贾樟柯县城三部曲，贾樟柯的小城镇题材电影有何特点呢

作者:叶天山

改革开放以来，中国的社会面貌发生了翻天覆地的变化。来自城市的汽笛声，牵引着小镇居民的心。很多人听着城市的召唤，流露出兴奋、期待和彷徨。著名导演贾的《故乡三部曲》对这一类人表现出了热烈的关注。小城的童年背景和从山西汾阳到北京的生活经历，让贾有了更广阔的视野去发现和理解生活，也让他的电影创作打上了深深的小城烙印。

小吴于1998年2月18日获释。

改革开放的洪流汹涌向前，封闭安静的小镇空房间被打开。然而，中国人的土地情结由来已久。几亩不毛之地，几间闲置的房子，农耕的习惯，使得中国的城市化进程相对温和。贾的家乡依然保持着传统的历史阴影，熟悉的街道闪烁着小城特有的缓慢和淳朴。因此，在影片中，他把镜头聚焦在时代变迁下的家乡汾阳的普通人身上，以悲悯之心展现了中国农村平凡朴实的生活状态。《故乡三部曲》就像一首在寂静之地听惊雷的现代诗，用平淡甚至粗糙的意象直白地再现了人性中的淳朴情怀。

《小武》讲述了一个纯洁的灵魂在卑微的生活方式的掩盖下，呵护着友情、亲情、爱情的故事。即使肖勇不再是一个麻烦的哥哥，小武仍然遵守他的诺言。肖勇是时代变迁的受益者；而小武则在历史潮流中不知所措。他自称“匠人”，其实这里面包含了一种无法在社会上正确定位的尴尬。发掘这类边缘人物的一些秘密，是导演的尊重。此外，影片还向我们展示了歌手梅梅内心的温暖。梅梅给家里打电话，谎称自己此时在北京，刚刚见了一位导演，让他母亲放心。那一抹隐藏在冷艳外表下的温暖人性跃然银幕之上。小城狭窄的街道并没有掩饰人们宽厚的心，他们徘徊在社会转型的边缘。导演以独特的方式给予他们同情的关注。

贾电影中的长镜头语言，看似缺乏运动，实则暗合小城人的生活状态——平凡简单，日复一日。在他的影片中，往往有长时间停滞不前的镜头单元，让我们不得不站在远处默默观看。在站台，我们看到了尹瑞娟独舞的场景。她就像秋风中一朵孤独的花，濒临凋零。长镜头在远处看着她的一举一动。伴随着背景音乐《是否》，她的每一个动作都像是无声的哭泣，向青春做着庄严的告别。长镜头凝视着固定的空房间，简单记录着现实。那一代小城人的青春，注定与小城有着千丝万缕的联系。小镇的封闭无法为他们提供更多的成长空余地。父亲的压力和现实的选择让尹瑞娟第一个离开了艺术团，但她并不是真的不愿意跟着艺术团到处演出。死板的生活，让自己的梦想随风飘荡；一段无人问津的青春，在尘埃中画上了一个句号。

该平台于2000年9月4日发布。

还看了电影《小武》。在肖勇的婚礼前夕，小武和肖勇进行了一次谈话。镜头从头到尾没换，对话有点生疏。随着时间的推移，他们之间的距离不知不觉越来越远。寥寥数语，看不出丝毫兄弟情；音乐打火机的嗡嗡声更像是刺耳的噪音，给这个尴尬的时间增加了一缕分心空。大量全景镜头将人物与其存在紧密联系起来空。小城狭窄的街道成了记忆中最直观的符号。贾的长镜头给我们展示了最接近生活真实的画面，没有矫饰深刻的判断，没有多余的渲染，粗糙却真实。

空 lens的使用，使得小镇题材的电影在叙事的同时，更加突出了空的作用。人生在世，与生存有着千丝万缕的联系空童年的成长环境给了贾珍贵的人生记忆，也给他的创作带来了挥之不去的影响。他把镜头对准了城乡结合部的人群，给了他们人文关怀。《小吴》中，小吴被父亲赶出家门后，有一个直接空镜头:泥泞的道路，残雪，破败的院墙，移动的车厢，整个画面一片混乱。所有的场景都是感伤的，周围凌乱的环境更增添了小武心中的烦闷。这些场景在他眼里变得陌生而充满寒意，家乡因为亲情的破裂而面目全非。亲情没了，空荡秋千的画面才是小武最真实的心理写照，只有走远才能避免内心的苍凉。导演用自己的方式理解这种边缘人物，也让我们觉得很破碎。

在贾的电影中，声音也是描述现实的重要手段。值得一提的是，广播贯穿了“故乡三部曲”。《小武》中精神文明建设的播出，《站台》中敦促犯罪分子投案自首的播出，《站台》中为刘少奇同志平反的播出，《任逍遥》中国庆阅兵的播出，《福利彩票》的播出，不仅体现在叙事层面，还用来阐释故事的时代背景，更重要的是传达小城独特的生活状态。相对封闭的空房间使得广播成为小镇居民获取外界信息的重要途径。从某种意义上说，收音机发出的声音代表了一种前进的方向。城市文化向外辐射，向周边村镇传播，广播是城市召唤乡村的传播工具。城市传递的秩序和时尚，给小城镇的居民带来了追梦的欲望，激起了这一代年轻人对大城市的向往。

道路越来越宽，老房子不断被拆除，小镇的面貌也在不断变化。小城镇的人们已经今非昔比，但他们的命运依然与这座城市息息相关。岁月漫漫，但我可以回首。只愿命运的曙光照耀世界的每一个角落。

(作者叶天山是洛阳师范学院文学院讲师，王锴是洛阳师范学院校友)

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