绝望的主妇剧情梗概，绝望的主妇讲了什么
阅读文章前请点击“关注”，方便讨论和分享。为了回报大家的支持，我会每天更新优质内容。文|桑代克颜
编辑|桑代克颜
在分单元模式下，故事一开始就设定在封闭的环境和稳定的状态下，通过主角的参与，安排一定的基础人物打破原有环境的平衡，同时一个原有的家庭对其进行排斥。
故事前半部分通过展现主角与环境的摩擦与融合来完成叙事。其中，主角与原著人物的冲突也是故事的一条主线。在逐渐发展中，主角和原著人物达成和解。
故事中后期，主角和环境逐渐融合，敌意和摩擦逐渐减少。然后通过外界干扰因素制造一些小冲突，让主角完全融入环境，得到原著人物的一致认同。
这时，一场巨大的危机会突然降临，而这场危机在前一集已经有了伏笔，将构成全剧的高潮，所有的人物都将参与其中，所有的对抗都将在最后时刻有力地呈现。
故事的结局是齐心协力解除危机，为剧中人安排一条合适的出路。这种亚单位在《绝望的主妇》第一季第一集中就有应用。玛丽自杀打破了紫藤郡的平衡，而迈克持枪加入，一定程度上反对了稳定的社区生活。
这种亚单位叙事模式成为混合叙事模式的基础。在周剧的基础上，给美剧第一集充分的展示机会，尽一切努力让它有一个好的完整的开始。
另外，它奠定了长篇电视剧的结构基础，即每集要有完整的故事。虽然整部电视剧是一个连续的过程，但是任何一个角色都很容易通过每集的整体性进入，而整体性的出现为以后的混搭和变形创造了极其便利的条件。
在倒数第二集的结尾，一定要有机会制造一个困局来吸引观众，在最后一集完成一个强烈的高潮。这种结构可以成为定局，也可以成为转折点，成为亚单位模式向混合结构转变的重要契机之一。从平衡状态的打破开始，进而布局主人公与内部环境的和解期，进而在与外部环境的斗争和对抗中达到高潮，这种模式为混合叙事模式提供了可能性。混剧模式的时长是以电视剧的子单元为单位的，代表了目前大部分美剧的某种趋势。
以多个子单元为基础，融合MTM系统的创作特点——混合、切割、变形，形成一种混合叙事模式。
就《绝望的主妇》而言，该剧融合了很多剧情线和各种类型的元素。“以犯罪剧诡异的风格和强烈的悬疑感，结合喜剧的幽默和讽刺，讲述了社区几个家庭的故事。”
这种混合的戏剧模式解构了传统家庭剧对家庭的定位——爱情的港湾，人生的避难所。“早期肥皂剧的内容一般遵循一个相当简单的公式:将爱情、可怜的煽情因素和悬念混合在一起，置于人们熟悉的村庄或城镇的日常生活中。”
而《绝望的主妇》则在这个公式下提出了一种新的家庭存在状态——无论看起来多么光鲜亮丽，主妇们都绝望到要自杀，这让该剧更加多元化和复杂化，形成了一种混合的叙事表达。
这种趋势与当前流行的美剧的叙事模式是一致的。《傲骨贤妻》(TheGoodWife，2009-2016，共7季)除了展现女性在家庭生活中的困境之外，始终不忘法律剧严谨的逻辑和求真的功能。《绝望的主妇》作为一部郊区家庭伦理剧，一直与玛丽案紧密相连。
《迷失》不仅阐述了每一个受害者的背景和人际关系，还重点讲述了小岛存在的意义和目的...
纯肥皂剧如《实习医生格蕾》(Grey & # 39《解剖》(ABC，2005-2018)和《摩登家庭》(ABC，2009-2015)也会在每一集建立尽可能多的线索，为每一集奠定一个中心叙事，形成具有包容性特点的剧风。
与MTM制作模式相比，混合剧模式继承了其多线叙事和悬疑设置，同时增加了中线设置，使情节剧系列在构建故事的同时增强了目的性，中线与辅助线的互动形成了文化对抗的特殊风格。
与子单元结构相比，混合编剧模式不是子单元的简单堆积，而是子单元的重新划分和组合，以一个子单元为主线，切割后多条辅助线环绕。
从《绝望的主妇》的故事发展来看，四个家庭主妇的家庭生活可以作为一个子单元单独存在，也可以作为一部常规肥皂剧的主线结构。但该剧第一季仍有一条主要线索——玛丽为何自杀——是整个故事的主要驱动力，引领着剧情的发展。
在具体的剧集中，四位女主角的家庭生活一波三折，制造小悬念。从第一季的剧情进展来看，苏珊承担了玛丽自杀之谜的大部分探索，占据了更多的叙事场景。
在结构上，四位家庭主妇时而独立讲述各自的故事，时而回归主线，共同探讨玛丽自杀的真相。在实际操作中，主创人员对各个子单元中与玛丽有关的部分进行了强化和突出，成为一条主线，同时不断与各种辅助线交叉组合。
这种模式已经被大量美剧应用，取得了不错的效果。尤其是在设定中心线的时候，采用传统MTM体系的多线叙事来混搭各种风格，在很多热门美剧中都可以找到原型。
正如美国电影理论家杰森·米尔特(Jason Mirtl)所说，目前，单一体裁的美剧非常少见。的确，从2004年开始，美国黄金时段电视剧不仅叙事风格混杂，几乎所有成功的电视剧都是小说混杂类型。
《绝望的主妇》正是沿袭了这种叙事模式，在家庭剧的主题下发展出一种混合叙事。
《绝望的主妇》的混合戏剧模式
《绝望的主妇》在电视剧领域有很多创新和成果，这使得它成为研究者重要的影视文本。从戏剧结构来看，虽然有肥皂剧的外壳——在《父母的家庭》中构建一个人物短小复杂的故事世界。
但其特殊的风格和出色的制作使其有别于《成长的烦恼》(1985-1992)和《人人都爱雷蒙德》(1996-2005)等肥皂剧。
事实上，美国将《绝望的主妇》、《迷失》、《越狱》这类黄金时段电视剧定义为“剧”，国内研究者也常称之为剧集，主要是因为剧集的每集基本上都是独立的，叙事风格和叙事模式整体上呈现出某种统一性。
这个定义实际上并没有有效区分话剧和肥皂剧的区别，也不能划分《绝望的主妇》的结构特征，体现了一种“杂合”的混合特征。
从叙事风格上看，《绝望的主妇》在喜剧的基础上融合了犯罪剧的悬疑色彩，同时融入了情感、文化对抗、悲剧的元素，以反讽的方式解构了常规家庭剧中的理想家庭模式，形成了自己的特色。
其实这种手法就是经典混搭剧模式的应用。《绝望的主妇》不仅创造性地强化了中心线叙事原则，还时刻不忘喜剧元素与其他线索的交织——残忍的谋杀、夫妻间的背叛、家庭成员间的矛盾。
事实上，这种叙事手法在戏剧理论中已经使用了很长时间，一部精彩的情节剧必须具有丰富的喜剧元素，能够恰当地调和紧张的矛盾和冲突。在《绝望的主妇》中，编剧将这种手法做到了极致，某种程度上，这也是MTM情景喜剧模式的延续。
由于《绝望的主妇》风格混杂，其系列的多线叙事既承担了构建故事的功能，又照顾到了风格的统一性，因此作为多线叙事基础的结构就变得极为重要。
对于一部多主角的剧来说，人物的合理设定是整个故事的关键，所有的故事都是由人物经历的。这一部分将从结构和人物入手，分析《绝望的主妇》的叙事模式，探究其叙事顺畅的原因。
结构:肥皂剧和情节剧的融合
在支撑电视剧故事的基础上，结构还承担着传达主题的功能。另一方面，结构是一个简化的故事线。
《绝望的主妇》在沿袭混合剧模式的基础上，在结构上呈现出混合的特点，在沿袭肥皂剧叙事特点的基础上。
它结合了剧集的特色——每集故事相对独立，各集之间有相似的联系，并在一条贯穿全剧的剧情主线基础上增加了四条辅助线索。
但剧集并不是完全独立的，而是将肥皂剧剧集之间的无限连续性和剧情系列剧的相对独立性融为一体，在结构上呈现出混合型的特征。
由于播出时间的因素，美剧并不以简单的“插曲”来划分故事，更多的是以叙事台词来支撑故事框架。混合叙事模式让《绝望的主妇》超越了常规家庭剧的内容框架，依然围绕女主角讲述家庭生活，但早已突破常规肥皂剧的叙事模式。
美国家庭剧源于情景喜剧(SituationComedy)，其基础是“为每个节目创造一个简单的喜剧前提(比如一个妻子抗拒人们对她会是一个快乐的家庭主妇的期望)。
戏剧是由扮演各种角色的一群演员(通常是一个家庭，或一群半家庭的邻居或工人)表演的，场景安排在一个反复出现的地方(通常是在家里或工作场所)。"
1947年11月18日，第一部电视情景喜剧《MaryKayandJohnny》在杜蒙公司首映。
这是关于一对迷人的年轻新婚夫妇和他们的小儿子在公寓里的生活。这一时期的电视情景喜剧大多延续了广播情景喜剧的内容模式——剧情围绕一个中心展开，一两个主角和其他都是配角，通常以家庭或象征性家庭为题材和主题，叙事结构简单。
二战后，电视成为美国文化中最重要的话语媒介。20世纪50年代的情景喜剧凭借其“稳定的双亲家庭，永远不会有离婚危机，生活在稳定的郊区住宅区，避开危险的陌生人，经济动荡以及一切可能引起焦虑的与城市生活相关的现象”的叙事特征，迅速占据了电视剧的主体。
作为大众文化的一种形式，情景喜剧在题材上趋于保守，更多地直接或间接地反映现实生活。