50000言情剧“套路”观察：“先婚后爱”张力拉满，“破镜重圆”小虐怡情

无论戏剧市场如何迭代发展，我们总会发现，总有一些历史悠久的“老梗”还在想尽办法收割观众。在热播的《长风渡》中，白敬亭和宋轶继《青青报》、《我的老公》之后，再次演绎了《婚后爱情》。还有刚刚结束的《三分野》，还有《第二次重来》中Vin和Janice的爱情也给人一种似曾相识的感觉。

既然“套路自古以来就深得人心”，那么今天，我们就借此机会来分析一下各种剧中广泛存在的两个“爱情梗”:“婚前恋爱”和“第二次身边”。他们有什么魅力？为什么能经得起观众的反复咀嚼？

从尴尬的抵触到情分，“婚前恋爱”都是为了糖

对于言情剧来说，编剧在创作中首先要解决的问题就是男女主角如何相遇，如何顺便擦出火花。如果敷衍了事，比如一些无脑甜宠剧，让女主从天而降，投入男主的怀抱，必然会被观众“蛮横”和“悬置”。

这时候，老梗“先爱后婚”的优势就显现出来了。误打误撞，无论是上错了轿子还是走错了房间，或者是被长辈逼的，或者是嫁给了家里人，男女主角的遭遇都被完全合理化了，这也是为什么这种“梗”会在影视剧中常见的原因。

纵观近几年的剧市，“婚前恋爱”题材可谓是跨越古今，往往能取得相对不错的播出效果。

在宋轶、郭麒麟主演的《丧夫》中，扮猪吃老虎的伊宁进入布匹商苏家，与妻子苏潭儿一起在吴国商界大显身手。在这个过程中，他们的感情逐渐升温，最终迎来了爱情和事业的双丰收。

钟汉良和小七主演的《如玉》，讲述了一个聪慧温柔的妃子十一娘，为了家庭利益，不得不嫁给妹夫永平侯将军徐灵仪做“媳妇”，没想到最后却收获了一份真爱。

杨幂、搜搜主演的《爱情二八定律》讲述了精英律师秦时被逼婚，资深宅男华阳为了工作“假结婚”的故事。在他们合作解决生活中的各种问题的同时，他们逐渐相爱了...

白敬亭、田喜伟主演的《天天给青青》，背景为空。因为一场婚姻，六少爷尹正低调低调，只想回老家舒舒服服过日子的李伟，开始了一场旷日持久的哭嫁。

从以上作品中，我们可以发现一个明显的共性，那就是男女主角从最初的陌生人一夜之间被强行“捆绑”在一起成为夫妻，这必然会导致他们的强烈反应，或尴尬、困惑，或反抗、悲愤，能够充分拉伸戏剧张力，第一时间锁定屏下观众的注意力。

当然，“初婚”只是引子，这个梗的重点还是在于“后恋”众所周知，一部言情剧最精彩的地方不是男女主角完全认同对方并开始坦诚相告的“甜到最后”，而是“先爱后嫁”的“诡计”部分好。从陌生人到一点点暗恋，不断试探，互相推诿，让CP之间无论是“性张力”还是“气氛”都会直线上升。

例如，在《青青的每一天》中，李伟和尹正在结婚后有了一点了解。从相互扶持疗伤，到双向旅行相恋，网友们一边被男女交往的小细节弄得脸红心跳，一边又担心这张“够纸”什么时候会为他们破。最终深深沉浸在追剧的快感中无法自拔。

“婚前恋爱”异常火爆的背后，毫无疑问也受到了当下“社会集体情绪”的影响。生活在城市里的年轻人全神贯注于工作，日益“内卷化”的环境让他们懒得去结识新朋友，更难以开始一段喜欢的恋爱关系。而影视剧中的各种“婚前恋爱”，恰恰满足了大家“不劳而获”、“主动撞头”的心态，可谓是一种成本极低的“情感抚慰剂”，通过别人的爱情故事来满足自己内心深处的隐秘幻想。

既然这种“梗”的流行与“社会情绪”息息相关，那么我们在创作中就更应该关注舆论和社会语境的“拥抱”。比如在观众女性意识一点点觉醒的当下，如果能把《婚前恋爱》和《女强男弱》结合起来，话题和流量都会大大提升。杨幂和搜搜主演的《爱情28法》和西蒙和周予同主演的《婚姻的爱》就是最好的例子。

另外，在两个人对《婚前恋爱》不熟悉的时候，一定要注意控制好男主的行为尺度，避免让女观众觉得油腻甚至是“咸猪手”。

第二次，谁先虐后甜，有多少爱能回来？

和《婚前恋爱》一样，《第二次周围》也是一部浪漫的老梗，拥有强大的观众基础。毕竟现实生活中琐碎糟糕的事情已经够多了。俗话说“一点点虐恋伤身”，大家还是希望在电视剧里看到恋人们各得其所。流行的“第二次再来”剧情一般可以分为两种。

一、男方和女方因为一些误会分开，多年后再次见面，发现谁都没有放下当初的爱，开始走得更近。代表作品:为什么笙箫默和归途。

其次，男方因为某种原因深深的伤害了女方，让她伤心的离开。这时，男子突然悔悟，做起了“追妻火葬场”。代表作品:《三生石三，十里桃花》《好日子好景知几何》。

无论是第一部还是第二部，吸引观众的底层逻辑都是一样的。

一、“先虐后甜”是感情线制造的水平和“酷点”。如前所述，《一个甜甜》的内容过于平淡，缺乏感人的亮点，而《二次环绕》则起到了先抑后扬的作用，开头就把“镜子”完全打碎，让观众感受到强烈的遗憾和残酷，然后描绘出重逢后的片段是如何一点一点拼凑起来的，主要是“过山车”，对比之下带来耳目一新的感觉。

比如《三生石三，十里桃花》播出时，周先生跳过仙台后，全网都在等着看夜华如何挽回。

二是角色在跌宕起伏中形成人物弧线，展现出更多样的魅力。众所周知，浪漫主义作品想要征服观众，“人”的作用很重要。无论是浪子回头，《追妻焚尸炉》，还是分开的恋人重逢，破冰回暖，在一定长度的时间线上，人物不可能是一模一样的，尤其是面对情感状态的变化，主角必然会不断反思过去，与自己和解，以更加成熟的心态处理情感关系。

那么，《第二次左右》登陆影视剧需要特别注意什么呢？首先，如上所述，在观众女性意识迅速觉醒的当下，追求“独立”和“清醒”的观众很难接受女主有“爱情大脑”。所以《二次元》在前期布局“虐女”情节时要格外小心。主人公的所作所为不要让大家觉得他完全不值得同情，要有足够的诚意去挽回。否则两人的重聚会被网友批评为女主角无底线的“挖野菜”。

其次，在作品中把单一的“梗”运用到极致，牢牢抓住观众的眼球，并不是一件简单的事情。只要书写者的笔力稍有不足，内容就会显得单薄干瘪。处理这个问题的一个非常好的方法就是叠加不同的“梗”。比如《互助夫人》中的副线CP许娣和蒂兰，他们之间的感情线融合了很多大家都喜欢的套路，比如身体双文学、婚后恋爱、追妻火葬场等等。就像一杯加了各种小配料的奶茶，剧中充满了张力，都在戳观众的“嗨点”。

结语:虽然“婚前恋爱”“二次环绕”等经典套路无论内容市场如何迭代都不会影响其生命力，但创作者如果只想偷懒，追求拿来主义，不学习，不思考，不填充，炮制一些流水线式的故事，那也只是分分钟的事情。

真正有想法有抱负的创作者，会在“照本宣科”的基础上，不断雕琢细节，求新求变，让“老梗”与审美早已升级的观众见面。

总之，再好的套路，也不过是个框架。创作者加在这个框架上的，就是一部剧的“灵魂”。