无人生还话剧演出时间多久，无人生还 改编电影
七个不同身份、不同阶层、不同出身的陌生人接受了欧文夫妇的邀请，前往士兵岛上的别墅度假，与欧文夫妇的秘书和仆人同住一室。这本该是一次轻松愉快的旅行，但从每个人踏进家门的那一刻起，就有了一丝世故:
作为主人，欧文夫妇在客人到达后依然不见踪影。所谓的秘书和仆人都是临时雇来的，没有人见过那对神秘的夫妇。
进出小岛的唯一途径是对岸的船，但原定第二天早上送饭的船夫却没有如期出现；
房子里有10个印第安小瓷像，对应着一首关于十个印第安小精灵死亡的童谣。人们发现此刻房子里正好有10个人。
饭后，突然从留声机里传来一个恐怖的声音，指责在场的每个人都犯了重罪谋杀，审判开始了。岛上10个人相继死去，最后只剩下10具尸体，无一幸存。
-谁是凶手？
#有一个电影文件
001号:没人住
制作团队:上海戏剧艺术中心、上海捕鼠器戏剧工作室。
原件:阿加莎·克里斯蒂
类型:惊悚悬疑
两周前，游锡军又去刷国产剧版《无人生还》。
回到2017年，尤俊初到上海半年多，终于完成了《无人生活》的第一刷。戏一结束，我对跟我一起去的朋友说的第一句话是:
“我知道会好的。但没想到这么好。”
有什么好方法？
这是一部即使坐在观众席最差的位置，即使只听演员诵经的声音，你也能鼓掌的作品。
这是演员的真实经历。当时是《无人生活》中国剧公演十周年，20天的公演一票难求。我们买了黄牛票，坐在最后一排的角落，虽然看不清演员的长相，但还是能看到心潮澎湃。
这一次，游君经过两次划水，终于买到了前排的票，终于看到了台上的演员。这次之后，我对同行的朋友说的第一句话是:
“如果奶奶(阿加莎·克里斯蒂)能在这里看，她会很欣慰的。”
01真正的大IP
第一次去看《无人生还》，游锡堃是以“阿加莎·克里斯蒂的粉丝”而非剧迷的身份去朝圣的。对于老奶奶，可能有些人不太了解，所以你在这里圈几个重点:
——绰号“推理女王”，与《福尔摩斯探案集》的作者柯南·道尔、日本人松本清张并称为推理小说三大宗师；
她是《东方快车谋杀案》的作者。
(没错，就是去年你吹上天的那部电影的原作者)回家问问爸爸妈妈，他们应该看过她同名作品改编的电影《尼罗河上的惨案》和《阳光下的邪恶》；
——《上海最难买票的剧》中的顶级剧目——《原告证人》、《捕鼠器》、《杀人启事》均改编自她的作品。
用文化行话来说:没人住，这是大IP。有一个剧王的简单统计。不包括话剧版，前后被改编成了15部影视版——最后三部，分别是英国BBC在2015年制作的三集迷你剧。爱奇艺有正版观看资源，也是目前最熟悉的版本；
2017年日本改编版，女主角是美容专业的仲间由纪惠；
以及尚未上映和正在拍摄的2018电影版。当然这个电影版的信息不多，暂时对能否顺利诞生持怀疑态度。
为什么人人都爱没人活？
当然有很多原因。除了鲜明独特的人物塑造、畅销作品受欢迎等常见原因，这里有一个相对核心但可能大家相对陌生的概念:
开创了在推理小说和影视领域影响深远的“孤岛模式”。
“孤岛模式”，又称“暴风雪别墅模式”，是指将一群人囚禁在一个与世隔绝的相对封闭的环境中(比如暴风雪中的一座别墅、一座岛屿)。由于客观因素，里面的人无法与外界取得联系，无法离开封闭的环境，进而进行了一系列恐怖或惊险的事情。
举几个例子:国内作品如《风声》、《暗算》，国外作品如《身份》、《人狼游戏》、《电锯惊魂》，如果你小时候没少看柯南动画片，那些去深山别墅的桥被烧毁、电话线被切断的都是“孤岛模式”。
说到这里，你就能理解为什么悬疑作品喜欢用“孤岛模式”了——“没有什么比“孤岛模式”更能营造紧张惊险的气氛了。”
作为第一部成熟的“孤岛模式”作品，《无人居住》依然代表了这种剧情模式的最高水平。再加上怪异的童谣和戏剧性的屠杀.....这真的是创作者最好的改编素材。
02舞台上的“惊喜”和“欢乐”
补充一下《无人生活》的背景，回归到剧本身。《无人生还》的剧本是奶奶自己写的。1943年在伦敦首演，2007年中国版首次在上海首演，成为永恒的经典剧目。
到现在为止，包括中国版在内的各国戏剧版本，基本都是沿袭了奶奶这十年来写的剧本——之所以特别强调这一点，是因为奶奶为戏剧写的剧本和小说的结局完全不同。
是的，如果你是原著的粉丝，看到剧尾你会一脸不解:“这是怎么结束的？和小说有什么不同？”
因为奶奶从第一次上映就改了这个结局。不好意思，为了不剧透剧情，优君在此，不想告诉你两种结局的区别。不过为了满足一部分原著铁粉的喜好，尚华也从去年开始排练原著结局版本，两个结局交替上演。2018年也采用了这种双结局模式，有兴趣的观众可以体验两种结局。
对了，游锡军其实更喜欢剧版的结局，虽然俗。......
别说了。别说了。别说了。另外，你真的不用看。
话剧版《无人生还》在世界各地上演了几十年，基本上在编曲和舞美上已经有了一套固定的经典模式。如果你看过之前的版本，你就会知道，没有人的生活是局限在“暴风雪别墅”——孤岛上的别墅，但在戏剧舞台上，整个故事必须在一个场景中演绎。话剧版选择的场景是“大厅”，大厅外的所有情节都是由人物的对话和大厅内外的表演来完成的，所以观众在整个过程中必须保持高度的专注，否则分神就可能错过重要的情节。
好在《无人生活》本身就是一部很容易把观众带入戏的作品。剧情本身就足够引人入胜。十个人一个个被杀，观众始终处于“下一个死的是谁？”他什么时候会死？你是怎么死的？“紧张的情境，结合适当的布景、光影、音效来营造一种紧张而恐怖的气氛...在悬疑剧中，《无人生还》绝对可以代表世界顶尖水平。
另外，演员也想夸一下演员的演技。为了让你用最直观的方式了解他们的演技有多好，你有一个详细的例子:
去年刷的时候，游锡军坐在最后一排的角落，有一幕让游锡军一度非常头疼。在那个场景中，10个岛屿的所有居民都集中在大厅里，将开始吃晚饭，他们都穿着晚礼服——这是致命的，因为场上有七八个演员，都穿着风格相似的西装和晚礼服，身材也没有太大差别。坐在好演员的位置上，他们分不清谁是谁。
但是，在所有演员一个个发言之后，演员们就安心了:每个人都用台词和动作表现出完全不同的角色特征，然后即使你不看舞台，即使你有相似的声音，只要听他们的语气和节奏，你就能分辨出谁在发言。
这个例子有足够的说服力吗？
这一次，我终于看到了何平的脸！
当然，在这群“牛逼的家伙”中，饰演男主角菲利普的何平是表现最好的。去年刷的时候，游锡军迷上了根本看不清脸的何平。游锡军看完之后还愤怒地写了一篇剧评，发在了另一个微信官方账号上。谈到何平，游锡堃当时就夸他“坐在后排连脸都没看清楚(对坐在后排有点反感)，能感觉到他身上铺天盖地的雄性激素气息”。坐在前排的女生，告诉优君，你有这种感觉吗？
所以看到今年的演出还是何平的男主持，就有剧君二话不说下单买票。这一次，终于看清了脸的何平——大，满，满。
什么？终于，我看清了何平的脸。你会再看第三遍吗？
当然会。好的戏剧作品都是这样的。他们有时看起来很新，每次都有不同于以往的新感觉。
在这里，如果有一个游戏，只需设置一个标志:
只要没人住还在上演，每年一定要看一次。
希望《无人生还》在中国流行。
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