行业观察丨华语乐坛的歌者与听者

21世纪经济报道记者白杨 北京报道

12月11日，第三届TMEA腾讯音乐娱乐盛典在中国澳门举办，46组歌手与音乐人带来的58首歌曲表演，让TMEA成为一场不折不扣的音乐盛宴。

和前两届一样，第三届TMEA创造了数十条微博热搜，其中让人印象最深刻的有两个，分别是“华语乐坛”和“周杰伦yyds”。

当天，TMEA共发布包括年度十大金曲、年度最佳男\女歌手等40个音乐专业奖项，其中的“年度十大热歌”，上榜歌曲包括《云与海》、《白月光与朱砂痣》、《浪子闲话》、《醒不来的梦》、《踏山河》、《千千万万》、《沦陷》、《可可托海的牧羊人》、《清空》和《执迷不悟》。

正是这样一份榜单，让“华语乐坛”的话题一度冲上微博热搜第一，而大家讨论最多的内容则是“华语乐坛要完了”。

与之对应的是同样冲上微博热搜榜首的“周杰伦yyds”。当天上午，中国新闻周刊恰巧发布一篇题为《20年了，还是周杰伦》的文章，开篇提到，近日AppleMusic公布的中国大陆地区音乐TOP100排行榜中，周杰伦以超过半数的54首作品霸榜，而这些作品中，不少是周杰伦15年前甚至20年前的作品。

虽然周杰伦只能以台湾分会场的形式参加TMEA，但是《给我一首歌的时间》、《我不配》、《安静》、《轨迹》等四首歌曲连唱，让无数周杰伦的歌迷过足了瘾。在热搜话题下，有人希望周杰伦开演唱会，有人希望周杰伦快出新歌，也有人喊出“华语乐坛需要周杰伦”。

事实上，要细问华语乐坛到底怎么了，行业人士也是各说纷纭，没有人能给出一个准确的说法。近几年，唱衰华语乐坛已经成为一种常态，而这次又引发热议的导火索是年度热歌榜单的出炉。

这份榜单最大的争议在于，很多人觉得这些歌不配冠以年度的称号。不过，这些歌都是基于大数据评选而出。根据腾讯音乐Q3财报，其三季度移动月活为6.36亿，这基本覆盖了中国绝大多数音乐受众，所以一些人觉得这些歌“不配”的另一面，是有更大量的用户在收听这些音乐。

在评论中，有不少用户表示，这些歌名看着都很陌生，但听一下，感觉每一首都听过。其实，这些歌曲成为热歌背后，一个重要的推动因素是短视频平台，而短视频平台推荐的核心规则还是基于用户兴趣，所以让这些歌曲登上榜单的，可能也包括正喊着“华语乐坛要完”的人。

不管怎样，有争议、有讨论，对华语乐坛来说都是一件好事，因为这样才能推动着其进步，而这，也不失为TMEA为华语乐坛做出的一些贡献。

2019年，腾讯音乐举办了第一届TMEA，后面两届都伴随着新冠肺炎疫情，这种背景下，也使线下演出变得更加弥足珍贵。一直以来，腾讯音乐做的事情都是线上的连接，连接用户与数字音乐，而TMEA要做的是线下的连接，让用户通过live现场，感受更多音乐的魅力。

对音乐产业，包括歌手以及上下游产业来说，他们也需要一个像TMEA这样的舞台。很多歌手和资深经纪人曾表示，获邀参加TMEA，无论得奖与否，都已经是音乐行业对歌手最高级别的肯定与认可。

对于华语乐坛的发展，知乎答主“墨苍”的一个答案获得了较多的赞同。他写道，“目前华语音乐仍然有无数音乐人在源源不断的产生佳作，作品风格也没有拘泥于广义的流行音乐，总的来说，是在朝着百花齐放的局面一步步迈进的”。

“但那些喜欢‘经典’的人总是不愿意放下心中的成见，去接受那些相对来说比较小众的音乐，也从来不会积极主动的去拓宽自己的审美层次，丰富自己的音乐素养，而是以‘老歌便高人一等’的自负心态自居。如果这样的人越来越多，他们高度缺乏主动性的审美就会严重的拖华语音乐市场开拓的后腿”。

当下的音乐市场环境，已经与十几年前发生了天翻地覆的变化，而华语乐坛的发展，也需要多方的共同推动，优秀的歌手是一方面，用户的作用更不容忽视。

比如一位网友在评论中提出一个深刻的问题，“如果周杰伦出现在今天，那他还会成为周杰伦吗？”

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