雪之女王是悲剧吗，雪之女王讲的什么
文|一道Talk
编辑|一道Talk
近几年来，以韩国偶像剧为代表的一种特殊文化现象而备受瞩目。作为一部爱情悲剧，《雪之女王》受到了许多年轻观众的喜爱。本文拟从叙述学的角度对该作品进行分析，并探讨其在叙事策略方面的承继与突破。
法国当代叙事学家热奈特将视点分为“非聚焦视点、内部聚焦视点和外部聚焦视点”，“非聚焦”视点又称“零聚焦”视点，是一种传统的全知视点。“内聚焦”式是指所有事物都严格按照人物的感觉或意识来表现。
“外聚焦”是最狭隘的一种视角，它对人物的内心世界、行为动机、目标等都没有任何关注，只是将人物的行为、客观环境严格地表现出来。从表面上看，《雪之女王》对每个主角的心理描写更细致一些，应属“非聚焦”类型。
但如果仔细分析的话，就会发现，“非聚焦”的视角并不是无时无刻不存在的，当剧情进行到一定程度的时候，视角受到了限制，限制了角色的行动，也限制了剧情的发展。
如前几集一样，宝拉并不晓得太雄就是8年前一直暗恋着的弟弟，只是把他当成自己家里的司机；而太雄在前半部亦不知宝拉竟是八年前因自己而死去的好友之亲妹妹，事后太雄亦尽其所能隐瞒宝拉，最终宝拉才知自己已深爱的太雄竟是间接害死自己亲弟弟的凶手。
尽管观众是基于通观全剧而俯视这一切的，但如果脱离剧情，以整个电视剧作品为分析文本，我们会发现，是一个隐形的叙事者把观众的视线锁定在一个人物身上，让观众跟着命运的起起落落或悲或喜。观众所看到的只是一个叙述者为我们所创造的世界，这个世界是通过故事中的角色所看到的。
因为大多数韩国青春偶像剧都有复杂的前世历史，这些谜团会构成主角的爱情，所以它属于“内聚焦”类型。由于这种有限的观察视角并非固定于某个角色，而是不断地跳跃于不同角色之间，故我们称其为“不确定的内在聚焦视角”。
这一“不确定的内在聚焦视角”是《雪之女王》乃至现代韩剧视角策略的重要组成部分，“它不仅是一种形式美学的手段和技巧，更是一种价值判断和情感取向，是一种叙事行为和意义的双重构建。”
“叙事结构研究的是电视剧的情节，属于叙事语法中的逻辑部分。”叙事学上的情节不是普通意义上的一段故事，而是事件的形式序列或语义序列，是作者对事件的选择，以及事件在时间中的设计。
韩国偶像剧的剧情一般都很简单，只有一个主线，那就是男女相遇——产生感情——隔阂——误会——破除隔阂——走到一起。结局只有两种，一种是大团圆，一种是悲剧。《雪之女王》是一部典型的悲剧性作品，主人公宝拉最终死于不治之症。
在这一点上，《雪之女王》承袭了韩剧以往的叙事策略，以命运的变幻，挚爱生命的消逝为爱情的终结，留给观众的只有遗憾与怀念。主线已成定局，不同的作品，为了体现自己的特点，就会设计出不同的矛盾冲突。
在这一矛盾的作用下，韩剧故事的总情节走向是：平衡——打破——回归。在这出戏里，从女主角宝拉病死，到宝拉被人误解为太雄，因为同情他而争吵，每一段情节都可能成为男女主角爱情发展的障碍。
编导是通过设置各种阻力，制造各种矛盾，来达到观众的心理预期，从而获得赏心悦目的艺术享受。同时，为了丰富剧情，还会设置一些爱情的助推器，让男女主角的爱情更进一步。总体来看，韩国青春偶像剧在叙事结构上大致可以划分为三个要素，即“爱的实施者”、“爱的阻力”和“爱的帮助”。
1.爱的实施者爱情实施者是指韩剧中的男主角，男女主角由相识到相爱，期间会产生各种矛盾，大多是客观因素造成，是剧情向前发展的动力。在《雪之女王》中，爱的实施者是两位主角——太雄与宝拉。
在韩国偶像剧里，男女主角一般都是扮演配角，也就是扮演三个角色，扮演一个喜欢男主角，却得不到对方的喜欢。在早期的电视剧里，这种角色一般都是心狠手辣之辈，为了自己喜欢的人，可以不择手段，可以陷害，可以污蔑。
而现在，这种类型的电视剧，已经打破了以往的局限，爱情的阻碍因素，也变得更加丰富。在《雪之女王》中，爱情阻力的设定主要表现在以下几个方面，同时也成了现代韩剧阻力设定中的共同因素：
一是男女主角的身份差异。《雪之女王》中的 Paula是一个富有的女孩，而 Takawa则是一个高中辍学，落魄的拳击手。
太雄间接害死了宝拉的弟弟，这引起了宝拉父亲的强烈反对。
三是人物命运的坎坷。太雄为了朋友的去世，放弃了他在数学上的天分，隐姓埋名了八年；宝拉患上了重症肌无力症，后来又得了胸腺癌而去世。
3.爱的帮助在韩国青春偶像剧的创作中，爱情的主益常常是围绕着男女主角之间的亲情、友情而展开的。本剧中对爱的支持主要来自于拳击馆的朋友，以及太雄的妈妈。
值得一提的是，在《雪之女王》中，男配角、女配角、拳击馆馆主之女胜利和男配角建宇，都是属于“爱情阻力”阵营的，但因为他们在剧中被塑造成了善良、宽容的角色，被归为“爱情助力”阵营。
《雪之女王》的故事情节，与这类偶像剧类似，都是轻描淡写，忽略了时代背景，忽略了社会矛盾，故事发生的时间无关紧要，重要的是爱情的波折。但是，《红楼梦》中男女主角的爱情故事，却无法脱离时空、季节等因素的影响。
本剧借用童话故事《雪之女王》来象征男女主角之间的爱情，童话故事里，拉普兰德有一位美丽孤寂、外表冷若冰霜、内心火热、外表冷若冰霜，象征女主角宝拉外冷内热的性格；而童话里为了冰雪女王而留在冰天雪地里的盖伊，则象征着剧中对宝拉的深深爱慕的男主——太雄。
剧中宝拉与太雄之间纯洁而又凄美的爱情，正是原著童话中纯洁而又梦幻般美好感情的最好体现。此外，《雪之女王》的首尾两个场景均以芬兰为背景，冬日特有的寒冷与浪漫，营造出一种“童话爱情”的氛围。
值得一说的是，这一季元素的设定，以及剧中人物之间的爱恋互动，并非是《雪之女王》的首创。韩国大名鼎鼎的导演尹锡湖，曾推出「四季四部曲」，即以春夏秋冬四个季节为元素，分别拍出《蓝色生死恋》，即《秋天的童话》，《冬季恋歌》，《夏日香气》和《春天的华尔兹》四部青春偶像剧。
四部剧都有鲜明的季节因素，秋天的凄美，冬天的浪漫，夏天的绚烂，春天的美丽，每一季的美丽景象都能在剧中清晰地体现出来，季节赋予爱情光辉，爱情也让每一季都变得美丽。
电视剧中的叙事空间能够更“直接地作用于我们的视觉和心理，为故事情节的发展创设特定的叙事情景，深入剖析人物的内心情感，有时候还可以承载文化符码，营造浓厚的文化气息”。韩国青春偶像剧在故事情节大体相似的前提下，更注重场景空间的构建与场景的意蕴表达。
1.创设寓意空间场景在《雪之女王》中，除上述“雪”场景之外，还存在三种具有“意外之旨”的空间场景，即游乐园、图书馆和公共汽车。
游乐园是太雄与年少的宝拉第一次相遇的地方；后来宝拉得知开车的人是自己当年喜欢的大哥时，宝拉再次邀请太雄去游乐园，而这时太雄才发现宝拉竟是自己害死好友的妹妹，再次爽约；最后，太雄与宝拉历经重重磨难，终于明了心意决定交往，此时画面亦发生于游乐园，游乐园见证了二人从最初相遇误会到手牵手的过程。
图书馆与公共汽车的功能与游乐场相似，它们都是两人在不同时期共同体验的地方，见证着两人之间的关系发展。在宝拉不知道太雄是她年少时的初恋时，她一直在图书馆里看着太雄看书，后来两人在一起，一起看书，直到宝拉死后，太雄孤独的背影，成为了她对心爱女人的最好的比喻。
2.与剧情密切相关的物品细节在《雪之女王》这部电影中，主要有三件物品：一件是传呼机，一件是《雪之女王》的童话书，另一件是银铃花。传呼机代表了宝拉对太雄的爱——宝拉一直开着，临死前用传呼机救了太雄一命，这是对他的一种爱，也是对他的爱，让她放弃了自杀的念头。
童话故事中的《雪之女王》暗示了太雄对宝拉的爱——正是这本童话故事让他注意到了小宝拉，然后，当他爱上了宝拉时，他把这本童话故事给了宝拉，然后，当宝拉离开时，《雪之女王》也消失了，暗示了太雄的爱随着宝拉的死而消逝。
至于那朵铃兰，则象征着两人共度美好时光——当 Paula不小心把它打碎时，它还象征着一个不祥的预兆！
如果说故事空间是对主角爱情历程的一种空间寄存和场景见证的话，那么物品细节就是这种不死不休的爱情最好的物品寄托，对空间、场景、道具细节的细致安排，是将抽象爱情具象化表达出来的一种强大手段，也是韩国偶像剧在类似剧情模式下得以生存的强大武器。