呼吸 百度百科，呼吸的全文

作者:王

近日，法国电影《呼吸》进入国内院线。再看一遍，还是惊叹导演的深谋远虑。作品中巴黎突然被病毒烟雾淹没的形象想象，不仅让人想起了发生在世界各地的新冠肺炎疫情。但是，由于情感的悬置，它就像一个不完美的警示寓言。

一个新颖的警告寓言

《呼吸》是一部反类型的灾难电影。灾难片作为一部标准的类型片，应该始终遵循“正常生活-灾难-逃生互救-生活恢复平静”的叙事结构，并配以海啸、地震等震撼场景，间接展现人性的善恶。《呼吸》基本沿用了这种叙事结构，只是逐一进行了细微的调整，与普通的灾难电影有所不同。

影片一开始，导演就用八分钟的时间展现了灾难发生前的异常家庭状况:夫妻离异；女儿患败血症12年，只能住在无菌氧气舱里；夫妻二人为了是否去加拿大给女儿治病吵了起来。然后，灾难发生了。先是地震，然后地下冒出病毒烟，但灾难现场没有破坏性。相反，巴黎周围出现了壮观的烟雾之美，人们的逃生表演也很平庸。

在“逃生互救”部分，影片完全抛弃了所有逃生的生灵的生命，只给出了到处是死尸的场景，以及一些透视的暗示——骚乱或其他原因引起的烟火。当夫妻二人楼上逃生，楼下救人的时候，他们的对手不仅仅是一条狗和一个警察，还有一股看似平静却随时可以杀人的病毒烟雾。这个设定消除了很多平时的戏剧冲突和道德困境，增加了反复上楼下楼的情节，考验演员的演技。电影结尾，生活并没有恢复平静，其实是一个重复的开始:从之前的父亲救女儿到救父亲。这打破了之前的大团圆结局。

除了叙事结构新颖，无菌氧舱的设定也相当巧妙。既是气虚患者的生活场所，也是一种警示隐喻。从表面上看，它只是一个高科技产品，但当它被置于影片的科学环境中，并与母女俩在讨论故事中的烟雾时所坚信的科学信仰联系起来时，我们不难发现，其本质是一个关于科技的问题——人类发明了无菌氧舱、数字眼镜、电力和电池，这些原本为人类提供了便利，却让人类越来越依赖，更无法避免病毒烟雾的威胁。其实，只能暂时保证安全的无菌氧舱，是对灾难威胁下的人类的隐喻，也是对看似正常却千疮百孔的地球的隐喻。正如德国学者乌尔里奇·贝克所说，人类正处于一个“风险社会”。

主题性不强导致的情感悬置等。

从新冠肺炎当前的语境来看，《呼吸》无疑是一部预言性的作品，也是一则警示性的寓言。但从影像艺术的角度来看，仍然称不上是一部优秀的作品。电影剧本细致入微，演技精湛，叙事新颖，但由于主题性不强，观众情绪悬置。

电影剧本很细致。比如开头，主人公的梦境场景是对背后疾病的隐喻；吸氧的老人们说起“今天热，昨天冷”，也为“地震硝烟”灾难埋下伏笔。但由于灾难现场的废弃和众生的逃离，剧情变得单薄，导致主题狭窄。导演将主题定为爱情的救赎:面对灾难，离异夫妇义无反顾地选择拯救孩子。主题本身没有问题，但是忽略了心理的展现，缺乏道德困境的设定，回避了人性的纠结，最终导致主题的无力和缺乏深度，无法引起观众的共情。

此外，色调运用不当、单薄的场景设定、遗漏前期故事历史也是造成这一结果的原因。从色彩上来说，主人公开头和结尾的金色梦境属于暖色，其本意是希望美好，但缺乏力量感，而这种梦境在《脚斗士》、《生命树》等电影中早已展现过，并不新鲜；中间烟的颜色设置为红色，没有压抑感。

在场景的设定上，影片中最常见的是烟雾笼罩巴黎，通过主角爬到屋檐上，用双筒望远镜多次展现给观众。然而这次展览的效果却适得其反:并没有渲染出压抑的气氛和有效的收紧影片的节奏，反而给人一种慵懒和放松的感觉。这种错位在于静烟的选择。灾难电影的场景应该是充满活力和力量的。比如突发的地震、海啸、飓风等。，这样才能激起观众的恐惧、崇高等情绪。

最后，在故事发生前的历史中，影片并没有指出病毒烟雾的来源，只是从人物的口中得知这不是战争气体，而是来自地面的烟雾。这种情况在现实世界中可能存在，但如果影片模糊不清，观众就会失去情感基础，导致期待值下降空。

总的来说，《呼吸》是一部预言式的寓言片，将影像与现实联系起来。它对科技的反思，对“风险社会”的敏锐观察，对人类生死观的展示，对人类处境的隐喻，都是值得肯定的。但叙事题材偏弱带来的情感悬念，应该引起国内电影创作者的重视。

(作者是吉首大学文学与新闻传播学院讲师)

来源:光明。com-文学评论频道