人生大事预告片，人生大事有啥

作者:周忠谋，兰州大学文学批评中心执行主任，文学院副教授。

电影《人生大事》以悲喜交织的方式，讲述了少年莫三妹和小女孩吴晓雯从对抗到相爱相杀的感人故事。在一次次面对死亡的经历中，在和小文的点点滴滴中，出狱的莫三妹找到了人生的目标和希望，也明白了如何更好的活着。影片有着浓浓的街头气息，也蕴含着一定的哲理意味，让观众在哭笑不得之余，对人生的价值进行了深刻的思考。

电影《人生大事》海报

《人生大事》的开篇部分很容易让人联想到日本电影《尴尬》的故事，因为两部电影的主角都从事处理死者事务的职业。但随着剧情的发展，《人生大事》逐渐呈现出与《尴尬的老师》不同的故事走向。在对人生哲学的思考和理解上，两部电影有异曲同工之妙。

中国和日本同属儒家文化圈。受儒家文化中“未知生，焉知死”观念的影响，人们对死亡往往采取回避的态度，甚至认为死亡是不吉利的，对殡葬工作者会格外尊重。《人生大事》和《防腐师》两部电影都表现了殡葬从业者受到的歧视和不公平待遇，以及他们职业认识的转变。不同之处在于，《垂死的主人》更注重揭示主人公对逝者的尊重，对生命的敬畏，对生死的深刻理解，通过对人物内心世界的丰富挖掘，体现出深沉内敛的文艺电影气质；《人生大事》更注重外部故事情节的编织。在一波三折、有泪有笑的生动故事中，呈现了存在的底层状态，传达了对人与人之间真挚感情的呼唤，从而塑造了性格迥异的人物形象。

与《防腐师》中小林大五含蓄内敛的性格特征不同，《人生大事》中的莫三妹是一个外向冲动的刑满释放人员。他因为前女友和人打架，被送进了监狱。出狱后，他不得不追随父亲的脚步，从事殡葬工作，因此被人看不起，被称为“吃死人的饭”，被指责偷了死人的戒指。他不喜欢这个职业，只是为了生活才这么做的。他很少思考殡葬工作的意义，凭直觉对待身边的人和事，采取简单的应激模式，把自己的生活弄得一团浆糊，甚至与父亲、姐姐产生严重的情感隔阂。

三姐虽然语言粗俗，做事往往不计后果，人生没有目标，但人性善良。这样的形象设定为他收留吴晓文奠定了基础，也为剧情的发展做了铺垫。小文从小跟着奶奶生活。因为三妹的殡葬公司替奶奶处理了后事，小文坚持要把三妹还给奶奶。一开始三妹对小文很抵触，认为她给自己带来了一系列的麻烦，让自己本来就不幸福的生活变成了一锅粥，一个难以理顺的烂摊子。但随着剧情的发展和一次次的反转，三妹体会到了小文美如金的心，也体会到了她对小文的关心。一种不是亲人而是比亲人更好的父爱产生了，他的责任感和人生目标变得更加强烈和清晰。影片通过生动曲折的故事讲述，向观众展示了不仅小文依赖三妹，需要她的关心和重视，三妹也需要小文的精神开导。正是在和小文的关系中，三姐体会到了人生的意义。两人互相依赖，互相救赎，是彼此生命中最温暖的光。

生活事件有很强的喜剧效果。其喜剧性一方面来自于剧情设计，比如为老人举行“皇帝般的葬礼”，另一方面来自于隐喻性的人物形象设定。比如莫三妹的人物设定是大闹天宫被碾压在五指山下的孙武空而吴晓雯的人物设定是哪吒这个豪放少女的形象。古典文学作品中，孙武空和哪吒都是有恃无恐，特别聒噪的人物。影片以这样的人物设定来刻画主人公形象，自然引发了一系列有趣的碰撞和冲突，在笑声中演绎出街头生活的热气腾腾的质感。影片的喜剧色彩不仅提升了观影的趣味性，更蕴含了积极的生活态度，传达了创作者笑对生活的乐观态度。

这部电影不仅有欢笑，也有泪水。小文在星光下听着奶奶的语音留言，三妹在幼儿园向大家道歉，三妹在大雨中追着车跑...这些片段和细节都触动了观众的泪点，有触动人心的力量。在影片的最后，三妹、小文和小文的生母一起吃桃子，以表现他们之间的亲密关系，暗示他们可能组成一个温馨和谐的新家庭，从而给观众以情感上的安慰。

《人生大事》是一部笑中有泪，泪中有笑的悲喜剧，传达了人间真情的呼唤。影片通过对比强调了人与人之间情感的重要性:一方面是家庭成员之间的隔阂与冷漠，比如小文阿姨对去世婆婆的厌恶，另一方面是办丧事的老人家属整天为了钱吵吵闹闹，毫无亲情可言；另一方面，也有没有血缘关系的人，如三妹、小文、王和殷。他们对彼此的深情，让人感到温暖和感动。这部电影揭示了这样一种哲学:生命中除了生与死，没有什么是重要的。直面死亡，是为了更好地珍惜当下，更好地理解生命的意义。这个意义不在于金钱利益，而在于对家人、朋友、身边人的真挚感情。(周忠谋)

来源:光明。com-文学评论频道