电影分段叙述，电影叙事中的两段式结构
传统院线电影有充分的时间，来介绍故事背景、塑造人物形象，因此具有不同的叙事节奏，例如经典三幕式电影，有完整的开端、发展、高潮、结局
而微电影受时长的限制，所有的叙事手段都以压缩、精简为目的，减去院线电影一切用于背景铺垫、细节描述等可意指和带过的部分，只保留必要的“两段式”情节高潮与结局
细节的压缩对于如何把握所有素材的排列组合提出了更高的要求，如何在有限的时长内，通过凝练而又具有吸引力的叙事节奏，牢牢把握观众的观影心态和需求，是微电影在叙事节奏上需要注意的重要部分
“两段式”节奏从具象化的角度来看，影片的叙事节奏与情节密度、矛盾冲突密度息息相关，为了更便于理解传统院线电影与微电影的高潮设置对比，笔者绘制了一个简单地折线图。
如果将一部微电影的叙事节奏以折线的形式投射在一个坐标轴上，X轴为影片时长，Y轴为观众注意力的集中程度，或者说导演设置的情节紧张程度，那么微电影在较短时长内和较为自由的观影情况下，至少在影片中有两个折线顶点，分别在影片开头、影片中间或三分之二处
开头小高潮抓住观众视线
想要迅速吸引观众注意力，微电影没有院线电影那样长的空间进行故事背景的铺垫，必须紧抓时间在画面或事件直击观众感官神经，要么刺激观众视觉，要么抛出某些“怪相”，制造一些疑虑
在影片开场删去铺垫事件发生的原因、背景，直接交代结果，而这一结果正是影片人物行动的诱因，例如寻找真相、复仇行为等
微电影导演常把这部分内容放置在影片名字出来之前，作为一个引子，引导观众探求：人物是谁？为什么这么做？
例如《人间极恶》一开头，一个男孩趴在车窗里对着地面喊爸爸，另外两个带着恐怖面具的人在楼顶一副不解的样子讨论“掉下去两个人？”“谁推的呀”，随后转身看向被绑架在座椅上、血已经浸透了衣服往下滴的人
短短十几秒钟，已经从视觉和情节两方面给了观众冲击，他们是谁？他们的人物关系？为什么绑他？坠楼是面具男造成的吗？紧凑的冲突矛盾等信息量在开头立刻给出，定下影片基调，观众有疑问自然有继续观看的猎奇心
《杀猪》开场便是一位身材姣好的女服务员托着酒的背景，随着她的行动，一个烟雾缭绕、破败与金钱碰撞的赌场映入眼帘，突然一个面目凶狠的人抓住另一个人衣领就要怒骂，在这一段“矛盾”中，主人公老柴始终没有露出正面，直到他调停了矛盾
这里便是第一个设置疑问的地方
紧接着刚刚赚的盆满钵满的老柴却拒绝了牌友的邀请，甚至总回想起一些血腥的场面，让老柴痛苦不已，此处设置第二个疑问，老柴为什么放弃赌博？发生什么事情让他内心产生恐惧？血泊里的女人是谁？这一系列的问题在惊悚画面与老柴痛苦纠结的神态中爆发，形成了影片开头的“小高潮”
结尾大高潮推向矛盾顶峰
有了前面情节的铺陈，人物关系和目的已经逐渐清晰，此时需要一个“导火索”来彻底引燃矛盾冲突，解决影片的关键性问题
矛盾冲突的产生与解决就是情节上的张与驰，也就构成了影片叙事的节奏，如何通过叙事技巧来激发矛盾体现着导演的创作意图和影片的风格
影片的核心矛盾得到怎样的解决，反映了影片传递的价值观
影片中期大高潮是否成功关键在于如何将矛盾激化，包括影片中人物的矛盾、观看电影中未知与真相的矛盾
微电影剧情脉络相对简单，常直接采用经典的因果式结构，事件的开展以时间线索上的顺序发展为主导，以因果为叙述动力，情节环环相扣，在铺陈完备的情况下，矛盾的激化需要一个直接事件引导
这一事件往往与诱发人物关系恶化的事件相关，是前面“小高潮事件”的升级，同样但更加严峻的问题的爆发，促使主人公必须解决这一问题，“不得不”做出选择才是直接引发关键矛盾的“导火索”
在矛盾爆发的时刻再辅佐以声画技巧的处理渲染气氛，最大化影片戏剧效果，放大导演创作意图，将叙事节奏的张力有效提高
例如《异类》里李简单和黄陌两个孩子终于在班主任再次挑唆下闹掰，“导火索”动作就是黄陌需要在黑板上写下李简单罚做值日，这一行为也是当初使二人产生隔阂的初始行为，而这一次两人已经互相积怨已久，在“旧事重提”的当下，越吵越凶，升级到肢体冲突，最后造成李简单坠楼的悲剧
而影片一开始就通过两人与众不同的穿校服方式，暗喻性格截然不同的两人正如一个孩子的两面天性，李简单坠楼也标志着自由的天性被抹杀，影片随即在李简单走远消失的镜头结束，将观众留在坠楼的震惊中，看着李简单的背影揣摩背后的含义，矛盾解决即是影片终止，这种落差感反而能够给观众以震撼的体验
《杀猪》的结尾我们也同样处理在了矛盾集中爆发的时刻
老柴有了黑子的帮助，在“宰杀”大哥的牌桌上已经杀红了眼，一声急促的铃声已然给他当头一盆凉水，猎杀的兴奋顷刻换成生死难测的紧张
曾经侥幸逃脱过一次的悲剧再次上演，老柴情急之下故技重施，他的计俩能否成功？这次还能全身而退吗？观众如同老柴一样紧绷着一根弦
小弟们按住老柴开始搜身，以为自己已经得逞的老柴看到小弟搜出的多余藏牌，这才明白自己这次真的栽了
但是，为什么自己身上又多出来两张牌？到底谁在背后捣鬼？旧的问题解决，新的问题又出来了
直到黑子在老柴身上拿回房产证，回到家与断臂的女服务员相见，终极问题才被解决，隐藏在老柴“杀猪”谋划的下面，真正的复仇矛盾才有结果，影片戛然而止，至于黑子什么时候认识的老柴，开始谋划复仇，如何布局，不再赘述，留给观众想象的空间
外聚焦悬念
为了让观众在观影过程中保持注意力，微电影的叙事节奏以紧凑为基准，在叙事过程中通过控制观众的视觉聚焦，设置环环相扣的悬念，牢牢抓住观众视线
安德烈·戈德罗和弗朗索瓦·若斯特认为：“视觉聚焦的认知价值可能取决于所展现的行动和背景”，他们以文学中外聚焦的定义“是从外部描述的，我们不能进入人物的头脑”为基础，结合电影能够通过表演传达信息这一特点，对于外认知聚焦的外在性做了更合适的解释：“外在性为了在叙事信息的安排上保持合情合理性，必须使我们的认知局限于人物的认知，以此产生一些叙事效果”
微电影的叙事节奏相对于传统院线电影更加紧凑，外在性的叙事信息需要跟随剧情的变化、人物关系的发展咬合得非常准确，从片头开始通过线索铺设、悬念设置，制造外认知的未知性与神秘感，吸引观众的观影兴趣
通过全片不断补充的信息，最终在结尾“将外认知聚焦引发的认知不对等变为对等”，即揭秘故事的真相
铺设线索牵动观众注意力
如何掌控观众对于故事发展和人物命运的期待，牵动观众注意力，依靠的是在叙事过程中透露给观众的“似是而非”的线索，利用释放的信息线索造成观众认知与人物认知的信息差，产生高度的焦虑感和紧张感，从而制造悬念
《电影艺术词典》这样定义悬念：“处理情节结构的手法之一
利用观众关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象
”在微电影的外聚焦模式里，人物不会主动言说内心想法，只是通过正面镜头的描写，让观众推测人物命运
提供推测的线索可以由道具传达，也可以由对话显现，也可以埋藏在人物习惯性动作中，镜头不加以过多渲染，甚至会加入干扰项，放大事件的阻挠因素
线索的设置并不局限于影片刚开始，同样，悬念也不止影片开头的总悬念，要“贯穿悬念”，在总悬念解决过程中插入小悬念，一方面持续保持注意力，一方面为总悬念的“释疑”创造阻碍
微电影《岐路父子》在一开头便在画面中埋藏了很多不易被发觉的线索：散落在马路上的白发父子相片、小孩穿着老年化、行为怪异，这一系列异常的行为和事物都让观众觉得“好像哪里不对劲”，但一时间无法得到答案，成为影片的总悬念
在解决过程中，穿插了一系列凶杀案的线索，在次要故事线一个个“释疑”之后，总悬念随着小孩给男主挡刀，也得到解释，主次悬念通过线索的铺排环环相扣，巧妙结合
《杀猪》里我们从影片最初就开始铺设了一些不易被察觉的线索，例如老柴目睹女服务员手臂被砍慌张夺门而出时，撞到一位压低帽檐的白T恤男子，随后片名出现的时候，黑子作为未说过台词的人物，用对于观众来讲仍旧陌生的音色说出“猪要等养肥了再杀”这句关键台词。
虽然此处可能不足够引起观众的警惕，但随即出现的黑子，因为他略显特殊的口音与音色，和一样的白T恤，会一定程度上引发观众“似曾耳闻”的感觉，在心理对于黑子人物的单纯性留有疑问
紧接着黑子向老柴自我介绍，听着老柴的打趣，他虽然在附和笑容但是眼神却有些深意，加上他在赌场高调的名牌背包和房产证，都会引起观众对于黑子人物身份的猜测
后续老柴到黑子家收房子，镜头从黑子橱柜上的酒瓶、单人照上滑过，与结尾黑子回家，橱柜上已经摆放回与女服务员的婚纱照形成对比，让观众领会到黑子的蓄谋已久
这些线索都被埋藏在极易忽视的细节里，营造外聚焦视角下的神秘感，错开观众与黑子的认知信息差，观众才会将注意力放在老柴的行动上，虽然有一些疑虑但同时保持了足够的期待，只有完全的释疑，才能真正看懂全局