”
老赵决定为路过的老人的葬礼“假哭”以此饱餐一顿，老人本就漂泊的孤独的灵魂，死后恐怕更加凄凉，于是提前举办葬礼能亲眼见到自己离去那一天的样子，雇了人来为自己哭丧。
在葬礼上的与老人素不相识的老赵却哭的比所有人都要真切、悲伤，那眼泪中似乎不全是假的，掺杂着几分为老赵自己和好友老刘漂泊处境的心酸，老人感慨万分，与老赵痛饮几杯，并告知其实情，而黑夜也隐去了老人的悲凉，一切并不言语，无尽的怅惘与孤独只在老人与老赵的几杯酒中。
老人的一辈子都未曾有家，而归于死亡，是他为自己找到的归属。
“我要到的地方是五千多米，像这样的山，我还不知道要翻多少座呢”
骑行少年漂泊着的灵魂并无家和归属，但却同样自由，同样快乐，这也提出了归属感的另一种命题，在漂泊中获得归属，找寻自我的意义。
而老赵与骑行少年的相逢，也是本片中为数不多的，抛却了愁绪，萦绕着轻松愉悦的剧情。
电影在此处出现了轻盈的配乐，将与死亡相关的沉重心情一扫而空，两人在辽阔的大山中相互祝福后道了别，给老赵的这段旅程带来了一丝慰藉和鼓励。
而老赵为了加快速度，将好友塞进轮胎，并模仿着汽车行进时的喇叭声，更是具有十足的黑色幽默感，令人忍俊不禁。
在饥饿的折磨下，老赵不得已走上了卖血的路，他遇到了与自己境遇相似的拾荒妇女，即使有子女，却依旧沦为了拾荒者，上了大学的儿子羞于认她，她即使有了家人却依然没有家，在尽显沧桑的言语中，两个微弱的光芒依偎着相互取暖。
赵本山、宋丹丹重现春晚名场面
而老赵也在与拾荒妇女的相知中，找寻到了属于他自己的归属，与她约定将好友送到后一起相互扶持着生活。两人在救助中心共同表演双簧，在滑稽的表演中，老赵却唱着歌让这群漂泊的流浪者流下了眼泪：
我想要有个家
一个不需要多大的地方
在我疲倦的时候
我会想到他
我想要一个家
一个不需要华丽的地方
在我受惊吓的时候
我才不会害怕
谁不会想要家
可就有人没有它
眼里含着的眼泪
只能轻轻地擦
只是一首简单的歌，却唱出了每一个流浪在外的异乡人的心声。
再次踏上旅途的老赵，又被设霸王餐陷阱的饭馆骗走身上最后的积蓄，即使是如此困难的境地，命运却像是不愿放过他一般，给了他迎头一击，黑心老板给好友的五千块补偿款是假钞。
穷途末路之下，老赵只能在山间为好友挖了坑，泪水滴落泥土只滋润出无尽悲凉。
躺在为好友挖的土坑中，老赵仿佛躺在世间最温暖的床榻上，泪水划落却没有撕心裂肺的痛苦，只有释然与宁静，一小片天空，无限美好。
他多么想潇洒挥手，告别半辈子的苦闷，却在尝试自杀的过程中，恐惧着死亡的尽头——虚无。
死亡带来的是宁静，那一方小小的土坑便是所有人最终的归属，可人生固然有酸甜苦辣，也是老赵所不愿意放手的。
幸运的老赵遇到了养蜂人夫妇，妻子在意外中容貌尽毁，却选择远离喧嚣，在世间的某个角落顽强的生活了下来。或许是这样的态度鼓励了老赵继续前行。
如果我的家乡是一条大路
我就是一辆汽车
我跑啊跑
我多快乐
如果我的家乡是一棵树
那我就是一片树叶
飘阿飘
我多快乐
微风拂面，老赵坐在装载着水泥的大货车上，放情地朗诵。
在渐行渐远中，老赵的身影与辽阔的田野相融，镜头推远，他变为了极小的点，仿佛无论多少的痛苦和哀愁，在这样广袤的土地下，都会化作无物。
在长途跋涉后，老赵的双腿早已麻木，但明明有信念正支撑着他前进，让他对讥笑和讽刺充耳不闻，只是低下头背着老刘前进。最终在饥饿与疲惫的折磨下，老赵栽倒在泥土中。
在警察的帮助下，老赵终于带着好友的骨灰到达了故乡，而此时的故乡，却早已因城市化变为了一片废墟，在看到空无人烟的废墟后，即使是坚强的老赵，也不免陷入了无尽的空虚和迷茫。
如果家乡已经不在了，那跨越千里的落叶入土为安的意义又是什么？
幸运的是，好友老刘的子女留下了现居的地址，而老赵也在短暂的挣扎后踏上了前往另一个目的地的旅途。
影片在这里就结尾了，似乎留下了说不清道不明的愁绪，又让这段归家之路的尽头变得模糊。
何处才是家？
《落叶归根》的巧妙之处就在于此，电影的最后打破了“家”的实体化概念，家不是一片土地，一座房子，而是“有家人在的地方就是家”。
这种对于家，有些沉重却深深依恋的情感，是独属于中国身处异乡的游子们含蓄婉转的情怀，千言万语只化作八个字“落叶归根，入土为安”。
而成就这部作品所不可或缺的，演员的演绎。
从“老赵”这个底层农民的每个动作中，都能感受到赵本山对于角色深层次的雕琢，无论是点烟和说话时的畏缩这样的小动作，或是遭人无端指责时百口莫辩的笨拙神情，屡次受骗中透露出骨子里的良善和踏实，都让“老赵”这一形象更加鲜活。
而饰演“老刘”的尸体的，是一个无名演员，为了演出僵硬感与重量感，全程所有搬运的镜头都是由他亲身出镜，这样的敬业精神实在令人感动。
在赵本山的建议下，本片从原本的《落叶》改为了《落叶归根》。
每片在异乡漂泊的落叶，都会随着风，最终到达家乡的土地上，或是有家人在的归属之处。
落叶归根，而流浪的人归了家。