钢琴家讲述了什么，重温《钢琴家》:独特叙事结构下的人物形象的特点

前言:

《钢琴师》是一部战争片，由罗曼·波兰斯基执导，阿德里安·布洛迪、艾米莉亚·福克斯、米乔·赞布罗斯基和爱德·斯托帕德主演。

这部电影讲述了一位才华横溢的作曲家和钢琴家瓦拉迪斯劳·瓦迪斯劳·斯皮尔曼(Valladislaw wladyslaw szpilman)在纳粹占领前坚持在电台现场表演的故事。然而，在那些白色恐怖的日子里，他终日处于死亡的威胁之下，不得不四处躲藏，以免落入纳粹的魔掌。

他在华沙犹太人区饱受饥饿和屈辱。在这里，即使当他所热爱的一切都不得不放弃的时候，他依然顽强地活着。他躲过了地毯式搜索，藏在了城市的废墟里。

幸运的是，他的音乐天赋感动了一位德国军官。在军官死亡的保护下，钢琴师终于熬到了战争的尾声，迎来了自由的曙光。

他的勇气为他赢得了丰厚的回报，在大家的帮助下，他找到了自己真心热爱的艺术。

《钢琴师》上映后好评如潮，豆瓣评分高达9.1，可见是一部非常成功的作品，具有很高的艺术价值。影片没有宏大的战争场面，却能真实地感受到战争的残酷，没有激昂的情感，却能真实地体会到人与人之间的温暖。所以电影可以说是一部战争片，一部反映人性的电影，一部个人如何在战时保命的生存片。

本文将从电影独特的叙事结构出发，通过人物的生存，再现二战时期战争的残酷和人性的多样与复杂。

叙事结构:瓦迪斯劳·斯皮尔曼的生存经历是明线，剧情中的音乐是暗线。两者结合相得益彰，既完整地叙述了故事又展现了人物，最终合理地表达了主题内涵。《钢琴师》以瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼(wladyslaw szpilman)在纳粹德国入侵波兰时的生存经历为背景，在生存过程的相应阶段插入相应的音乐作为副线。两者完美匹配，不仅构造了完整的情节，也暗示了生存过程中男人个人意识的觉醒。

1.瓦迪斯劳·斯皮尔曼的生存体验:从无知妥协到被动逃避再到内心觉醒，反映了不同时期的人物形象。

A.伊扎克的救援反映了瓦迪斯劳·斯皮尔曼无知的妥协。

当德国人入侵波兰华沙，一步步将犹太人推向死亡的时候，瓦迪斯劳·斯皮尔曼却不断地向绝大多数犹太人做出让步和妥协。直到家人被抓上死亡列车，他才被熟人(犹太叛徒)伊扎克解救，踏上逃亡之路，进入一个劳改营。

B.从劳教所逃出来，反映了他的被动逃亡之路。在她的老朋友Yanina的丈夫和朋友marek的帮助下，她住在犹太人区附近的一栋建筑里。本来劳教所是有起义计划的，他提前逃跑是被动逃跑。在和亚尼纳的聊天中，从他勇敢的一面和消极逃避的一面都可以看出他们对犹太人起义的看法。

C.身份泄露，再次逃亡找到多洛塔:被关起来，等死。Marek告诉wladyslaw szpilman，他们暴露了，想离开。瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼坚持要留下来。后来，她被一个德国女邻居发现了。他逃跑了，找到了多洛塔的家。在多洛塔丈夫的帮助下，她被安置在德军占领医院对面的大楼里，但门被锁上了。

D.得了黄疸差点死掉。在这栋楼里无限期的等待，差点死于黄疸，得到了洛丽塔和她老公的帮助，才保住了性命。

E.阁楼自救藏身处被德军轰炸，逃到阁楼，挣扎求生，逃了出来。

F.装死再闪躲。由于处境不安全，瓦迪斯劳·斯皮尔曼打算逃到德国人遗弃的医院。过马路时，他突然遇到了德国人。无奈之下，他装死打通，惊险地来到医院。

G.跳墙逃生，来到隔离区。德国军队烧毁了医院。无奈之下，他迅速跳出洞口，爬上墙头，跳下李，扭伤了脚，暂时安全来到满目疮痍的隔离区，四处寻找食物。

H.德国上校的意外帮助。在隔离区的房子里，我找了一罐西瓜汁，去阁楼藏了起来。开罐头的时候，遇到一个德国上校。弹了一架钢琴后，德国上校帮助了他，给了他食物和衣服，支持他在华沙“解放”。

一、德军上校大衣带来的生命危险。由于瓦迪斯劳·斯皮尔曼的衣服单薄，德国上校在离开前把自己的外套给了他。华沙解放后，他穿着上校的衣服走出阁楼，差点被苏联士兵开枪打死。

至此，瓦迪斯劳·斯皮尔曼的生存体验全部结束。从他的逃亡经历中，我们可以看到瓦迪斯劳·斯皮尔曼的心路历程。从最初的退让和妥协到被动的躲藏，逃避到主动的生存，努力的生活，最后勇敢的用琴表达爱国。虽然瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼不想成为德国纳粹的帮凶(拒绝被伊扎克招募)，但他也帮助爬上栅栏洞口的孩子们(失败了，孩子们被栅栏里面的人活活打死了)，他也想象马约里克在地下组织了一次英勇的起义，但这一切都只是他善良本性的表现，而不是他积极反抗奴役和屠杀。直到遇到德国上校，他一定以为自己逃不掉了，于是演奏了一段波兰伟大的爱国钢琴家肖邦的《G小调第一叙事》。这是影片中的一个转折点，也是瓦迪斯劳·斯皮尔曼觉醒的象征。一直在逃亡的瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼选择了见义勇为。他用生命的最后一刻，用音乐表达内心的反抗。

影片通过瓦迪斯劳·斯皮尔曼(wladyslaw szpilman)的亲身逃亡经历，以他的视角向观众展示了纳粹德国人屠杀犹太人时的残酷和无情，深刻揭示了战争带来的巨大灾难和痛苦。用战争的残酷呼唤和平，强调和平生活的美好。

2.钢琴曲的合理出场:不同的藏身之处用音乐契合了瓦迪斯劳·斯皮尔曼当时的心境，与剧中人物情绪的线索不谋而合。

这部电影使用了更多的音乐来辅助情节的发展。作为剧情发展的副线，选择不同的音乐来表达瓦迪斯劳·斯皮尔曼《战时》不同时期人物的情绪和心境，完美解决了观看电影时战争带来的无聊感。

A.肖邦:升C小调夜曲。影片开头，钢琴家在录音室录制了肖邦的《C小调夜曲》。平静舒缓的开头，悲伤宽广的基调，音乐的渐进性，似乎预示着百万犹太人生命即将终结的厄运，德军的轰炸也将到来。这首略显沉重的小夜曲也预示着战争给这片土地带来的伤痛。

B.肖邦:第一钢琴协奏曲，这是瓦迪斯劳·斯皮尔曼(wladyslaw szpilman)演奏的曲子，他迫于战争的压力，不得不在咖啡店里做钢琴伴奏来养家糊口。电影中有两个场景是他被打断弹钢琴。一个是有人想听金币的声音，要求暂停钢琴，瓦迪斯劳·斯皮尔曼暂停了；一个是他姐姐来看他，亨利克被捕了。这与影片一开始片场即使遭到炮火袭击也不肯停止播放的“一个不关心世界的艺术家”的形象形成了鲜明对比。战争让他麻木了。让他逐渐脱去钢琴家华丽的外衣。他和普通人没什么区别，挣扎求生。

C.巴赫:g大调为第一大提琴组曲而作的前奏曲瓦迪斯劳·斯皮尔曼被迫逃亡，来到多洛塔家。清晨，阳光温柔地照在窗帘上，让你觉得这更像是一场美丽的梦，只有温暖，没有铁鞋和枪炮。多洛塔以宗教冥想的方式弹奏了巴赫的《G大调第一大提琴组曲前奏曲》，倾听着肚子里的小生命。其中，她倾注了对人性时代的希望，希望这个时代像新生一样诞生。波兰斯基请一位来自被占领国家的艺术家演奏占领者的音乐。他想表明，不仅音乐可以超越种族、宗教和国界，人性也可以超越种族、宗教和国界！

D.肖邦:波兰舞曲。多洛塔和她的丈夫把瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼安置在德国医院对面的一所公寓里。在一个小房间里，有一架钢琴，但为了安全起见，斯皮尔曼不会弹钢琴。于是就有了斯皮尔曼在片中假扮的一幕。这里出现的音乐仍然来自肖邦的《波兰舞曲》。这首曲子的前奏很有气势。虽然琴键摸不到，但瓦迪斯劳·斯皮尔曼在演奏时眼里依然充满了喜悦，或许是因为暂时的稳定，也或许是因为胜利即将到来。可以听出来，这首气势磅礴的舞曲承载着对美好未来的无限憧憬。

E.贝多芬:月光旋律。这是隐藏在德国总部住所阁楼里的瓦迪斯劳·斯皮尔曼。当时他发现有德国人回来了，就带着罐头躲在阁楼里。这时楼下隐约传来贝多芬《月光奏鸣曲》(德国)第一乐章的钢琴声，也许是后来德国军官霍桑演奏的。他冷冷地、煞费苦心地演奏这段音乐，充满了人情味，充满了忧郁和无奈，这暗示着他有一颗音乐的心，是一个艺术欣赏者和同情者，从骨子里暗示着他对德国其他刽子手毫无用处。

肖邦:g小调第一首歌谣。此时，瓦迪斯劳·斯皮尔曼正在经历黎明前最黑暗的时刻，他最后的住所被炮火摧毁，衣衫褴褛地等待胜利。他巧妙地躲在德军指挥所的阁楼里，却被德军军官霍桑发现。然而，幸运的是，霍桑菲尔没有处决犹太人。当他得知瓦迪斯劳·斯皮尔曼的职业后，就让他弹一首钢琴曲，让他一直躲在阁楼里，还时不时送来食物和衣服。瓦迪斯劳·斯皮尔曼为霍桑演奏的是“G小调第一叙事”。我不想详述这首曲子的历史。他的原作者肖邦写于华沙起义失败、波兰亡国之际，与瓦迪斯劳·斯皮尔曼所处的时代有着微妙的联系。我们无法得知瓦迪斯劳·斯皮尔曼(wladyslaw szpilman)演奏这部作品的动机，以及导演想要表达的是不屈的人性，还是无畏的斗争精神。《G小调第一叙事曲》是根据米切里斯的叙事史诗康拉德·瓦伦罗德写成的。1828年，《康拉德·瓦伦罗德》问世，讲述了13世纪立陶宛爱国者瓦伦罗德带领人民抗击入侵的日耳曼十字军的故事。瓦迪斯劳·斯皮尔曼选择这首曲子，不就是为了和德国纳粹恶魔战斗，准备从容赴死吗？

结论:

导演在《钢琴师》中插入了肖邦、巴赫、贝多芬的名曲，在瓦迪斯劳·斯皮尔曼逃亡的不同时期插入了不同的音乐，以契合人物的心境，宣泄情绪。每一个首都的选择都恰到好处，这与影片的结构、情节和场景的转换、主角的心情都有很大的关系。肖邦的音乐是瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼演奏的，而巴赫和贝多芬是由别人演奏的。肖邦是波兰人，巴赫和贝多芬是德国人。导演有意在影片中插入这些音乐，是不是有意为之，值得我们思考。