明日方舟主线剧情概括，明日方舟主线剧情总结与归纳二
周提出了现实主义的戏剧批评模式，
但是，
或许是戴着脚镣跳舞，又或许是编剧团队政治视野的上限。很多地方是高高举起，然后轻轻放下，给人的感觉是在乳头音乐中加入了井座，演奏只是一种姿态。
但是不能强求。毕竟这一代玩家都是都市小资产阶级，作者也是都市小资产阶级，他们很难理解超出自己视野的东西。就像有些人真的以为面包是超市货架上种出来的一样。
就像《极乐迪厅》团队，没有苏联解体后生活在东欧的边界，就无法描述康米理想主义的激情与疯狂，他的人生滞留在后现代主义的废墟上。
就连曾经的冷战前线波兰，也从苏联解体中获益匪浅，首先拥抱了资本主义的温暖怀抱，但也在两种意识形态的弹性变化中深刻反思了高科技与低生活的阶级差距。驴儿们创作了《2077》，一部点燃了小布尔乔亚城市与资本内心斗争的作品，带有美国西海岸的味道和西斯拉夫人特有的幽默。
日本的Yosiyuki Tomino和安彦良和就不可能创造出高达，一个具有历史唯物主义宏大叙事视野的近期宇宙殖民革命。与现代新一代高达的导演相比，没有人不怀念高达时代带来的独特的激进魅力。
田中芳树如果没有经历过总的斗争，是不可能创作出激发人们智慧，让人深思民主衰落和帝制崛起的史诗《银河英雄传》的。
押井守就不会在《金鹿原:狼旅》中创造出被革命困住的极权主义反面乌托邦的无足轻重，并对“银幕上的代理人战争”和后方城市的看客心态进行了大胆的预测，从而诞生了“保卫和平的移动警察”/“kloc-0/黑仔”，在这场“扭曲的战争”中贯彻了双方的心态。
可见鹰角的戏剧团队都是文史领域的优秀学生，喜欢掉书包。他们有意无意地流露出各种深不可测的学术涵养，但阅读名著只能建立在概念嫁接的基础上，或者玩弄娴熟的戏剧流水线技术，因此不可能突破他们“致敬”的伟大作品。也许这就是巴甫洛夫氪快消品游戏的局限性。
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