《岁月神偷》：小弟罗进二在故事里，到底扮演了什么样的角色？
2010年3月，国内上映了一部由吴君如，任达华主演的电影《岁月神偷》，电影透过怀旧的色调，隐晦的象征，以及双线叙事的方式，将导演想要表达的亲情，爱情的故事，表现的淋漓尽致。
《岁月神偷》是导演罗启锐半自传式的故事，里面的主要角色，罗家一家四口以及富家女芳菲几个。故事整体，看起来有些俗套，但却仍旧能够让人产生满满的感动，最大的原因，是因为真情实感。
这个故事，是根据罗启锐自己的故事改编的，电影里的小弟罗进二，就是导演自己，而老大罗进一的原型，正是导演早逝的哥哥。
那么，小弟罗进二在故事里，到底扮演了一个什么样的角色呢？
他是故事的参与者，也是故事的讲述者，更是故事的见证者。
“偷”，这本身并不是一个光彩的动词，可“神偷”，却又在不光彩中，加了一道光环。
电影的开始，就是小弟偷东西的情节，随后画面一转，成了小弟头上套着一个透明的鱼缸，从鱼缸里看世界。
他的视角中，这个世界，像是一道旧风景，所有的东西，随着时光的倒影，慢慢扭曲变形，而他参与的，像是自己的过去。
《岁月神偷》这个名字里，岁月本身就是无法触碰的东西，它们总是悄悄地流逝，而神偷，却又是具象的动作，这个动作，由故事的参与者去扮演，显得实在很多。
以神偷比作岁月，那么，小弟，其实就是那个具象化的“岁月神偷”。
小弟是小偷，他自小调皮，聪明，却又有些不好的习惯。
比如说，他前面出现的画面里，总带着“偷”的动作，从偷鱼缸，到偷猴子像，再到偷夜光杯，偷旗子，这些东西，隐喻的，正是“岁月”偷走的宝贝。
小弟是“岁月神偷”的具象化，故事里，除了用“偷”这个动作作为隐喻，其实还用了很多旁证。
例如，自己一个人供了半份月饼会，在那个时代，对于底层的小老百姓而言，月饼是一种奢侈品，供月饼会，那就相当于现在的孩子，拿着巨额的钱去做了一件大人才做的事，而这些钱，是哪里来的呢？
是小弟在明星照片上，刻意模仿人家的签名，然后转卖照片而来。
关于小弟喜欢的冯宝宝，故事里，还有一个很有趣的情节，那就是小弟说过长大后要娶冯宝宝，可转眼间，妈妈去取笑他连自己的老婆也卖了。
这些说明了什么？人小鬼大？
不是，说明了小弟在事情的选择上，更倾向于成人化，也就是未来。是以未来人的眼光，参与过去的记忆，将过去的那段岁月，具象化成自己。
这是电影里，最明显的一个特色，小弟作为故事的参与者，可他又是这个故事的讲述者。
电影以小弟的第一人称叙事，透过几乎像画外音的方式，站在了旁观者的角度上去看这个故事。
故事里的罗家人物，每一个是什么样的人物性格和生活状态，都透过小弟的口说出来，在前半段的讲述里，小弟口中的过去时光，是懵懂的，打打闹闹，充满了欢声笑语的。
尤其是，电影里，罗进一病了以后，参加知识竞赛活动中，因为记忆的渐渐丧失，以至于比赛落败，随后就有了小弟在讲述过程中，爸爸妈妈不断找人询问打听答案的画面。
在小孩懵懂的认识里，爸爸妈妈是打听这些问题的答案，但是我们知道，他们打听的，并不是这些选题，而是治疗的方法。
可这样的时光，却慢慢走远了，“离开”，成了他后半段故事的记忆，改变了他童年的基色。
那么，是谁的离开呢？
最早离开的，是芳菲。
小弟在介绍芳菲的时候提到过，哥哥喜欢芳菲，他也喜欢，芳菲在这个时候，就是个大姐姐的人设，在他的死缠烂打下，他也确实是经常跟在哥哥和姐姐身后。
可当芳菲的家境被进一发觉，富人和底层穷人之间的隔阂，变得格格不入，进一更是下意识地远离芳菲，就连她的电话，都不敢接。
10号风球的到来，也预示着属于他们家的风暴，即将开始，而这里面，是两个人的离开。
一是哥哥，二是奶奶。
罗进一的白血病，奶奶的渐渐老去，都让这个原本穷困，却温馨的故事，变了颜色。
电影里，对于奶奶这一块，并没有用什么笔墨，但奶奶告诉小弟的那一段话里，就暗示了她的老去，罗进一的葬礼上没有奶奶的身影，同样也是一道伏笔。
在这个过程中，奶奶要么是病了，没法出席，要么，就是已经不在了，当然，作为一个看电影的观众，也许更倾向于前者，毕竟，这里的离开，还伴随着小弟的成长，如果奶奶算一个，那么一定是在哥哥之后。而罗进一去世的几年后，他们的老爸，也去世了。
当然，除了故事里小弟亲近人物的离开，还有很隐晦的两个人物的离开，一是冯宝宝，二是医院里的无名氏。
先说冯宝宝。
冯宝宝是上个世纪早期的童星，可她却命途坎坷，在10多岁的时候，远走国外留学，圆了自己的读书梦。
小弟讲述的，是上个世纪六七十年代的童年往事，而《夜光杯》，是冯宝宝在1961年上映的作品，电影里，有一幕是夜光杯在鱼缸里倒下的镜头，似乎也暗示了在小弟的故事线里，冯宝宝离开影视圈去读书，也是一种必然的结果。
再说医院里的无名氏。
小弟和哥哥跟着妈妈北上的时候，说是去探望亲戚，但最后却停留在了医院里，窗外大雪纷飞，透过窗户，他和哥哥清晰地听到窗外的呼救声和哀嚎的求救声。
随后，是医生宣布对方送来的太晚，救不回来的事实。
担架上的这个人物，甚至连脸都没看清楚，可他/她在雪地里的一滩血以及那种死亡的声音，却让小弟清楚意识到：死亡，代表的，是彻底的离开，是未知的所有恐惧。
为什么说小弟是他哥哥的倒影？
在整个故事里，他是调皮捣蛋的代名词，而哥哥则是榜样式的优秀邻家孩子形象。在哥哥的光环下，调皮捣蛋爱说谎，爱偷东西的小弟，反而容易被忽略掉。
电影里，罗进一曾经跟初恋女友芳菲提到过“双影彩虹”的概念，并声称一条彩虹是另一条彩虹的倒影，一明一暗，颜色顺序相反，多年难得一见。
结局中，这条双影彩虹，却在小弟跟妈妈从墓地走过之后，显现了出来，彩虹出现了，可小弟和哥哥一样，也没见到，这就意味着他自己，是身在其中的。
可这并不够证明，他成了哥哥的倒影，活成了哥哥的样子。
于是，故事中，做了无数的铺垫，去证明这个结论。
首先就是任达华所扮演的父亲对小弟学校学了什么的三次询问，问题都是同样的几个：今天教了什么？中文教什么？英文呢？
可小弟的回答，却是完全不同的。
第一次：教中文和英文，中文教中文，英文教英文；
第二次：教中文和英文，中文教英文，英文教中文；
第三次：教中文和英文，中文教“唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，惟闻女叹息，问女何所思，问女何所忆”，英文教“男人，锅，我是男人，这是锅……”等简单词汇，语句。
这三次的回答，站在小弟的角度上，是递进式的，一开始他还老实，懵懂，照实说，接着，是他开始意识到父亲的询问，只是顺口一说，父亲并不在意答案是什么，所以他调换来说，可最后，他却是老老实实地将学校教的东西，一一说出来，这就是他在哥哥的影响下，思想上的开始成长和变化。
此外，小弟两次对他偷来的那些东西的丢弃，也是他在向哥哥靠拢的表现。
在医院里，他向哥哥学习跨栏，后来坐在大树下生闷气，可转眼间，他却用自己最心爱的东西，一一拿出来，讨好地哄罗进一，这是他第一次丢弃这些。可此时，罗进一还在，他的丢弃，是不成功的。
罗进一不在了以后，他听从奶奶曾经说的，将东西丢到苦海，试图填满苦海，换取哥哥回来。这一回，他的丢弃，是成功的，但他没换回和哥哥的重逢，却映证了一个道理：苦海无涯，回头是岸。
除了这些，故事里，小弟放弃了小偷的行径，倒背26个英文字母，考入哥哥考的学校，学哥哥学的跨栏，唱哥哥爱听的《渴望的自由》，向往哥哥所说的双影彩虹，甚至，跟哥哥长得一模一样……这所有，都在告诉我们一件事，那就是在罗进一死后，小弟渐渐地成了哥哥的倒影，活成了哥哥的样子。
他见证了哥哥从昙花一现的优秀，到逐渐暗淡去世的过程，也见证了自己渐渐地成了“别人”的经历。
幼年时期的小弟，偷了不少的东西，成了“岁月神偷”，可他悄悄偷走的，不仅仅是哥哥的岁月，也是自己的时光。
于是，“长大后，我就成了你”，成了小弟这个神偷的结局。