地摊文学什么意思，什么叫地摊文学
作者:AhGirls，标题图来自:视觉中国。
在这个妈妈在等电商促销，奶奶在“开刀”的时代，地摊最多是用来满足年轻人眼前的物质欲望。
不像20年前，地摊足够照顾你的生活。
买一本《脑力劳动的技巧与方法》，从此做一个优秀的工具人。
再买一本《拍马技巧》帮你成功。
不想做群居动物，就“下海”，努力做新世纪的富二代。
还有女性奋斗指南。
小摊也能启发你的生活，你不用担心“今天吃什么”这种哲学问题。
不用担心亲戚聚会，连永远无法分离的亲情都贴心的印在封底。
不一定非要去澳门威尼斯人做自己的莲花官。
男生女生的人生问题都能回答清楚。
更重要的是，年轻人最想知道的那种东西还得去问街边的地摊。
曲折道路的性启蒙
地摊上没有书，而是一个个叠在一起的平行宇宙。
你选择的书决定了美妙的大门将如何向你打开。
如果你选择了著名的《咸书》和《龙虎豹》，对不起，你只配看到“让X活到170岁”这样的生命奇迹。
如果选择“法律文献”和“重要案件纪实”，对不起，一般都无法无天。
这部作品中的Slogan对自己有着正确的认识，对法律的边缘很疯狂。
如果你拿起一本看起来很火的小说，对不起，书名和封面是这本书唯一的高潮。
这些书90%都不是对版，内容东拼西凑，粗制滥造，绝对会让你的拳头看起来硬邦邦的。不过通俗小说也不全是水货，武侠小说更容易找到快乐。
有些标题很直接，让人脸红。
其中有些不仅标题吸引人，内容总结也很不一般。比如这本书《浪子和大姐大》，趣味十足，色彩艳丽，有毒。这一定是隐居江湖的文案大师。
当年最火的武侠是《九阴九阳》，里面的男主角段拥有金庸小说里所有的绝世武功，被称为酷文鼻祖。当然，隐藏在剑影之间的“高H剧情”才是让这本书卖上百万册的隐藏因素。
虽然这本书在署名上玩了雌雄同体的老套路，写着“金庸新书”，但是买回家才发现作者的名字是金庸新，却抵挡不住大家的热情。如果你作弊，你作弊。好看就好。
真正懂行的司机会直接从地摊上拿起一本《新婚夫妇必读》，熟练地翻到那一章。
《婚礼必读》有很多版本，但官方的《内参》显然更受追捧。
现在看来，这些书中的内容大同小异，陈词滥调很多。
但是在没有网络的时代，新婚夫妇还是需要他们回答问题，未婚夫妇也需要提(传)前(干)习惯(瘾)。
“不正确的”情感启蒙
爱情不是每个人的礼物，而是每个人都想要的礼物。
在恋爱问题上，学校和家长都指望不上，身边的朋友也是一个不如一个。年轻人只能去街边小摊上投靠情绪化的导游。
那时候PUA还不是贬义词，主要是那些书里教的PUA技巧骗不了人。以著名的《如何征服美少女》和《如何征服帅哥》为例。
看看目录。这两本书的主要作用就是煽风点火，让你大胆说爱。“男生/女生恨不得找个人！”“不好看就不耽误找对象！”“他/她一定在等你！”
但是，具体怎么说爱呢？请看两本书的“序言”教学章节。《女招聘》让你说“这是你丢的钱包吗？”那个人想让你说，“你有阿司匹林吗？”
这是什么场景？！“你有药吗？”“你生病了吗？”
约会前看这本书不可怕，最尴尬的是两个人都学过这套书。
而且这本书里的思路可以自己发挥。前几章鼓励女生“主动”，中间还有一章“含蓄是女生最大的魅力”。
回过头来看，“增加性感度”的教导，看不出与寓意有什么联系。“微妙的主动”是指不穿胸罩吗...
多看看这些情感指南，你会发现它们只是简单的指东南西北。哪怕是同一本书，同一个系列的书，价值观也可以完全相反。
这才是真正的“对冲写作”。
有的坚持等对方追你，有的让你自己动。有的要求你一定要考虑合适的搭配，有的主张谈恋爱就是爱情万岁。有的坚决抨击“小三”，有的告诉你不是不能结婚。
最后，年轻人，尤其是年轻女孩，被情感的引导迷失了方向，沉浸在言情小说的世界里。
即使故事情节很扯淡，也不会比导游更伤人。在虚构的世界里，想象力比其他任何功能都重要。
在文坛上，言情的代表作品非琼瑶和亦舒莫属。毕竟他们的作品可以整齐体面地摆在国有书店的书架上。真正的地摊之王不在桌上，却让人爱不释手。
上世纪八九十年代，“香港女作家雪莉”是无冕之王。雪莉的第一本书《有家庭的女人》卖出了两百多万册，一下子震惊了全国。
美丽，暴力，毒品，国际帮派，资本主义世界...现在看这本书感觉“元素太多”，但确实捏到了当时人们欲望的每一部分。随后，雪莉推出了一系列“大女人”的爱情小说，这本书卖得很好。
雪莉的财富密码很简单:国际化背景，身份各异的女主角，在做大事的同时和各种男人爱恨交织。总之，没有三从四德的叙事，只有古怪的传说。
雪莉给一代女孩带来了不好的影响，让她们意识到女人有那么多的可能性。即使是坏女人也可以有自己的坏方法，不只是勾引男人...
岑凯伦是另一个浪漫之王。岑女士写了一百本书，却总给人一种她在洗自己的稿子，总在说有钱男女之间的爱恨情仇的感觉。
即便如此，还是有那么多人对它着迷。发生了什么事?因为她的三观太“不正确”了。
在她的小说里，经常有公开恋情，婚外情，表妹爱上表妹等等。
我甚至写过一个知道自己性别是男的女孩的爱情，但那是四十年前的事了。
她小说里的人物，交给道德审判只会得到一个“坏”字，但她却能写出一本又一本的书，这也冲击了当时年轻人的三观。
如果你的震惊多了，你会发现有些是“不正确的”，只是和自己“不一样”。
三观熔炉，人间奇观
地摊文学鱼龙混杂，既是现象，也是本质。
即使是久经沙场的老司机，也难免会发现未分类的垃圾。不过，那本随便捡起来蹲在路边，封面看起来像小黄书的书，也可能是外国文学经典。
如果你在街头文学的烟火里呆久了，你就会明白，它的奇特之处不在于一本书的内容有多精彩，而在于无论你讲什么书，都可以出现在同一个画框里，成为拥挤的世俗风景。
地摊文学永远不能说是“存在即完美”它之所以能出现是因为疯狂的逐利人性，它之所以能兴盛是因为人们本能的不再克制的欲望。
但它的存在是必然的。
关于上世纪八九十年代的阅读热潮，《中外文学》副主编安伯顺说:“那是一个改革开放的时代，一切都是阳光的。面对敞开的大门，看到美好的世界，大家都不遗余力地学习。”
而《90年代文艺一瞥》是这样写的——
“上世纪90年代，我们没有生产仁波切和中国鸡汤。我们炒股，关心天文地理，学习赚钱，关注特区，大案要案，罗布泊，金三角，性。90年代，我们充满了好奇。90年代是一个庞大的亚文化阶层，以地摊为主。”
以地摊文学为代表的通俗文学是一股突如其来的浪潮，搅动了严肃文学的文坛。
你可以说地摊文学是在搅浑水，但它确实改变了潮流的方向。刚才说的“香港女作家雪莉”，其实是几个四川男人经营的虚拟IP。
这个项目的领导者田雁宁是田雁宁，莫言和贾平凹那一代的严肃文学作家。
“雪莉”这个名字是怎么来的？田雁宁回忆说，当时翻译圈把“雪梨”翻译成“雪梨”，他觉得挺有诗意的，就建议叫“雪莉”。
书商还建议，“琼瑶和亦舒都是两个字，岑开伦是三个字。为什么没有三个字的名字？”他们将当时当红的香港女演员米歇尔的名字组合成了“雪莉”。
书商更进一步，要求加上“香港女作家”的头衔，顿时有了一种内在的味道。
其实多读几本关于“雪莉”的书，就能看出端倪了。就连田雁宁也从未承认自己是《雪莉》的幕后黑手，后来他出书坦白了制作《雪莉》的全过程。
知道真相的读者看到乔殿下的真身，也不会像氪石迷那样愤怒了。大家还是愿意一本一本的读，因为这些书满足了人们对生活可能性的想象。
今天的严肃文学，经过一轮又一轮的市场化考验，会考虑到它的受欢迎程度；通俗文学的代表变成了网文，也有很多深刻精彩的作品。
但是严肃文学和通俗文学的读者交集越来越少。换句话说，不同属性的人，交流的空间越来越小。
人们习惯了圈地，沉浸在一个品味相同、三观各异的圈子里，再也没有诗歌作家和股票交易员、辍学者、“好人”和“坏人”蹲在一起找书的奇观。
当代的景观是一个越来越精确的算法，把人们扔进他们自己的信息茧里，孵化那些认为他们在一个方向上是正确的人。
当我们嘲笑当年街边小摊的文学时，总会忘记那句话，罗素说过一次，冬泳的怪鸽又说过一次。
“不均等的多态性是快乐的源泉”。不要冷漠地走进普通人的街头文学。那些不假思索就说这里不够时尚的人，应该来这里看看。
作者:AhGirls
本文来自虎嗅网。