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这两部影视作品,改变了我的思维方式和习惯方式!(四)

2022-04-16 06:38 作者:毒舌电影 围观:

这两部影视作品,改变了我的思维方式和习惯方式!(四)

                           创 新 性 思 维

文章回顾:

  前面我已经写了对《亮剑》理解的

 第一点:亮剑精神

  第二点:胸怀、眼光和格局

  第三点:自信

现在我们说第四点:创新性思维!

(  1  )

      在苍云岭阵地时,李云龙部为掩护部队和战地医院转移,被坂田联队围困于苍云岭山头,旅部领导命李云龙部新一团从俞家岭突围撤退,李云龙竟战场抗命,拒绝从俞家岭方向后撤,反而选择从正面与敌人正刚!向正面进攻的坂田联队实施正面的反冲锋,这样的决策是基于两个方面的事实情况,其一,坂田联队距离新一团太近,不利于在那一刻后撤;用李云龙的话说:“坂田联队的刺刀都顶到老子的鼻子上了。”;如果一后撤,坂田联队立即准压上来,到时候更加被动。其二,自己部队有一定的战斗力,这是自信和实力,前进500米,逆向思维,出其不意,用炮弹炸毁坂田的指挥部,把对手指挥系统破坏而让其丧失战斗力,从正面突出重围!

     李云龙用自身演绎了:“将在外军令有所不受”,战场的结果证明了他对战局的把握和理解是正确的,他出其不意的逆向思维的打法是行的通的。

(   2   )

   在李家坡战役中,七七二团总共进行了八次冲锋皆未能将山崎大队冲溃,反而团队损失惨重;当换到李云龙的独立团来攻打被围困在李家坡山头上的山崎大队时,李云龙避开了正面佯攻的交锋,采用土工掘进的方式缩短与敌人的距离,用手榴弹招呼攻打敌人,创造性的奇招一出,效果及其显著,结果显而易见:山崎全军覆没,独立团大获全胜!

     李云龙缩短攻击的距离,利用手榴弹的一轮轰炸,消除了敌人的大部分战斗力量,最后全体冲锋白刃战解决敌人!这是七七二团和独立团,两个团领导创新性思维的差异而决定的战况与结局的差异!显然李云龙更胜一筹!

   当然良心而论,胜利不仅仅全归功于独立团,七七二团在前前后后八次的攻击中,消耗了山崎部队的弹药、削弱了对方的士气 ,对山崎的队伍也造成了不小的破坏!所以当李云龙部上的时候,队伍的伤亡就没有那么多,战斗难度也小了许多,另外,旅长也在后面援助以炮火,胜利就来的越快了!

(  3   )

    在师部下命令要求独立团进入陈家峪,保证总部的侧翼安全!李云龙只是下令二三营去执行命令,而把最后战斗力的一营留下来,只因为自己搜索了很多第一线、第一手的信息,对战局有了比总部领导更深的理解。李云龙认为两个旅团这么大的动静,不可能是为了攻击一个小小的独立团,而是其他更大的意图。

   在山头埋伏了一个夜晚,漫长的等待之后,大鱼果然出来了。华北派遣军,一个观摩团,一百多名鬼子精英,李云龙的一个营就全部歼灭。大大的挫败了敌人的锐气!

   试想一个没有创新性思维、不敢想、不敢干的人怎么会打出如此的胜仗?

(  4   )

   李云龙敢于带小型突击队,到战区前沿,突袭楚云飞指挥部。这是个极其有危险性和创造性的举措,不是一个非常有魄力、勇气和胆量的人,是做不出来的!突击小分队一般不会有部队的指挥官去带,因为危险性太大,一个部队只要指挥官被打掉,部队就容易形成群龙无首而任人宰割,这就是坂田联队失败的主要原因!

  楚云飞说:“李云龙是一个不拘一格的人才”。日本侵略者说:“李云龙是一个善于逆向思维、不拘泥于格式、不按常理出牌的人。”然而就是李云龙这种与众不同的创新精神,使他打赢了一个又一个战役。他敢于突破,想别人不敢想的,做别人不敢做的。

     试想如果我们的国家要想在未来的世界中激流勇进,就不能默守陈规,不能缺乏创造性。要敢于打破古老的陈规陋习,破除各种条条框框的束缚。敢于弘扬与时俱进的创新精神,才能想别人所未想、不敢想之事;做他人所未做、不敢做之事;才能彻底抛开一切阻碍我们发展的旧东西,积极创造促进国家进步的新事物。

    这就需要一种不怕困难的勇气和敢为人先的精神。但仅凭敢于创新还远远不够,我们还要善于创新,发挥每个人身上的聪明才智、利用各种有利因素进行创新;就要善于借鉴,利用前人积累的成果,与时俱进,创立新知,使之转化为新的生产力;就是要善于学习,不仅仅是学国外的先进知识、技术,先进的管理理念也要学,这样我们的国家才能在未来的明天,站稳脚跟,不被淘汰。

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

2021到头。

今年你追过印象最深的剧有哪些?

给个快闪,看能不能勾起你的回忆:

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

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今年的国产银幕,又是哪一部让你若有所思,不愿离去。

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又到了年度盘点的高发期。

但这一次,比起单方面总结。

不如直接杀到当事人面前,看看他们怎么说。

不问不要紧。

一起了话头,这火力输出根本停不下来。

秦海璐:我特别不同意中年女演员的危机,中年男演员就没有危机吗?

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陈正道:有时候你想发糖的时候,他们觉得他们吃到的是屎。

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严敏:做脱口秀不要再把饭圈那套拿过来了。

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到底是什么让他们不吐不快?

他们全都是今年知乎上榜的“年度影人”,这不仅是表彰,更是一次机会

聊一聊这一年遇到的困惑,行业的现象,以及创作者和观众还有哪些需要填补的共识。

这一场问答。

没有了多少高深专业的知识,在Sir看来,它最大的干货是真诚。

表达越来越容易被误解。

共情逐渐被割裂和站队代替。

一点点真实的想法,实在已经难得。

01

“夹带私货” or “自我表达”?

论近几年的网络高频词。

“夹带私货”,绝对算一个。

虽然Sir无法定义什么才叫“私货”,毕竟每个人都有自己私人的感受和想法。

也不太能够理解,一部只有“公货”的电影,会是什么面目。

但也不妨碍有电影频频被这个词中伤——《八佰》《永恒族》《雄狮少年》……

还有今年的这部《盛夏未来》。

一个吻,让导演陈正道陷入争议。

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有人怒打一星,大喊退钱。

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他不爱她。

他吻她。

这算“渣”了吗?

在很多人看来这是渣男无疑了,但十九年前的那部经典青春片《蓝色大门》里,暗恋女同学的桂纶镁,也还是亲了追求她的陈柏霖。

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

好像我们今天的青春已经不允许犹疑、试错,每个人都正确得说一不二。

面对这种突如其来的质疑。

陈正道在反省:

我不能永远用我那个时代观众喜欢什么

我过往成功的作品是什么

去预判年轻观众

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被铁拳砸怕了?媚青?丧失自我表达?

下面这句话让Sir感觉说得很中肯:

到底你是不是判断观众的过程之中

观影体验之中

不会让观众在电影院觉得

这个体验跟导演想传达的不一样

我觉得这是一个失格的类型片导演

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

迎合观众的心态并不等于说导演放弃立场。

有的电影是建造一座神龛,让观众自己走进来参观。

但对商业片来说,是要主动走向观众的,不仅要呈现表达,还要精准把控观众对于表达的心理反应。

喜剧片,要点中笑穴。

恐怖片,要让人惊声尖叫。

悬疑片,就是每一个情节都扣动观众心弦。

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所以陈正道说,他会抱着学习的心态。

一边继续讲自己感兴趣的故事,一边也要更了解现在的年轻人在想什么。

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自我表达不容易。

要做被大众认可的自我表达更不容易。

令人欣慰的是,访谈中没有一个人因为难,就打算放弃。

相反他们更加呵护这份难得的自我。

《扫黑风暴》导演五百,对于自己的作品就有着“护犊之心”

我觉得就是作为一个创作者

本身首先你自己一定要坚信这件事情

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

而对于观众的差评,他直接将背后动机一语道破:

那是一种“爱而不得”的不满。

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甚至把话说的更“狂”一点。

比如下面这位:

拍的不好看?

没事,反正也不是拍给你看的。

我做这个节目 是为了谁做的

而这些人会不会喜欢

我只是判断成功与否的标准

我喜欢的人喜欢我

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

严敏。

作为《极限挑战》前四季的总导演,说话就得这么硬气。

毕竟,人家做的是“作品”,而非“产品”。

做产品和做作品其实都有可能扑

那我们干嘛不做作品

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看到没。

不仅将个人创作的匠心基础一语道尽,还直接把行业规则聊开。

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要赚钱,那就做产品;要表达,那就做作品。

可能有人要问了。

两者不能兼顾吗?

答案还是:可以,但很难。

我能够坚持的就是说围绕这个大舆论场

做一些比较个性化的表达

但是就是说我不能保证说

每一个都是又叫好又叫座

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

无奈却又坦白,也有一丝自我坚持的傲气。

“夹带私货”,可能就是创作者天然的诉求。

你选择你想听。

他选择他想说。

互相对抗、博弈,也互相慰藉、取悦。

02

业内看门道

年初最火的《司藤》,让多年“捧不红”的景甜实红了。

“大女主戏”,形容景甜再合适不过。

但这次意外走红,也让她有了和以往不同的看法。

原来强捧的大女主,可能从一开始就是个伪命题:

我会觉得“大女主”啥意思

就女生戏多一点吗

其实不是

这个女性角色周边的人物

围绕她的人物

或者她去围绕别人

没有一个说是你可以唱一个独角戏

我觉得这个概念不太正确

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“大女主”并不是个例。

标签化,已经成为了受众看待影视作品一种现象级的存在。

普遍标签化的背后,很可能会是随之而来的“扁平”。

不只是影视,还有综艺。

提起杨笠就是“女权”,讲到王建国就是“谐音梗”,聊徐志胜的“外貌”便直接开笑。

可以吗?

可以。

但贴标签,立人设,这并不是一个应该对待脱口秀演员的正确方式。

虽带来了流量,却也埋没了他们本来的光芒。

所以严敏才说了这番话:

请我们不要再用饭圈的思维

来去进行脱口秀的发展和维护

请我们所有观众

多从内容和表演的程度角度

去分析脱口秀的优劣

多以创作者的身份去评估一个脱口秀演员的好坏

而不是他有多少粉丝

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这些行业内的人士,站在影视圈的信息风口,接收着更为广阔与丰沛的资源。

也因此,他们能够以一己之力,为国产作品与圈内现象做出更为精准的解读。

往小了看。

可以是一个角色、一个镜头。

往大了说。

则着眼于宏观、大局、风向与时代。

疫情来了,中国市场的“影视寒冬”虽有些许回暖,但全球大环境却仍旧萧条不减。

影院闭门,剧组停工,演员无戏可拍。

对普通观众来讲,可能只是一个居家看视频和出门看电影的区别。

对执导了《绣春刀》和《刺杀小说家》的路阳导演来说,这却是中国电影、乃至世界电影的毁灭性打击。

如果你全部放到流媒体上的话

这个行业里面就拍不起电影了

你现在只能靠院线去把这个票钱卖回来

也就是说电影院一停

靠流媒体那真的马上行业就死掉了

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这是其一。

其二则是,不能去电影院看电影,本身就是对作品的一种“怠慢”。

创作者想要表达的,观众能够接收的。

全部大打折扣。

你能想象如果在手机上看金刚

会觉得它有威慑力吗

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作为普通人,面对流媒体当道的快捷与便利,很难不陷入碎片化冗杂的时代浪潮中去。

但作为导演、演员这样的从业者。

能够了解普罗大众的喜好,又能跳出来,在浪潮之外看清局势。

说白了。

认清潮流和掌稳舵盘,缺一不可。

03

前浪与后浪

流媒体成为观影主力军。

——这只是时代变化中的一环。

把眼光放回过去五年间:自媒体、短视频、直播,碎片化传播逐渐繁衍壮大。

只有取代和更替,是唯一的主题。

信息茧房、快餐式消费、魔性短视频占据了人们闲暇时间的绝大部分。

随之而来的,是耐心的消弭,与对作品反馈的衰弱。

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对内容的感知与接收习惯的改变无疑是可怕的。

关键是,这样的趋势,在缓慢,却又无止境地攀升着。

而创作者们在无奈的同时,却又不得不面对。

乃至身不由己,成为其中的一员。

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潮起潮落。

这个词用来形容这个时代再合适不过。

前浪,可以是更加老派的手法与创作过程,或者是创作者的心态;

后浪,则可以看作科技与信息的井喷式发展,其中夹杂着“前浪”们的加入、吸收。

整体如此。

个体亦然。

仍旧是那个被问烂的娱乐圈问题——演员们的“中年危机”。

在一波波顶流小花和小生崛起的同时,人到中年的演员们是否会面临“无戏可演”、“只能演妈/爸”这样的困境?

前浪,似乎只能是被后浪拍到沙滩上的命。

关于这个问题,参与此次影人问答的三名演员都有自己的看法。

乐观派的。

比如秦海璐和景甜。

这是个伪命题

每一个女演员的每一个年龄档

都是你自己的黄金期

请珍惜

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人生的故事就是一直在发展

一直在存在

那为什么我们可以刻画它的

却是有限的呢?

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也有现实主义的。

就像黄轩。

随着我自己的年龄的变化

让我觉得属于年轻演员的戏还是多很多

因为我觉得主流的戏的主角也好

男一号 女一号

还是以年轻人居多

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接着话锋一转。

“中年危机”虽然存在,但,只要有喜欢的角色可以演,那就没什么好怕。

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可以多样,可以专业,可以精妙。

但无论怎样的表达,都是这个行业从业者拿自己举例后最亲身的感受。

这个“快时代”有许多东西都稀缺得不行,而如果非要追究一个“最”字,那一定是这种逐渐被削弱的“真”与“实”。

前者是在鱼龙混杂的碎片中仅存的一点苛求;

而后者,则是在时代的泡沫中沉积下来的笃定与坚守。

我们也终于可以在一场影人问答中,坐下来,倾听那些缓慢而又真挚的吐诉。

开阔眼界,带来帮助,抑或引发共鸣,总会有所获得。

最后。

重磅来袭。

2021知乎高分年度作品榜,已新鲜出炉。

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《扬名立万》《悬崖之上》《第十一回》《山海情》《觉醒年代》《我在家乡挺好的》《爱很美味》……

让这些在2021,或让你激动、感触、泪奔、喷饭、揪心、回味的佳作全员报到。

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还没看?

那可以收藏片单了。

以后剧荒,就看看知乎上大家都聊啥。

为什么是知乎?

正如知乎影视答主@宋雯婷 所说,知乎代表的,是视角。

多元的、专业的、综合的、个性的……

作为大众熟知的知识“干货”平台,知乎自然也要承担起信息时代自己应该扛起的那一面大旗。

干货 x 影视。

这一波梦幻联动,直接让今年那些曾经耀眼的佳作“二度出圈”,为观众与影迷开路,直通最精准的解读与最个性的表达。

就像是知乎的Slogan:

有问题。

就会有答案。

不管是一句台词、一个镜头,还是一场争议、一种思潮。

敢发问,自然会有回声。

有的时候,看一部片又不一定需要答案:

导演手法怎么样,表演好在哪,电影表达了什么……

因为答案不是专业的唯一,而是你我心中的感受。

在知乎,你可以发现一样的好奇,发现不一样的视角,发现一部片连接起的万千共鸣。

这是影视x干货。

但同时也是这时代大潮中不可割舍的一道风景。

透过这一滴水。

兴许,我们就能看到更明晰的,整个世界。

憋了一整年的大实话,这些“年度影人”终于有机会说了

本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜

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