末日怪物名字，末日题材的怪兽剧,剧名竟如此温馨是什么
曾玉丽
注:本文有剧透。
甜蜜的家，一个温暖的片名，可能会让人误以为是一部家庭生活剧。但其实是末日题材的怪兽剧，风格倾向于惊悚、恐怖、悬疑。这是一部网飞韩剧，导演是Bok Lee(《太阳的后裔》和《阳光先生》)。
温馨家园海报
妖怪突然在韩国肆虐，整个社会陷入末日气氛。怪物是由人变异而来的，但和僵尸有些不同。除了被怪物咬，还有更神秘的东西——人的“欲望”。
欲望越强，变异成怪物的时间越短。变成怪物后，人的外貌很快“僵尸化”，甚至比僵尸更可怕，比如没有头，一条又长又尖的强舌头从嘴里伸出来，或者变成一种粘稠流动的绿色液体...
一个什么都不想的人变异成怪物的时间越长。在变成怪物之前，他只是一个感染者，保持着外表，偶尔会流鼻血，昏厥，体温过低。被感染者还获得了怪物的一些超能力；在某些突变的瞬间，感染者的眼睛会全黑，面目狰狞。
变化的时刻
网飞真的很富有。《甜蜜的家》单集成本30亿韩元(约合1800万人民币)，刷新了韩剧单集制作成本纪录。很大一部分钱花在特效制作上。《甜蜜的家》中怪物的呈现的确是好莱坞大片。看到有观众质疑为什么楼外怪物这么少，我觉得原因只有一个:好的特效太花钱了，能省就省吧。
故事从一栋有几十年寿命的老建筑开始。一天晚上，一个怪物突然来袭。车贤秀是个绝望的年轻人，一无所有。他在学校被欺负，他的父母和姐姐在车祸中丧生。他独自搬到大楼里自杀。他两次试图自杀，但他有感染的症状。而且随着时间的推移，他拥有了更强的怪物能力:比如从高楼上摔下来不会死，手背上的伤口被刀划破会很快愈合，甚至被怪物的爪子刺穿还活得好好的。
车贤秀(宋江)
车贤秀成了大楼幸存者的“工具人”。因为他不是那么容易被杀死的，所有的冒险都主要是他来做。与此同时，其他幸存者对他保持警惕，将他单独隔离。无欲无求的车贤秀，还剩下善良。
所有末日题材的怪兽影视剧，基本上都有两大看点，一个是特效，一个是人性。怪物威胁着人的存在。当生存机会稀缺时，人的生存本能被激发出来，人的很多兽性就会得到充分释放。人和怪物之间，如果有不伤害人的怪物，还有不伤害怪物的人吗？人们是以邻为壑，自相残杀，还是以善良、信任、合作作为回应，用人性的微弱光芒照亮末日地狱？
除了精彩的特效，《甜蜜的家》还探讨了人性。这是一部群殴剧，楼里的幸存者全部集中在一楼。他们有不同的职业，不同的性格，不同的性格。有酷酷的、理性的、心灵手巧的眼镜男，有脸上带着伤疤的杀手叔叔，有天主教的普通话老师，有敏捷的消防员姐姐，有坐在轮椅上的“鲁班”叔叔，有热情外向的退休叔叔，有弹吉他的女孩，有跳芭蕾舞的女孩，有因为失去孩子而精神失常的母亲...
眼镜男孩(李道奇饰)
语文老师(金楠溪)
黑仔叔叔(李镇英国)
很多人都有一段悲伤破碎的过去，随着剧情的推进，他们的秘密被揭开。有很多不乱的人的形象，每个人都能让观众记住。
以前类似题材的作品，在触及人性的时候，讨论的更多的是人性之恶，比如《釜山行》里的金昌。《甜蜜的家》中，不乏人性的卑劣和自私。比如拿走军用武器的流氓闯进大楼杀人。面对漠视人命的声讨，流氓头子说:“最近有什么比人命还不重要的？”
但是《甜蜜的家》呈现出更多人性和美德的微光，比如善良、坚韧、合作和信任。比如欲望虽然导致人变异成怪物，但是欲望也有善恶之分。于是这位失去孩子又患有精神疾病的母亲，为了保护邻居的两个孩子，勇敢地与怪物搏斗。变异后，她的第一反应是，“孩子呢？”因为强烈的做母亲的欲望，她最终变成了一个怪物，却变异成了一个生下胎儿，从不伤害任何人的母亲。
那个戴眼镜的家伙也是个立体角色。末日将至，他冷静应对，拯救了大楼里幸存者的生命；虽然他务实冷静，在某些时刻显得冷血，比如利用车贤秀和消防员妹妹，但他确实是从所有人的利益出发；在所有人都逃离隧道后，他依然为所有人留下。很可能他已经被感染了...他身上有善与恶的博弈，但善总是占上风。
因为楼里有太多美好光辉的人格，甜蜜的家给人的感觉更多的是恐怖。比如信仰天主教的中国老师，手里拿着军刀，一次次像战士一样面对怪物，削铁如泥，配上高燃BGM，真的让人热血沸腾。他的牺牲也是全剧最催人泪下的段落之一。视死如归，用生命的牺牲保护他人的安全，让我们看到了圣人般高尚的灵魂。
语文老师对抗妖怪，很燃。
语文老师和怪物同归于尽
也许这就是为什么一部末日题材的怪兽剧会有《甜蜜的家》这样一个温暖的名字的原因。剧中还有一个问题。车贤秀听到弹吉他的姐姐弹了一首歌，那曲风让他想起了自己甜蜜的家——这也是他最大的心愿。这看起来的确很讽刺:只有在这个世界末日，他才感受到家的甜蜜和温暖。但换个角度看，那句被过度使用的歌词“只要每个人都献出一份爱，世界就会变成美好的世界”真的是无论何时何地都适用:末日来了又怎样？哪里有爱，哪里就有世界。
《甜蜜的家》改编自韩国同名漫画，做了大量改动。除了改编，观众的不满主要在于他们认为该剧没有深入探讨人性。不知从什么时候开始，很多人陷入了一种“审美误区”，认为写恶比写善更“深刻”，好像把所有的人物都写成“金立”就好像是导演一样。但其实真善美同样深刻，尤其是在一个怀疑主义和虚无主义盛行的时代，我们更应该学会相信和坚守真善美的价值。
如果观众对人性有乐观的看法，《甜蜜的家》会给你带来一些积极的力量。无论结局是否到来，甜蜜的家都将永存，如果我们做出和剧中主角一样的选择。
本期编辑邢谭