2020谍战剧风声演员，间谍片风声

作者:吕鹏，上海社会科学院新闻研究所研究员。

电视剧《风》改编自麦家的同名小说。作为一部充满传奇色彩和故事性的经典小说，因其情节和内容具有强烈的影视画面特征而成为热门的电影改编作品。在这个版本的风发布之前，无论是电影版的风还是电视版的风之传说都取得了不错的口碑和收视率。如何在已有经典之后推陈出新，是这部电视剧的一大挑战。好在电视剧《风声》交出了一份不错的答卷。

杂集及叙事方法探索

《风声》讲述了我党间谍潜伏在敌人内部，与敌人战斗的故事。汪伪政权时期，我党间谍和潜伏在汪伪政权情报部的同事顾、、金火烧、白小年，因需要帮助日军破解二代英格玛飞机的秘密，被关在军舰上。因为破解了密码，日军想杀了他们。顾为了自救，暗杀了破译工作的组织者日本人森田，后来又联手陷害另一位破译专家金圣贤得以脱身，但因为身份被发现，再次被困丘庄，希望找到并指认我党代号为“老鬼”的情报人员。

如果说前半部的《船上的故事》是引子的话，那么五集之后的所有故事都是围绕着日本将军龙川袁菲在秋庄用各种方式寻找我党地下人员展开的。30多集的内容，给一部极其烧脑的悬疑剧披上了谍战的外衣。我党地下工作者与敌人的斗智斗勇内化于层层推理分析之中，使故事逻辑化，曲折紧张，同时又扑朔迷离，扣人心弦，使观众对每个角色的命运感到焦虑，渴望知道每个角色的最终结局。

为了加强故事的推理性和逻辑性，制造悬念，营造紧张感，该剧创新性地将顺序、叙述、未来想象等几乎同等分量的叙事方式混合在一起，用于呈现谍战剧中的凶险，也凸显了推理和侦破在电视剧创作中的独特节奏和美感。故事混合了正常的顺序、人物回忆的叙述、对未来的想象和一些倒叙，使得一部电视剧在叙事中融化了过去时、现在时和未来时。一开始让人觉得有些莫名其妙和迷茫，但深入剧情后发现，电视剧的多重叙事方式从不同角度深化了剧情内容和人物形象，让故事更加完整，人物形象更加丰富。

戏剧元素的引入与嫁接

人类学家吉尔兹认为，一切艺术形式都是“通过行为和物体的呈现”，“以通俗易懂的方式”来表达“普通的日常经验”。然而，不同的文学艺术作品展示的是不同的日常生活方式和方法。虽然最后的结果是一样的，但是它们的形式是不同的，这可能是某一种艺术成为一种独特艺术的原因..比如话剧和电视剧不一样。戏剧的特点是舞台表演和与观众的及时交流。电视剧的特点是通过镜头代替观众，引导观众观看。从演员表演的角度来说，两者肯定是各有侧重，各有区别的。但如果一种艺术形式将两者嫁接在一起，就会产生一些陌生化的效果，产生不同的体验和感受。电视剧《风声》引入并嫁接了大量的戏剧元素，达到了这样的效果。

《风》中戏剧元素嫁接的第一个表现就是电视剧场景相对固定。虽然情境剧主要采取棚内拍摄的形式，但大部分以生活为呈现对象的现实剧都会强调或表现具体场景的变化，以体现剧情情境的差异。风的电视剧场景中只有两个相对封闭的空房间，一个在战船中间，一个在丘庄。所有的故事都是在特定的时间空展开并略有延展，与话剧舞台上的表演有异曲同工之妙。而且电视剧中人物的表演和台词都带有浓厚的戏剧味道，甚至让人物看起来有些脱离生活的“做作”。最后，众所周知，电视剧是一种大众化的艺术形式，它的特点是大众化、通俗化，但话剧不一样。电视剧中有很多名著、名画，甚至名酒、西方名曲的镜头，一方面彰显了剧中人物的个性和身份，另一方面也让电视剧有了很大程度的观众隔离。这种分裂不仅表现在谍战剧中以烧脑为特征的斗智斗勇的整体呈现上，还表现在通过台词和表演所呈现的文化资本对观众的筛选上。这些都是风在电视剧创作形式和观众选择上的有益尝试。

思想内容的简洁和推广

一部剧的形式、声音和画面在电视剧中的运用和创新固然重要，但如果不能服务于思想内容的展示和升华，就有艺术创作上的形式主义之嫌。《风声》对我党地下情报工作者的描写，在情节紧凑、逻辑严密的加持下，以狡猾的敌人和非人的酷刑为背景，充分体现了我党间谍的坚定信念和不变情怀。

展现一个好故事，传递一种正能量，满足广大人民群众的文化需求，同时也弘扬社会主旋律，这既是我国电视剧制作的要求，也是电视剧工作者的追求。《风》以创新的方式展现了一个积极向上的价值内核，将人物塑造、故事呈现和家国命运联系起来，既能让人在观剧过程中感受到推理和欣赏的快感，又能激发人们对革命先烈的敬仰和对国家的热爱。这种独特的、潜移默化的弘扬正面价值观、培养爱国情怀的创作，也是电视剧的有益探索。

虽然《风声》作为一部电视剧，有很多探索，也有难得的创新，但还是存在一些问题。比如在一群演员的精彩表演中，两位女主角的表演，尤其是对我党地下工作者李泞玉的演绎，还远远达不到全剧的水平。如果其他演员更出色、更有说服力的表演，以及故事本身的丰富性，弥补了这个角色表演的不足，而人们又能在一定程度上忽略它的表演无力，那就极有可能成为剧中的黑洞。而且电视剧为了营造人物关系的寓意、矛盾、冲突，也有用力过猛的嫌疑。例如，李泞玉的丈夫实际上是他的兄弟，他的兄弟是前军事系统的超级特工。他有段时间对金圣火很生气，甚至开枪打了白小年的父母。表面上看，白小年是张司令的机要秘书，但实际上，他是秋庄主人的小儿子，审问他们的，其实是他同父异母的丈夫...这些错综复杂的人物关系，虽然将人物编织成一张巨大的网，从不同的角度考验人性，制造冲突，但略显刻意和传奇的人物关系，还是会在一定程度上扭曲故事。此外，电视剧中化妆的粗糙，比如折磨吴志国时对伤口和血迹的“假”处理，都是比较小的问题。但是，总的来说，余的缺点并没有掩盖。作为近年来少有的具有探索创新精神的电视剧，《风声》还是值得肯定的。(吕鹏)

来源:光明。com-文学评论频道