正义保持初心，反派“黑化”更立体，《狂飙》：扫黑剧的变与不变

来源:环球时报

[环球时报特约记者唐]由执导，张译、主演的扫黄系列片《《狂飙》》14日在CCTV 8与观众见面。该剧一播出就备受关注，尤其是对反派“家史”的深度挖掘和正义一方的道德纠葛与理性抗争，让观众看到了国产“反黑剧”的新变化

时间跨度长达二十年。

《《狂飙》》39集，已播出11集，由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综合信息中心指导。剧情从指导组到达静海市开始，逐步揭开当地恶势力的犯罪活动及其背后的保护伞，展现了政法部门扫黑除恶的决心和初心。

《《狂飙》》的导演徐纪周说:“我希望勾勒出中国社会的变迁，展现时代背景下小人物的命运。”《狂飙》的情节跨度长达20年，涉及静海各级干部、基层民警、侦查疏导组、涉黑商人及其下属。

张译在饰演的警察安新和饰演的黑势力头目高奇强之间有着多年的恩怨。他们的情感描写特别生动。他们通过扎实的演技和丰富的细节，再现了一个卖鱼的如何“黑化”成黑社会老大，一个有正义感的警察为何对诺诺变得被动，以及大家的立场和心理。

作为一部“扫黄戏”，《《狂飙》》从一开始就给人一种“暗流涌动”的氛围。在督导组正式进驻“反黑模范”静海之前，当地官场早已准备就绪，而曾经的政法干部却被突如其来的心脏病“吓得半死”，市长的自言自语“顶多是一阵风”，让观众感受到了当地根深蒂固的复杂关系。面对“铁板一块”的静海城，指导组选择了已经调任宣传岗位的安鑫作为突破口，通过倒叙的方式揭示了盛强集团老总高启强的家世，以及曾经是高启强恩人的安鑫为何倒在这里的原因，引起了观众的兴趣。

鱼贩的“家族史”

《狂飙》在叙事上的蒙太奇结构也创造了现实的时代感。本世纪以来的20年，中国社会经济高速发展，剧中人物的阶级和身份也在流动和交换。曾经的朋友会反目成仇，敌人也可以成为盟友。《狂飙》的独特之处就在于呈现了人性的这种变化，剧本设定也给了观众令人信服的理由，让角色更加丰满立体。

满头白发，在指导组面前犹犹豫豫的安新，曾经是一名意气风发、义无反顾的基层刑警。而高启强这个出于好心从来不想帮忙的“卖鱼人”，就会利用这种模糊的关系，借势以“黑吃黑”的方式，逐渐把自己“黑”成北京黑社会势力的最大头目。张译在两个不同的时代，展现了年轻人的天真和中年人的谨慎。

张颂文准确地诠释了底层鱼贩在尝到权力的滋味后，如何诱发内心的邪恶，成为黑势力的无情领袖。无论是在早期的审讯室，还是真心感谢安欣对弟弟妹妹的照顾。张颂文的表演恰到好处，这让人想起他在电影《打黑除恶》中扮演的类似角色。

作为广东人，张颂文在剧中更自然地融入了社会背景和风土人情。这种真实感也反映出指导组要挖出这个犯罪团伙及其背后的保护伞有多难。

更精彩的《善恶对决》

在目前已经播出的剧集中，《狂飙》详细展现了反派高琪强的兴衰，这在以往的“扫黄”题材中并不多见。正是因为有了充足的铺垫，后续的“正邪对决”才更加精彩。这部剧的导演徐纪周2000年才开始创作电视剧。从早年的命案、中国刑警、黑风暴，到近年的心理罪，他对这类题材有着丰富的经验。

这一次，徐纪周再次回归扫黄主题，选择聚焦人性善恶的转化，尖锐地揭示了“权”与“利”的腐蚀程度，重申了“不忘你的主动心”的难度。过去反黑题材的影视剧中塑造了一些高智商高情商的反派:《黑冰》中王饰演的郭，以及《黑洞》中陈饰演的聂明宇。这些人自鸣得意的恶论，是人性的扭曲和堕落，但这在近几年的反黑题材中，也曾一度少见。

在2017年播出的《人民的名义》中，许亚军扮演了同样的“英雄陨落”，但没有《狂飙》那么详细。此外，2020年的巡回检察组，三叉戟，2021，关于涉案犯罪的影视剧，扫黑除恶，都探讨了反派反派的心路历程。

其中《扫黑风暴》对黑官董耀的刻画同样令人印象深刻。起初，董耀只是住建委的一个小科员，但职位给了他接触房地产行业人士的机会。随着理想信念的逐渐崩塌，董耀为了掩盖项目真相，竟然与恶势力合作杀人。成为杀人犯的董耀走向了不归路，不仅迷失在酒色中，还被恶势力抓住了把柄。

扫黄剧属于现实题材。这样的作品既要从观感上刺激观众，又要沉浸在当下的环境中，得到与作品主题密切相关的现实反馈，同时实现法制教育。所以对于制片方来说，不仅要守住反黑剧“正义必胜”的核心，还要在人物设定和叙事方式上下功夫，让观众关注剧情，加深对剧主题的印象。