于震演的鼓楼，鼓楼外于震用酱油浇头是哪一集

钱江晚报·小时新闻记者房鹿

继《爱情满院》、《正阳门下》之后，又一部地道的京味剧受到追捧。

目前，由王志立编剧，于震执导并演出，讲述北京木匠学徒传承、兄弟恩怨和解的现实主义话剧《鼓楼外》正在北京卫视热播，收视率最高，好评如潮。

剧中原汁原味的京味和“艺术大于天”的匠人精神让人深受感动。不少观众称赞《鼓楼外》别出心裁，京味十足，在接地气的师徒故事中，洒下了温暖励志的人生轨迹。

你为什么在鼓楼外执导和演出？从遭人恨的罗世斌到北京木匠余忠生，于震经历了怎样的角色转变？北京中轴线上的鼓楼外有什么文化魅力？

近日，该剧导演于震接受媒体采访，谈了自己对鼓楼外京戏的拍摄感悟和文化解读。

问:你是演员。是什么样的机遇和原因让你这次以导演的身份在鼓楼外拍摄？

于震:嗯，我之前演过一个剧叫《我的二哥二嫂》，认识了著名编剧王志立。我们在拍那部剧的时候，经常聊天。因为王治郅老师，京戏写得非常好，创作了很多优秀的京戏，比如《爱情满院》、《正阳门下的小妇人》。

我约了他帮我写一部京剧。聊天中，我说我是北京演员，在鼓楼一带长大。王志立老师决定写鼓楼外的故事。写剧本的时候，我也是第一次当导演，导演了一部叫《碟中谍》的戏。王老师的剧本《鼓楼外》写出来后，我也有了一些当导演的经验。本来我只演这部剧，想请其他导演来执导，但是因为档期的问题没能成行。

后来我和制片人刘国华、编剧王志立谈过，他们也认可我。让我试试我自己的指导。偏偏《鼓楼外》写的是鼓楼，在北京的中轴线上。我从小在鼓楼长大，熟悉那种生活，所以我编导演戏，拍了这部剧。

问题:鼓楼外有鲜明的北京文化底蕴。你导演这部剧和你之前的作品最大的不同是什么？

于震:我认为鼓楼外的戏剧反映了像我一样在北京中轴线和胡同中长大的北京人的真实生活。我太熟悉鼓楼里的生活了。我在一个小区里长大，那里住着32户人家，就像一家人一样。巷子里有东西，口口相传，人情味特别浓。

这几十年，祖国变化很大。在鼓楼外，我们不仅可以看到祖国和北京的发展变化，还可以看到人的成长变化。王志立老师的剧本写得很好。说的是不管你的事业或者生意做得多好，不管做得好不好，都不能忘记自己的初衷。

《鼓楼外》与中国传统文化密切相关。它讲述了四个学徒在中国做传统家具，然后他们从事其他行业的故事。最后，不要忘记你的主动心以脚踏实地的方式回归了本性。就是这样一个主题故事。

问题:除了当导演，你还在《鼓楼外》中扮演了大哥余忠的主角。在你看来，余忠生是一个什么样的人？

于震:余忠生是个木匠。他住在鼓楼外，从小喜欢古家具。他无趣、固执、专一。随着社会的发展变化，他的命运也发生了变化。他做过很多行业，比如路边摊煎饼，卖鸡蛋，养鸵鸟，做了绿色家庭产业链，再和别人合作做上市公司，事业越做越大。

但是当他的事业很伟大的时候，他发现爱情，兄弟情谊，亲情都没有了。他突然发现，人生最重要的是情感，而不是事业有多大，地位有多高。王志立老师的戏写得很好，人物塑造很扎实。这样的人物故事让我很感动。

问:与你在世界上扮演的罗仕斌相比，余忠生最吸引你的魅力是什么？

于震:钉子是钉子，铆钉是铆钉，一丝不苟，不管做什么，都要扎扎实实做。当利益与自己坚守的底线发生冲突时，利益必须为底线让路。这是钟灵性格的根源，无论他做什么行业，做什么工作，他都坚持下去。

问题:鼓楼外涉及很多传统木工技艺。余忠生也是一名木匠。你为这部戏做了很多准备吗？

于震:玩玩具是我最大的爱好。中戏毕业后，我进入了北京人民艺术剧院。后来有幸认识了大编剧邹静之。邹静之非常喜欢中国传统文化，包括老家具。他也写了很多剧本。然后，通过他，我认识了王刚先生。所以我很早的时候就跟着他们玩旧家具，北京话叫“玩”。都是手把手教我的，让我对家乡有了一些了解。

除此之外，我几乎所有的业余时间都是和邹敬之先生一起在家具城或者木工房度过的。从木头开始，是什么木头，什么时候，什么材质，然后怎么做？明清家具有什么特点？很好玩。这么多年一直坚持这个爱好，所以是我平常生活中的一点点积累。

问题:你觉得这次既是导演又是主演，最大的困难和挑战是什么？

于震:演员是有感情的，演员生活在角色中。导演是理性的，导演活在戏里。我呢，一会儿活在这个剧里，一会儿活在演员的角色里，太难了。因为你是导演，你要指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门。你一定是在理性地谈论你应该如何准备。演员不用担心这些，演好自己的角色就好。所以我跳上跳下。这部剧真的很考验我。

拍完这部剧，我就不再导演和演戏了，因为我觉得什么都缺，我还是一个完美主义者。要么是我导演了一部剧，要么是我脚踏实地的演了一部剧。这是两种职业。但这段经历是我人生中重要的创作经历，也让我收获了很多宝贵的经验。虽然辛苦，但看到这部作品成功播出，还是很甜蜜的。

问题:《鼓楼外》中有许多富有人生哲理的金句，发人深省。比如易大师大川说，“为小事而战，必失大道。”如何看待剧中蕴含的这种生命魅力？

于震:为小事争论而失去主要道路真的很棒。意思是说，在小事上斤斤计较，过分追求眼前利益，就会失去更大的东西，失去大道，甚至陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道生活是怎么回事。

例如，余忠生是一个木匠，他的不忘初心是做好每一项木工工作，并静下心来做好他的工作。如果你专心做好这件事，你一定会得到你想要的，而不是做这个做那个。

还有一句老话——“仇人宜和好，不宜结婚”，说了很多年，但真正做到太难了。剧中，我和海一天饰演的二弟尹东一，因为仇恨，一直在互相争斗，互相较劲。最后我们两个都不敌对方，以a 空收场。如今兄弟打架经常发生。你得到了什么，又失去了什么？这对我们还是有一定启示的。

问题:鼓楼外弘扬工匠精神，通过木工和家具传递中国传统文化。你怎么看待中国传统文化的价值和现实意义？

于震:中国有许多传统文化和工艺，其中包含着精湛的技艺和令人钦佩的工艺。比如家具，瓷器，紫砂，这些东西都是我们中国的传统工艺，讲究做工。现在国外很多大型博物馆里，都有中国的明清家具馆。

一生选择一件事。透过鼓楼外，我们可以看到什么是工匠精神，然后可能会启发观众:我有没有那么认真地学习这个职业，用心做好它？包括我们的拍摄，都要一丝不苟，脚踏实地，尽最大努力把每一个镜头，每一件道具，每一件服装都做到最好。例如，“鼓楼外”需要大量的红木家具和黄华丽家具。这些珍贵的家具都是剧组借来的真品。返回时，我们会小心翼翼地用棉被包裹起来运输，避免磕碰。这也是工匠精神的一种体现。

问题:2022年是北京中轴线申遗的关键一年，钟鼓楼是这部剧的重要场景。此时播出《鼓楼外》是否也是对北京中轴线申遗的一种帮助？

于震:在北京每个人都知道钟鼓楼，但是北京的中轴线是什么？它涵盖了哪里？不是每个人都知道。鼓楼外的剧很好的体现了什么是中轴线，什么是钟鼓楼，北京的中轴线有多美？这部剧在北京中轴线上会起到宣传作用。全国观众通过鼓楼外就知道，北京的中轴线是这样的。

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