《渴望》剧组30年再聚首下，《渴望》剧组30年再聚首中
曾经有个好事者列出了中国电视剧史上最高收视率，《欲望》以98%的收视率排在第二。这个数据明显是扯淡，因为当时国内还没有收视率调查，作者也闲的难受。我特意去查了一下数据的来源。原来，《渴望》在拍摄完成后首先在北京燕山石化城家属区播出，在这座几十万人口的石化城收视率达到98%。
虽然98%有点不可思议，但是另外两件事比较靠谱。第一个是北京日报曾经做过一个问卷调查，96%的市民表示看过《渴望》，霍元甲是87%，上海是83%。
郑晓龙说的另一件事是，公安部专门为《渴望》剧组举办了庆功宴。那段时间，全国的犯罪率明显下降。一方面电视剧内容传递了温暖和善意，另一方面大家都在家看电视，没时间出去做事。
《欲望》创造收视神话的背后自然有其独特的原因。作者谈他理解和分析的原因:
1.创新机制和指导思想的改革
根据郑晓龙和王朔的回忆，欲望的创作有两个初衷。一种是改变以往以教育宣传为目的的创作思维，转而以“老百姓喜闻乐见的东西”为创作指导思想。从欲望出发，编辑部和北京人在纽约的故事，都是这种指导思想的产物。
另一个问题是现实。北京电视艺术中心在香山新建了一个演播室。要保证这个工作室不亏损，就必须保证每天都有拍摄任务。于是郑晓龙定下基调，学《女奴》《卞卡》拍室内剧，剧集长，内容贴近生活。于是我们在《欲望》中看到了一场戏剧般的表演。剧情很慢但表演很快，用了很多对话来推动剧情。换句话说，这是一部早期的肥皂剧，但在内容上更精彩，更贴近生活。
2.贴合普通人的传统道德和是非观。
首先是这种婚恋观，这是老百姓喜闻乐见的话题之一。剧中，和，王和小是天造地设的一对。编剧把这种婚恋扭曲一下，马上就会有冲突和矛盾，普通人自然喜欢看。
当然，也要看到年轻人敢于追求爱情的一面。比如像大哥一样嫌弃，却喜欢知识分子王，迷恋工厂工人，却忽略了大学时的初恋女友。这种对自己所爱的东西的大胆追求，对当时婚姻观念还比较保守的中国人也是一种冲击。
另一个是道德，对人类道德的描述也是人们喜欢的话题。这个人如何为人，那个人如何为人，永远是热门话题。王的扮演者为什么不敢出门？我就是怕群众扔砖。
3.跨时代的替代感和归属感
说到欲望，我想到了另一本书《平凡的世界》。这两部作品成功的原因之一是它们跨越了时代，尤其是直到改革开放的那个特殊时期。这十年正好是中国翻天覆地的时期，观众很容易在一些故事片段中找到自己的影子。别忘了，《渴望》播出的时候，主要受众是30-50岁的人。他们都经历过那个时代，自然对这个时代剧特别喜爱。之后的“因缘”“年轮”都是一样的。
4.悬疑、误会、失踪等必不可少的戏剧元素。
贯穿全剧的一个悬念是刘晓芳的人生经历，由此引发了一系列的矛盾和误会，也有巧合和遗憾。比如家刚接走婴儿的时候，王雅茹刚去了刘家，邀请王雅茹去看弃婴，刚来就分手了。这种巧合和遗憾会让电视机前的观众停顿下来，吸引观众往下看。这是作家的恶作剧。如果当时我认出了那个孩子，五十集就变成十五集了。
另一个是普遍存在的误解。只要两个男女不小心抱在一起或者暧昧，门肯定会突然向另一个人打开。该死，够了
5.虐待狂和悲剧
《欲望》是一部家庭伦理剧，也是一部虐恋剧。王、王小、徐月娟、王雅茹罗刚、暗恋罗刚、爱人刘慧芳。。。除了我公婆和我妈，他们几乎完全是虐待狂。
参考后来流行的韩剧，越狗血虐恋，收视率越高。不知道有没有很多韩国编剧看过《渴望》。
说到老韩剧的三宝:车祸癌症治不好。其实欲望用的比较早，基本上每个人都有些运气不好。按照王朔的说法，好人越多越倒霉，以此来引起观众的同情。
还有一点不得不提的就是细节，比如著名的李瑱刷饭盒，还有王亚儒和罗刚吵架掀翻桌子的那一幕。细节到位。
6.极端人员配备
如果观众细心，会发现《欲望》里的人几乎都是一竿子捅到底，这个人的热情还会继续，这个人的懦弱还会继续。。。最典型的就是王亚儒。就连主角黄美英也受不了这个角色。她去和主任讨论了。现实生活中有这种不讲道理的人吗？
导演也很无奈。这是作家的锅。编剧的目的就是把人设定到极致，让编剧写得无忧无虑，观众看得过瘾，不用思考。这似乎是肥皂剧的特点之一。
“举国哀悼，骂王，叹”，这样一部现象级的电视剧，它的片头曲和片尾曲也风靡一时。
篇幅有限，只贴了毛阿敏的《渴望》，在电视机前背歌词。
漫长的岁月，我想说我是如此的迷茫。
亦真亦幻。
有欢乐也有悲伤，
你为什么这么执着？
漫漫人生路，起起落落。
心中对真诚生活的渴望，
谁能告诉我这是对还是错，
询问南方来北方的客人。
漫长的岁月，我想说我是如此的迷茫。
亦真亦幻。
有欢乐也有悲伤，
你为什么这么执着？
漫漫人生路，起起落落。
心中对真诚生活的渴望，
谁能告诉我这是对还是错，
询问南方来北方的客人。
忘掉委屈，抛开真情，重新开始，
公司里有几千盏灯。
故事不多，就像一首普通的歌。
一起考虑过去和未来。
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