逆袭的港剧？从神话元素分支线，解读《无头东宫》奇幻元素与魅力

无头东宫如果没有一个“变脸”作为噱头，还能成为一部剧吗？答案是“不一定”。

豆瓣评分7.3的《无头东宫》作为TVB的经典剧集，运用神话奇幻元素，打造了一个关于“变脸”的古装故事。

融合了“变脸”、“斩首”等荒诞噱头的无头东宫，无疑是其最大卖点。但对当时的TVB来说，《无头东宫》并不是什么大剧，只是一个普通的层面。然而，正是这部剧集，不仅报复性地成为收视率的前排，还获得了“神剧”的称号，成为颇具影响力的影视作品。

从普通到经典，《无头东宫》为什么能成为逆袭港剧？其实我们可以从神话元素的支线来解读无头东宫的奇幻元素和魅力。

打破传统戏剧新格局《无头东宫》是一部2002年开播的影视作品。显然没有强调书，只是用了神话和幻想结合的无头东宫，让观众眼前一亮。早在上世纪八九十年代，神剧就已经被TVB带入了戏剧界，即使加上特效，依然能让观众耳目一新。

TVB沿袭传统神话模式，对《无头东宫》中的神话元素进行了枝枝转化。以前的神剧都是一般的，仙剧的布局符合常理，对人、仙、鬼的描写特别清晰。但《无头东宫》并没有延续传统的戏剧模式，而是采用了“混合模式”。神话题材的《无头东宫》并没有清晰地勾勒出整个故事中的神仙形象，而是用隐喻的方式来探讨故事的是非。

不走老套路的《无头东宫》，引入了大量奇幻元素，并与神话元素相结合。借用电影《变脸》经典的“变脸”桥段，无头东宫的原始设定就是以“变脸”为主要噱头。在剧情描述的选题上，突破了原有神话设定的陈旧观念，融入了脑洞大开的奇幻模式设定。这也是当时无头东宫成为“热销品”的主要原因。

作为这部剧的制作人，张在古装题材的制作上并没有太多的突破，反而在剧情的反转线上做了更多的处理。张，监制了《大牙》《清宫正传》等经典作品，比《西厢记》更出名的是“剧情反转线”。

善于在人物剧情组合上进行两次或两次以上的套路反转，在冷场和热场进行恰当的搭配，是张惯用的“招数”。但对于神剧，制作方打破了原有的设定，打造了一个新颖的剧集，《无头东宫》是当时神话不同风格的新代表。

在教育部门设定“好人有好报，坏人有坏报”的情况下，《无头东宫》依然是在TVB“励志”内核的基础上创作的。剧中每个角色都是整容的，观众很快就能分辨出哪个角色是好是坏。以“情”为中心，生动刻画了真善美恶两种性格特征。

没有“一路走到底”的剧情线，这是无头东宫最大的优势。人物虽然蒙面，但在人物命运的转换上，跌宕起伏并不过分，这是非常合理的。陈妙瑛饰演的凌云陷入了困境，但她在剧情中途如愿以偿，随后的设定又掀起了波澜。向海岚的楚楚曾经很富有，但也有过当囚犯的美妙时刻。该剧布景被评价为“叛徒偶尔落魄，好人偶尔漂亮。”为了达到剧情的高能吸引，《无头东宫》的剧情值得打高分。

观众对好的主角愤愤不平，对恶的角色深恶痛绝。张钱文并没有让观众“一路走到底”，而是在中间放松观众紧张的情绪，然后在随后的剧情中设置一个高能点，在不违背的情况下达到一个稳定的过渡状态。

张的《剧情反转线》及人物选择作为无线电视的制作人，张曾制作过多部影视作品。虽然不是爆款系列，但也在很多经典作品中兼职过。张善用“情节反转线”，在《西厢记》中很受欢迎。《双姝》的设定永远是“一高一低”，非富即贵的家庭和普通女仆的眼光有一定的反差。

在绘制剧情的过程中，人物感情线的交叉是反转的第一步，人物身份的反转造成惊喜和反差反转，是剧情反转的第二步。《西厢记》之所以被观众奉为“经典”，原因之一就是故事经过三次反转，达到了一种“意料之外”的状态。

同样的设定在《无头东宫》中也有呈现。《无头东宫》中的两位女主角出身平等，但被赋予极端人格的两个不同角色从一开始就有着明显的差异。善良的人物凌云本可以入宫做妃子，但她做错了事应该受到惩罚。

但“变脸”后，麻雀在楚楚变成了凤凰，成了宫中的贵妃。被顶替受委屈的凌云成了阶下囚。两个人物的对比完美的呈现在银幕前，尤其是初初和凌云在监狱中颇具争议的对话，明显已经将相位差设定和剧情反转线结合在了一起。

在人物选择上，“变脸”只是一个噱头，“真善美”和“假恶丑”才是全剧的核心。

走两位女主角路线的无头东宫，在剧情一开始就在电视屏幕上呈现出“美女”和“丑女”的主角组合。善良善良的女主角凌云，丑陋丑陋的楚楚，在剧情线上“平平淡淡”。直到变脸，外貌和性格的巨大反差成了该剧最大的看点。

在塑造人物性格特征上，楚楚有美，但内心丑陋，就算再美也是枉然。相反，改头换面后的凌云，因为行为和善，看起来更加顺眼，没有所谓的丑。《无头东宫》的“真善美”和“假、丑、丑”的核心是建立在“变脸”这个噱头上的。

另外，“爱情”也是这部剧不可分割的一部分。《无头东宫》的戏剧设定是皇帝贪恋美色，想“美善兼得”。正是这样的设定，造就了主角的命运变化和走向。这些都是该系列的卖点。

TVB创作的神话剧系列是神话元素的一个分支，是在对固有神话传说认知的基础上进行合理的创作和改编。延续“神话元素”的无头东宫，在神话题材上有一定的突破，同时采用混合模式来解读剧情，在神话元素的支线上延续。

支线的设定没有众所周知的固定角色，甚至没有神话人物的出现。是神剧格局策划的新产品。张制作的内容故事没有太多复杂的人性主题。在《无头东宫》的戏剧设定中，其意图很明显，就是探讨“善”与“恶”。故事跌宕起伏，在剪辑和表达上遵循了TVB共同的审美路线。

人物脸谱的塑造融入了神话元素和奇幻元素，产生了高质量的视觉盛宴，这也是无头东宫能够从平凡蜕变成戏剧，能够逆袭的原因。

选择突破口，在原有固态认知的基础上提炼内容，围绕已知的团圆结局情节线进行故事加工，无头东宫的剧情在奇幻设定下以全新的视觉感知呈现给观众，而不是过多的脑洞。

《无头东宫》作为一部看似普通的剧，在当时可谓辉煌。神话与幻想的结合是它独特的魅力。

《无头东宫》能成功不是没有原因的，反而是侧重于对感情的定义。一部剧的好坏，需要观众“细细品味”，才能知道结果。《无头东宫》这部剧也可谓是对港剧真正的反击。